Nejlepší odpověď
Hraji na klavír už 24 let a moje klavírní technika opravdu přešla z ok fantasticky, jakmile jsem začal pravidelně hrát Hanons The Virtuoso Pianist part II pomocí správných metronomových značek. První polovina knihy (část I) je velmi zjednodušující a prochází řadou jednoduchých cvičení, která jsou navržena tak, aby budovala sílu a obratnost při hraní různých běžných vzorů. Druhá polovina knihy obsahuje pokročilejší cvičení, jejichž zvládnutí může trvat docela dost času a soustředit se, ale změnu si všimnete, až začnete cvičení pravidelně hrát. Nezapomeňte se poradit se svým učitelem klavíru, abyste se ujistili, že cvičení provádíte uvolněně; ve skutečnosti je docela snadné se zranit hraním jakéhokoli technického cvičení, pokud nemáte správnou techniku pro začátek.
Kromě stupnic, arpeggií, akordů a vzorců také doporučuji svým studentům naučte se také co nejvíce cvičení Czernys School of Velocity. Nejen, že jsou hudebně zajímavější než Hanon, ale obvykle obsahují technický prvek, který určitě najdete v dílech, které budete hrát v budoucnu. Také považuji tato cvičení za zábavné se tempem vypracovat! První cvičení maximálně dosahuje poloviční noty = 108 tepů za minutu. Je velmi vzrušující se tam konečně dostat.
Odpověď
Pro dvouhodinový tréninkový režim denně doporučuji následující:
Zahřátí: Patnáct minut. Hanon je dobrým místem pro začátek, jak již bylo zmíněno dříve. Ale snadné melodie, které jste zvládli – které nezatěžují vaši techniku - je také způsob, jak jít. A také funguje jako druh kontroly. Strávili jste čas učením písní, proč je nepřehrávat? K zahřátí tedy používejte jednoduché písničky.
Část první: Během těchto 20 minut si budete chtít prohlédnout skladby, které hrajete chvíli a dělat „vedení domácnosti“, což znamená řešit problémy s otravováním, o které se vždycky potkáváte. Nechte je vyřešit.
Jak to uděláte: zahrajte příslušné míry, kde je problém. Udělejte to však velmi pomalu a mechanicky procházejte tím, co vás prsty žádají. Ujistěte se, že je prstoklad pro vás správný – což znamená, že „navrhovaný“ prstoklad nemusí vašim rukám vyhovovat (pokud máte velmi dlouhé prsty, je třeba prstoklad změnit – ale všechny změny musí být zdůvodněny jako nejběžnější smysl a logické prsty, jinak by měly zůstat tak, jak je navrženo).
U problému s více takty hrajte pouze jeden takt. Opět projděte mechanicky velmi pomalu, abyste se ujistili, že hrajete bity správně (pro vaše ruce). Získejte to správné, opakovatelné a přesné.
Udělejte to pro každé měřítko. Pak spojte dvě opatření dohromady a udržujte to pomalé. Chcete správný prstoklad – povzbuzování k opravě chyb ve svalové paměti. Nezrychlujte.
Jakmile jsou problémy vyřešeny a jsou nalezena a implementována řešení, zahrajte jeden nebo dva takty před pasáží, kterou jste právě opravili, a zahrajte do problémových míst a do nich a do jednoho taktu za dotčená opatření. Udělejte to pomalu! Nehrajte rychle.
Tempo zvyšte pouze tehdy, když máte vše vyhlazené a hrajete správně.
Strávte asi 10 minut za skladbu. Nejedná se o jednodenní přístup k řešení problémů. Problémy trvají déle než jeden den. Nedělejte si s tím starosti. Hrajte tu dlouhou hru. Zrychlení součásti může trvat týden nebo déle. Zvyšte tempo jen tolik, kolik dokážete zachovat správnou techniku a plynulé správné hraní partu. Přehrajte celou skladbu v pomalejším tempu – což je diktováno problémovou sekcí s rychlostí celé skladby. Malé postupné zvyšování tempa zajistí, že celá skladba bude plynulá a správně se správnou technikou od začátku do konce.
Takže v této části cvičení se můžete dostat pouze ke dvěma nebo třem skladbám. To je v pořádku. Pamatujte – dlouhá hra je klíčová, ne rychlá a „snadná“, i když některá řešení budou právě taková.
Jak se budete zlepšovat při řešení problémů, začne plynout trochu rychleji od začátku do konce a naladění zpět na „výkonové“ tempo. Nikdy se ale nepokoušejte o „zkratková“ řešení. Obvykle to nefunguje. Buď trpělivý! Dokončíte to.
Část druhá: V této sekci, nyní, když jste se plně zahřáli, chcete utratit 30 práce na technice. Možná jsou vaše trylky vratké a nejsou hladké a plynulé; možná vaše dynamika není tak vyvinutá, jak by měla být. Ať už je to cokoli, v této sekci na nich pracujete.
Vyberte tři nebo čtyři, na kterých budete pracovat, každá po deseti minutách. Zpomal. Vyberte materiál, který použijete ke zdokonalení každé techniky, ať už jde o míru, kde je trylek, nebo píseň s odlišnou dynamikou, nebo o cokoli, na čem musíte pracovat.
Zpomalte vše, abyste zjistili mechaniku toho, co děláte.
Například dynamika (jak hlasitá nebo měkká) …
Většina vašich dynamika je ve vašich prstech. Vaše zápěstí by měla být nehybná a na prstech můžete provádět změny hlasitosti od pianissima po forte a vše mezi tím. Pohyb v zápěstí ničí vaši dynamiku dotyku, jakou máte kontrolu nad tím, jak hlasitě nebo tlumeně hrajete.
K stabilizaci zápěstí můžete použít váhy. Neměly by se hýbat, měly by se pohybovat a hrát pouze vaše prsty.
Jakmile tuto úpravu provedete, můžete začít pracovat na dynamice s efektivnějším dotekem ve hře. Vaše pianissimo bude tišší, vaše mezzoforte bude konzistentnější atd.
U trylků nebo jiných prvků techniky se při řešení problému a hledání skutečných řešení řiďte zdravým rozumem. Získáte to.
Část třetí: V této části začnete pracovat na skladbách, které jsou ještě v určité fázi učení. Nyní jste plně zahřátí.
Vyberte si čtyři skladby, každá po 15 minutách. Pokud použijete hodně z toho, co jsem zde zmínil výše, začněte procházet skladbou ve čtyřech segmentech taktu.
Přehrajte první čtyři takty skladby. Zpomal. Zahraj to znovu. Opakujte čtyřikrát … dokud nezačne znít přiměřeně plynule.
Přehrajte druhé čtyři taktové skladby. Zpomal. Zahraj to znovu. Opakujte čtyřikrát…. dokud nezačne znít přiměřeně plynule.
Připojte druhé čtyři míry k prvním čtyřem. Hrajte všech osm taktů. Opakujte čtyřikrát.
Přehrajte další čtyři takty znovu, dokud nebude dobrý, poté připojte prvních osm taktů a hrajte těchto 12 taktů, dokud nezní celkem přiměřeně dobře.
Tento postup aditivního postupu opakujte, dokud nedojdete na konec. Neuděláte to za jeden den.
Přesuňte se na další skladbu a proveďte tento přesný proces. A další, dokud nepracujete v nějaké části na všech čtyřech melodiích.
Část čtvrtá: Toto je poslední část a jsou to cvičení pro čtení zraku.
Nejlepší cvičení pro čtení zraku, které jsem našel, je přehrávání skladeb, na které jste nikdy neviděli. Chcete skladby, které jsou ve vašich základních schopnostech hraní. Ale také chcete písničky, které jsou na pokraji vašich schopností.
Příliš mnoho lidí nechává své zrakové schopnosti číst mimochodem, nedrží si své čtecí schopnosti. Bojují tedy, když se učí nové kousky … a jde to velmi pomalu a způsobuje to frustraci.
Bonusové kolo: Toto je druh „příspěvku“ trénovat “… kde hrajete jen tak pro zábavu bez obav o to, co hrajete Jediné, co musíte udělat, je ujistit se, že vaše technika je do této doby uvedena. Můžete být „nedbalí“ v tom, CO hrajete, ale neměli byste být nedbalý v tom, JAK to hrajete. Hrajte, co chcete, a bavte se.
Zábavná část je také něco, co lidé nemají tendenci sledovat. Usilujte o to! Částečně jste se v první části naučili hrát, bavit se. Nepopírejte si tedy radost ze hraní jen proto, abyste si mohli zahrát!
(Pokud něco z toho citujete jinde, uveďte prosím svůj zdroj – já. Nabízím vám to zdarma. Prosím, respektujte mé autorství. vy.)