Nejlepší odpověď
Na tuto otázku již existuje několik odpovědí, které nejsou ve skutečnosti správné. Existuje také několik podobných otázek.
Začněme s tradiční teorií barev. Již 00 let je relativně beze změny a je široce vyučován na školách, vysokých školách a univerzitách. Je replikována do mnoha knih a webových stránek. Teorie barev pokrývá několik aspektů barev, ale jedním z nich je míchání barev a primární barvy.
Podle tohoto tradičního pohledu jsou primární barvy čisté barvy, které nelze být vyroben smícháním jiných barev. Kromě toho můžete vytvořit všechny barvy ze tří primárních zdrojů, které jsou pro subtraktivní míchání (barvy / inkousty spíše než světla) červená, žlutá a modrá.
Problém je, že tento tradiční pohled na barvu primární je problematické.
Začněme s tvrzením, že ze všech tří primárních můžete vytvořit všechny barvy. Prostě nemůžete. Nemůžete to udělat teoreticky a nemůžete to udělat v praxi. Můžete udělat všechny odstíny. Odstín a barva však nejsou synonyma. Je poměrně snadné vybrat tři barvy nebo inkousty (nemusí to být červená, žlutá a modrá) a ukázat, že z nich dokážete vytvořit všechny odstíny. Ale nemůžete udělat všechny barvy. Konkrétně jde o ztrátu sytosti. [V tomto okamžiku, pokud jste zmateni pojmy odstín a barva, přečtěte si prosím jednu z mých předchozích odpovědí na quora, která to řeší – odpověď Stephena Westlanda na Jaký je rozdíl mezi odstíny, odstíny, barvami a odstíny? ]
Domnívám se, že tato jazyková záměna mezi slovy odstín a barva vyústila v jakýsi žhavý nápad, který se vyvinul a našel si cestu do tradiční teorie barev. Pokud se skutečně pokusíte namíchat červenou, žlutou a modrou barvu, dostanete něco podobného:
Ano, získáte všechny odstíny, ale některé směsi jsou opravdu matné. Ve výše uvedeném příkladu opravdu nemůžete získat jasně živou fialovou barvu.
Lepšího výsledku dosáhnete, když začnete s azurovou, purpurovou a žlutou, nikoli červenou, žlutou a modrou. Mohlo by se zobrazit něco takového:
Pokud začnete s azurovou (namísto modrou) a purpurová (místo červené). Důvodem je to, že právě díky tomu, že modrý pigment vypadá čistě, je to, že absorbuje velmi široce (přímo přes střední a dlouhé vlnové délky). A pokud to smícháte se žlutou (která absorbuje v krátkých vlnových délkách) mezi nimi, modrá a žlutá absorbují všude v celém spektru. Můžete získat nazelenalou barvu kalu, ale nebude to krásná zelená, kterou získáte v mnoha barevných kolech. Ukázalo se, že azurová je mnohem lepší primární než modrá. Proč? Protože absorbuje pouze na dlouhých vlnových délkách. Když tedy namícháte azurovou (absorbující červenou) a žlutou (absorbující modrou), zůstanou vám střední vlnové délky (zelená). Jinými slovy, samotná věc, díky které si lidé myslí, že modrá a červená jsou primárky – že vypadají čistě – je věc, která z nich dělá špatné primárky!
Ukazuje se, že nejen že nemůžete udělat vše barvy ze tří primárek, ale primárky nejsou čisté barvy a lze je vyrobit smícháním jiných barev. Toto je další nedorozumění.
Pokud vezmete tři primární a vytvoříte nějaké barvy, nemůžete kombinovat žádnou z těch barev, které jste vytvořili, a vytvořit primární. To je pravda. Pokud to ale přidáte k mylnému přesvědčení, že červená, žlutá a modrá mohou vytvářet všechny barvy (samozřejmě nemohou), pak snadno uvidíte, jak by si lidé mohli myslet, že z žádné barvy nelze udělat červenou, modrou nebo žlutou barvu .
Problém je v tom, že vezměte tiskárnu, která používá azurový, purpurový a žlutý inkoust a zkontrolujte, zda můžete vytisknout modře. Můžete to snadno udělat. Modrou lze vyrobit smícháním azurové a purpurové. Je téměř komické, když vidíte, že v některých knihách, kde uvádějí, že červená, žlutá a modrá jsou čisté barvy, které nelze vytvořit směsí, pak ukazují (často na stejné stránce) takový diagram (který jasně ukazuje, že jsme může dělat modrou z azurové a purpurové):
Lidé, kteří vydělávají peníze mícháním barev (například lidé, kteří inkoustové tiskárny) před mnoha desítkami let zjistili, že pokud použijete azurovou, purpurovou a žlutou, nikoli červenou, žlutou a modrou, získáte mnohem lepší barevný rozsah.
Myšlenka, že primární položky jsou červené, žluté a modré a může dělat všechny barvy je zastaralý a neměl by se již učit. Často jsem přemýšlel, jak někdo, kdo učí, že aditivní primárky jsou červené, zelené a modré a že subtraktivní primárky jsou červené, žluté a modré, reaguje na zvědavého studenta, který se ptá: proč jsou dvě primárky stejné v obou systémech (červená a modrá), ale zelená v aditivním systému je nahrazena žlutou v subtraktivním systému?Jak by to někdo mohl vysvětlit?
O co logičtější je naučit následující:
V tomto systému jsou optimální aditivní primárky červená, zelená a modrá (proč to bude ponecháno na jiný den, ale je ne , protože vidíme červeně, zeleně a modře; my ne – to je další trope, který dělá kola). Nejlepší subtraktivní primary jsou azurová, purpurová a žlutá, protože azurová (C) absorbuje červeně, purpurová (M) absorbuje zeleně a žlutá (Y) absorbuje modře. Oba systémy spolu souvisejí a dávají dohromady dokonalý smysl.
Optimální subtraktivní primárky jsou tedy CMY. Stále nemůžete vytvořit všechny barvy pomocí nich, i když můžete vytvořit všechny odstíny. Jedná se však o optimální primárky, které byste měli použít, pokud chcete použít pouze tři z nich. Nechápejte mě špatně – tři jsou zvláštní, protože je to minimální počet, který potřebujete k vytvoření všech odstínů. Pokud však použijete pouze tři primárky, můžete vytvořit pouze omezený gamut – asi 50\% všech barev, které mohou na světě existovat. Pokud chcete větší gamut, můžete použít více než tři primární volby. Existují tiskové systémy, které používají 6 nebo 12 primárních stránek. A pokud pracujete v barvírně nebo v továrně na barvy, budete vědět, že nevytvářejí všechny své barvy smícháním tří, šesti nebo dokonce devíti primárek. Barvicí dům bude mít obvykle nejméně 20 barviv nebo primárních složek, které lze smíchat dohromady a vytvořit tak širokou škálu živých barev (i když obvykle používají 1 až 5 z nich najednou). A žádný umělec, kterého znám nebo jsem se setkal, nevytvořil svou práci smícháním jen tří pigmentů, aby vytvořil spoustu dalších barev. Mohli byste upozornit na někoho, jako je Mondrian, který často používal pouze červenou, žlutou a modrou barvu:
Mondrian to však udělal na základě na různých přesvědčeních, které měl; nezamíchal červenou, žlutou a modrou a nevytvořil nádhernou škálu barev. Většina umělců používá mnoho různých barev, protože ze své praxe vědí, že pomocí tří primárních možností nelze vytvořit živou škálu barev. V průběhu let se teorie a praxe nějak oddělily.
Jedním z důvodů, které považuji za důležité, je to, že učíme děti, které můžete vytvořit všemi barvami z červené, žluté a modré a poté je obdarovat tímto:
Není divu, že se stanou zmatený.
Na závěr mi dovolte definovat, co je primární barva z mého pohledu:
Sada primárních barev je sada barev (přesněji řečeno, sada světel nebo sada inkoustů / barev), které můžeme smíchat, abychom vytvořili užitečný rozsah (nebo gamut) barev. Nemusí být tři, ale pokud použijeme pouze tři, jsou optimální aditivní primárky RGB a optimální subtraktivní primárky CMY. Ukazuje se, že pro některé komerční aplikace jsou tři primární volby velmi dobrá volba.
Odpověď
V teorii barev máte „aditivní barvu“ a „subtraktivní barvu“.
Světlo je aditivní barva: Chcete-li získat bílou, přidáte barvy. Vaše „Primární barvy“, ze kterých získáte všechny ostatní barvy, jsou červená, zelená a modrá. Když smícháte červené, zelené a modré světlo, uvidíte vzhled bílého světla. Všimněte si, že mezi RGB můžete vidět azurovou, purpurovou a žlutou a poté se dostanete do středu s bílým světlem.
Pigmenty jsou obrácená, odečítající barva: Odečtením barev získáte bílou. Primární barvy zde jsou azurová, žlutá a purpurová. Když smícháte azurovou, žlutou a purpurovou, přiblížíte se černé. Všimněte si, že mezi nimi vidíme naše staré primární barvy červená, zelená a modrá a uprostřed je černá.
Možná vás zajímá, proč tiskaři používají inkoust CMY a K / black. Obvykle míchání těchto barev na bílém papíře vás nedostane dostatečně blízko k dobré, tmavě černé barvě, takže tiskárny zahrnují inkoust CMYK, azurovou, purpurovou, žlutou a černou… a většinou dokonce i „černý“ tištěný na bílém papír bude ve srovnání se skutečnou černou jen velmi, velmi tmavě šedý, ale je to lepší než jen míchání inkoustů CMY.
Běžnější subtraktivní barevné kolo (jak se vyučuje na umělecké škole) má primární barvy červenou, žlutou a modrou. Tento model RYB je užitečnější, pokud jsou vaše pigmenty v neprůhledných barvách, které se nanáší štětcem, spíše než průhledné inkousty, které se mají nanášet ve vzoru teček inkoustovým tiskem. Všimněte si, že v tomto modelu se azurová nezobrazuje. Můžeme snadno vytvořit mnoho barev pomocí uměleckých potřeb, když si představíme primární barvy jako červenou, žlutou, modrou, ale nemůžeme vytvořit všechny barvy pouze z těch tři. Naštěstí můžete získat spoustu „azurových“ barev, pastelek, tužek atd .;)
Poslední věc zmínkou je barva gamut .Když jsem řekl, že můžete kombinovat primární barvy, abyste získali „všechny ostatní barvy“, dobře … Můžete „t. Jak vidíte v tomto většinou přesném zobrazení, CMYK je nejvíce omezený, následovaný inkousty Pantone, pak RGB jako digitální displeje používají a nakonec viditelné světlo.
CMYK je nejvíce omezený, protože odrážíte světlo od tištěné stránky, takže nikdy nebudete mít tak jasně červenou barvu, jakou byste mohli například zářit červený laser čistého červeného světla (nebo modrý laser nebo zelený laser) do očí někoho (mimochodem to nedělejte).
Inkousty Pantone jsou další nejširší, protože Pantone společnost vyrábí speciálně formulované pigmenty, které přesahují omezení míchání inkoustů CMYK. Podívejte se například na to, jak žluté barvy Pantone přesahují dokonce i barvu RGB. Totéž platí pro umělecké potřeby, jako jsou barvy: výrobce může nabídnout speciální pigmenty, které byste nemohli získat smícháním základních červených, žlutých a modrých.
Ještě širší škálou než inkousty Pantone je RGB, stejně jako u digitálních displejů. Tato barva je však stále vnímavá – malé červené světlo a malé zelené světlo v jednom pixelu se rozsvítí vedle sebe a vaše oko a mozek vám řeknou, že je to jen jedno žluté světlo. Tato metoda se stále nevztahuje na dosah viditelného světla, protože stále percepční mícháte. V přírodě můžete vidět barvy, které jsou mnohem úchvatnější, než dokáže RGB pixel reprodukovat, protože se nespoléhají na to, že váš mozek namíchá červenou a zelenou do žluté, prostě jsou žluté.