Nejlepší odpověď
Nebyl by žádný řád bez chaosu a naopak. Tyto dva symboly na sobě závisí. Objednávka je obvykle jednoduchá a snadno pochopitelná, proto může být dobrý nápad kruh kolem symbolu chaosu. Po chvíli používání obrázků Google jsem našel mnoho příkladů, jako je tento zde (všimněte si, že to není stejný symbol jako váš, ale tento je samostatně zbarvený do kruhového tvaru – opakující se starodávný vzor):
Odpověď
Toto je možná otázka, která mě zaměstnává nejpraktičtěji. Jako mnoho lidí jsem meditoval už roky (i když jsem stále mladý). Nedávno jsem dokázal nakreslit čáru, která dělá tento rozdíl sebevědoměji. Zde je jeho obrázek:
Rozumím? Dobře. Není to poetické? Možná bych měl vysvětlit, i když… stejně jako poezie, i ty nejvznešenější návrhy zůstávají bez povšimnutí, pokud není objasněna jejich mechanika. látka sonetu by ji mohla zbavit jeho kouzla, ale někdy je nutné takové chirurgické snímání, aby bylo možné ocenit zázrak pozemského života. Uspokojte se, bude to chvíli trvat …
Proč jsou tyto barvy tak? Homer Simpson to říká nejlépe: „Obloha je modrá … nikdo neví proč“. Odpovědi zahrnující Rayleighův rozptyl se v nejlepším případě dotýkají povrchu – skutečnou otázkou je, jak z pravděpodobnostního chaosu vychází důslednost, a neexistují lepší příklady než přirozené odstíny a jejich přechody. .
Ernest Edmonds je můj oblíbený žijící filozof a jeden z mých intelektuálních hrdinů. Když jsem mu představil některé ze svých nejlepších myšlenek o otázkách chaosu a nastolení řádu (zejména s ohledem na dočasnost), laskavě mi poskytl pár svých kousků na téma Exhibiting Space. Přitom způsobil převrat v mém chápání světa. Ještě jsem mu to neřekl, ale pošlu mu tuto malou esej, aby to zjistil.
Výňatky a vysvětlení z výstavy Prof. Edmonds 1985 – reprodukováno za předpokladu souhlasu. Ernest, doufám, že ti to nevadí, ale opakování této práce v budoucím digitálním médiu, které nebylo možné očekávat v době, kdy byly tyto obrázky původně vytvořeny, je do určité míry relevantní k tomu, co tím chci říct. Považuji tyto logické čtverce za zrnka písku na mém malém obrázku – jsou v pohybu a přesto tvoří sedimentární minulost, která tvoří soudržnou konstrukci pokračující kreativity.
Pro mě je Edmondsova skutečná geniální lež ( jako impozantní intelekt, který se projevuje v docela nenáročném Angličanovi) ve své schopnosti uvažovat o tom, jaké druhy jednoduchostí, které my obyčejní smrtelníci považujeme za samozřejmost. Logika prostoru (a jak by to mohlo být zakódováno pro počítač) je jedna taková věc a nutnost funkční symbolizace Času, aby byl takový prostor z hlediska výpočetní rozumný, je (podle mého názoru) klíčem k pochopení rozdíl mezi řádem a chaosem – zejména tak, aby bylo zřejmé, že takový rozdíl je výsledkem perspektivy.
Ernest Edmonds diskutuje o logice času
Z výše uvedené citace vidíme, že když vezmeme v úvahu stavy věcí jako obecné (časově nelokalizované) a specifické (časově označené), objeví se problém P vs NP. Když jsou zadány podmínky, můžeme vypočítat, zda je konkrétní řešení platné. Abychom však mohli popsat obecný algoritmus, který by mohl zahrnovat všechna možná řešení, jiný jazyk bude muset být zaměstnán. Aby bylo možné simultánně vypočítat obecné a konkrétní výsledky, je třeba, aby se u obou postupů paradoxně lišila povaha času (proto se slovo „simultánní“ stává nesmyslným). To se ve skutečnosti děje ve skutečnosti. Vraťme se k původnímu obrázku:
Nyní si začínáme uvědomovat, že Line je stín vržený vlnou na břehu. Toto je archetyp chaosu. Žádné dvě vlny nebudou stejné. Podobně jsou vzory odrazu a lomu světla nádherně chaotické. Citelné přes toto fluktuující médium jsou však pravidelné křivky vtisknuté do písku. Ty jsou opět vytvořeny na chaotickém základě – ale jejich časový rámec je jiný. Představují nahromaděnou historii povrchnějších vln. Proč je to relevantní?
Podívejme se někdy na další pěknou fotografii z mé aktuální polohy na dovolené s rodinou. Vysvětlí to ostatní (tj. „Co následuje“).
Vypadá to jako šíp, že? Ve skutečnosti to naznačuje myšlenku severu, ale odbočím …
Vidíte to? Dobrý. QED. Pro vysvětlení: je to fraktál. Palm Beach Isthmus je pouze křivka pevného sedimentu (víte, na čem záleží) stejně jako ty, které jsou zobrazeny v mikrokosmu na straně esturinu obrázku (zobrazeno výše v jeho vlastním referenčním rámci). To je důvod, proč vzniká paradox pobřežní čáry – všechny fyzické vlastnosti jsou projevy různých časových rámců, které tvoří logické konstanty pro stupně. Větší vlny za delší dobu vytvořily duny a pak samy ostrohy prostřednictvím zvětšených iterací stejné funkce. Jednoduše řečeno, „minulost je produktem současnosti a naopak“ – ale jak to souvisí s řádem a chaosem?
Chcete-li spojit všechny narážky a hříčky do jednoho řetězce, který může fungovat jako náš úklona (Zeno zde opravdu byl na značce) podstatnou otázkou je povaha času jako systému instancí nebo intervalů. Rád bych o této harmonii přemýšlel z hudebního hlediska – to bylo téma mého EP Kontinuální diskrétnosti . Ano, z nějakého důvodu šlo spíše o „prodlouženou hru“ než o „samostatnou hru“ nebo „dlouhou hru“!
Stejný paradox okouzluje matematiku: co obsahuje interval mezi zarážkami popisovaný množinou [] ? Ačkoli odpověď na otázku v podobě tohoto rámce může být nerozhodnutelná, lze ji přeložit do základní instance: 0 . Fourier skutečně změnil tento druh situace. Jeho práce je prvním formantem každého analogu: digitálním převodníkem, který mám – klíčem ke všemu mému umění v pohádkách o tónech.
Proto začínáme vidět, jak se vzor znovu objevuje v abstraktnějších pojmech. Chaos vylučuje Zákon vyloučeného středu , zatímco příkladem je řád. Chaos je projevem nerozhodnutelné současnosti, zatímco řád je projevem rozhodnuté minulosti.
Ano, ale je tu rub: “ Čas vypršel. Ó curséde, i když jsem se narodil, abych to napravil! “. V každé malé vesničce na světě je tato skutečnost srozumitelná:
Jeden plodí druhého nutně a odrazem. „Současnost je produktem minulé minulosti, a přesto (stejně) je minulost pokrokem věčné současnosti“. Ještě jednou:
Proč se vlny chovají tak, jak se chovají? Převládající vítr (produkt mikroklimatu, sám produkt geografie) a obrys malého mořského dna. Dokonce i chování světla je určeno těmito věcmi. Chaotickým intervalem všudypřítomné současnosti je tedy konstrukce nesčetných komponent, které jsou před ní položeny. Toto je „řada B“ v reálném čase – „neoznačená“ instance, která vychází z „A“.
, co dělá uspořádaný fraktál mořského dna, pobřeží a podnebí, který je výsledkem takových nepřetržitých konvekcí? Chaos moře a nebe! Zajímavé je, že někdy mají stejné barvy. Každé zrnko krystalizovaného písku, které tvoří pravidelnost historie (při pohledu na médium, které je produkuje), je samo o sobě v toku . Toto je „řada“ v reálném čase – postupná razítka, která vycházejí ze složené interference mezi časovými rámci, která má za následek viditelnou pravidelnost záblesků, příkopů a přílivů. Sakra, všechny tyto věci souvisejí s blízkostí Země ke Slunci – takže nakonec i bezhmotné fotony, jejichž příspěvek se v tomto scénáři jeví jako tak nehmotný, ve skutečnosti nesou podstatu celé informativní funkce, která produkuje látku i obraz obrazu „současně“. Vidíme, co vidíme, protože energie na sebe interaguje způsobem, který je následný. Tyto důsledky nelze identifikovat v jednotlivých případech, ale lze je pozorovat jako instance intervalů, ve kterých k nim došlo.
Mluvíme zde v milimetrech nebo mílích? Sekundy nebo století?
Stručně řečeno, jedinou konstantou je změna. Ach, Herakleitos – nikdy nezestárneš! Chaotická přítomnost a uspořádaná minulost jsou tedy vzájemnými projevy vytvářenými tím, že A funguje jako rámec pro B a naopak. Tak dostaneme C – neustálý chaos, který způsobuje konzistenci.
Pod sluncem není nic nového, protože vše pod sluncem je bezprecedentní a tak to je vždy byla.