Jaký je rozdíl mezi terpentýnem a ředidlem barvy pro použití v olejomalbě?

Nejlepší odpověď

Rozdíly:

Terpentýn zrychluje dobu schnutí rychleji než většina ředidel nebo minerálních lihovin, mimo jiné proto, že urychluje polymeraci olejového filmu, protože do směsi vnáší kyslík a oxiduje vrstvu barvy zevnitř ven.

Terpentýn může změkčit předchozí vrstvy barvy, protože je to velmi silné rozpouštědlo. Olejové barvy se stanou nerozpustnými pro většinu rozpouštědel po 6 měsících vystavení atmosférickému kyslíku. OMS nebo minerální lihoviny bez zápachu jsou mírná rozpouštědla na ropné bázi, která nezmění předchozí vrstvu při glazování.

Terpentýn je mimo jiné toxičtější, protože se rychleji odpařuje a vytváří koncentraci organických těkavých sloučenin.

Sousedé si obvykle stěžují na vůni terpentýnu, že ropa získává rozpouštědla. Minerální lihoviny bez zápachu OMS (Gamsol) mají velmi slabou vůni, kterou si sousedé těžko všimnou. Což je pro a con zároveň, když malujete v interiéru, protože si vůně nevšimnete. To ale neznamená, že se ve vašem pokoji nehromadí organické těkavé sloučeniny a neotráví vás. Nejste si úplně vědomi.

Terpentýn rozpouští damarské pryskyřice, které vytvářejí dobrý odnímatelný ochranný tradiční lak, který by měl být aplikován po 6 měsících, aby se barva stala nerozpustnou pro terpentýn v laku. Slabá rozpouštědla pro ředění barev na bázi ropy nerozpouštějí damarové pryskyřice, ale lze je použít v syntetickém odnímatelném laku, jako je soluvar, který lze podle výrobce aplikovat, jakmile je nátěrový film suchý na dotek. Stejná rozpouštědla na bázi ropy lze v případě potřeby použít k odstranění uvedeného laku (Soluvar).

Můžete provádět olejomalbu bez rozpouštědel nebo alespoň minimalizovat použití toxických rozpouštědel, která vylučují ošklivé výpary a obtěžují lidi v okolí.

  1. Míchejte barvy pomocí špachtle nebo paletového nože, který vytváří čistší směsi a čistí rychleji než štětec.
  2. Malování pomocí špachtle. Snadněji se čistí.
  3. Olejomalbu pracujte místo pasty v pastovité konzistenci.
  4. Používejte vysoce kvalitní barvy pro umělce, které jsou vysoce pigmentované bez plniv.
  5. Použijte ořech olej jako tekutější olej pro podrobnosti.
  6. Klasický výraz „Fat over Lean“ znamená přidat do konečných detailů více tekutého oleje („Fat“). To také znamená začít s štíhlou barvou, barvou s menším množstvím oleje, která by měla silnější konzistenci a měla by být nanášena štětinami s tvrdými štětinami. Ale také to znamená pomalé sušení nad rychlým sušením. Olejové barvy zasychají různou rychlostí podle druhu pigmentu v jejich složení, druhu oleje, který používají (mák, vlašský olej, lněný nebo lněný olej a množství pigmentu. U některých může být nutné zvýšit pigment barvy buď přidáním práškových pigmentů nebo odstraněním oleje z nich tím, že je necháte nějakou dobu odpočívat na kousku adsorpčního papíru.
  7. Pro podkladové vrstvy použijte barvy, které obsahují rychle schnoucí pigmenty, jako jsou slunečníky a většina zemin. . Aplikujte je velmi řídce a s vyšším poměrem pigmentu k oleji. Nechejte pomalu schnoucí pigmenty (obvykle většinou červené) pro konečné vrstvy. Některé světlé a studené barvy, jako je titanová bílá, schnou mimo jiné déle, protože používají pomalejší sušení oleje jako mákový olej.
  8. Pokud budete malovat v jednom sezení nebo mokré na mokré, budete mít prospěch také z malování tuku na štíhlé. Nebo v tomto případě více tekutého na více pevného. barva nanášená měkkým štětcem s jemným dotykem má les šance narušit předchozí štíhlou téměř pevnou vrstvu.
  9. Je to olejová barva, ne rozpouštědlová barva a žádná smaltovaná barva. Vyhýbejte se rozpouštědlům, jak jen můžete. Kartáče otřete hadrem, pro tmavé a světlé barvy použijte různé štětce. Na konci relace můžete kartáče nechat na nakloněném podnosu s trochou ořechového oleje, aby byly vlasy mokré a připravené na další den, aniž byste je museli umývat. Chcete-li delší dobu skladování, otřete štětce hadrem nebo papírovou utěrkou a poté je omyjte mýdlem a vodou.
  10. Pokud z nějakého důvodu potřebujete tekutý efekt jako ve vodových barvách, použijte vodní nátěr na bázi vody tekutými akrylovými nebo airbrush akrylovými hmotami. Konzistence olejové barvy má být mastná (mastná), nikoli vodnatá. Jakékoli přidání rozpouštědla poškodí strukturální integritu vrstvy barvy.
  11. Nenechávejte štětce zaschnout barvou. Pokud k tomu dojde, nejlepším rozpouštědlem pro obnovení štětců je éterický olej z levandule nebo rozmarýnu.
  12. Pokud vám na kůži dopadne mokrá barva, můžete hadřík namočit v jakémkoli rostlinném oleji a vyčistit jej. Není potřeba rozpouštědla, které je absorbováno vaší pokožkou.

Odpověď

Upřímně řečeno, docela minimální, zvláště pokud o nich víte.

  1. Při čištění kartáčů musíte věnovat větší pozornost.Minerální lihovina vytáhne olej a barvu ze štětce a opláchnutí a rychlé zaschnutí uprostřed malování znamená, že můžete své štětce snáze znovu použít. Používání oleje znamená pouze to, že musíte změnit přístup k čištění štětců (velmi doporučuji Murphyho olejové mýdlo) a také ztěžuje přepínání mezi barvami pomocí stejného štětce v jedné malování. Často jen přiřadím barvu štětci a použiji ji jen pro podobné nebo podobné barvy, dokud na konci své malování nebudu moci štětec kompletně vyčistit.
  2. Zpomalí dobu schnutí barev. Čistý nátěr ředěný minerálními lihovinami bude do hodiny suchý. Čistý nátěr ředěný lněným olejem bude do týdne suchý. To je výhoda, pokud chcete mít dobrý čas na manipulaci s vašimi vrstvami barvy, než zaschnou, ale je to nevýhoda, pokud chcete plácat na rychlé podmalování a pak vyrazit do města.
  3. Může to komplikovat pravidlo „tuk nad štíhlou“. Pokud provádíte olejomalbu, měla by každá následující vrstva barvy obsahovat vyšší podíl lněného oleje než vrstva pod ní. Jeden instruktor malby navrhl, že máme každý den, kdy jsme na malbě pracovali, různé nádoby s předem namíchaným médiem. První den by měl být téměř výhradně minerální lihovina, druhý den by měl mít o něco více lněného oleje a jakékoli číslo, které bylo poslední, by mělo být čistý lněný olej. Tímto způsobem, vysvětlil instruktor, se automaticky držíte tuku nad štíhlou. Také jsem se naučil začít malovat tím, že položím naprostou vrstvu barvy, abych zablokoval velké tvary a stíny. Chcete, aby byl tenký a čistý, protože se nechcete příliš věnovat tomuto předběžnému výkresu v barvě nebo struktuře. Pokud používáte lněný olej k ředění barvy až do tohoto bodu, porušujete pravidlo tuku nad štíhlostí a narušujete fyzickou integritu vašeho obrazu. Navíc, pokud jste z myšlenkové školy, že by tento podmalování neměl splynout s horními vrstvami, máte problém s dobou schnutí. (Jedním ze způsobů, jak to obejít, je použití akrylových barev pro podmalování. Jakmile jsou suché, můžete je nanášet olejovými barvami přes horní část.)

Používání minerálních lihovin je rychlejší a jednodušší. Vyžaduje to trochu méně předvídavosti a plánování a urychluje čištění. Na druhou stranu to může opravdu smrdět a vystavit vás i vaše okolí nějakým nepříjemným chemikáliím. Používání výhradně lněného oleje není běžnou praxí, ale není to ani neobvyklé. Je to dobrý způsob, jak omezit expozici některým toxinům, které přicházejí s uměleckými potřebami.

Pokud máte zájem používat jako médium výhradně lněný olej, navrhuji následující pracovní příkaz:

  1. Pomocí tenké vrstvy akrylové barvy proveďte tónování plátna a zablokování tvarů a hlavních stínů. Nechte zaschnout.
  2. K doladění tvarů a stínování použijte relativně neprůhledné olejové barvy. Nechte zaschnout.
  3. K doladění barev použijte vrstvy průsvitné barvy se spoustou lněného oleje. Podle potřeby je míchejte pomocí měkkého a suchého štětce.

Toto není zdaleka jediný způsob, jak pracovat bez minerálních lihovin, ale tak jsem se vypořádal s popsanými komplikacemi.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna. Vyžadované informace jsou označeny *