Nejlepší odpověď
Čistá literatura je umělecká forma, ve které je literární dílo, ať už je to román, báseň, povídka atd. existuje pouze v mysli autora a je tedy naprosto dokonalým souborem díla. Anekdoticky bych to považoval za zdaleka nejběžnější formu literatury, protože asi 95\% románů, o nichž lidé tvrdí, že jsou v procesu psaní, se zdá, že existují pouze v této formě. Je to často tak rozsáhlé a tematicky složité, že vám autor může říci jen „je těžké to vysvětlit“, když se vás zeptá na téma díla, a to navzdory skutečnosti, že je to on, kdo to najednou najednou přivedl.
Aplikovaná literatura je to, co se stane, když se tato díla zapíší slovy, a až na některé výjimky je málokdy výjimečná jako čistá forma. Naneštěstí nelze tuto formu literatury zcela přehlížet, a to navzdory své podřízenosti čisté formě, protože statisticky je 100\% spotřební literatury tohoto typu.
Považuji se za spisovatele čisté literatury na Nobelově úrovni, i když pravděpodobně jen moje žena by považovala aplikované formy mého psaní za slušné.
Odpověď
Protože je to něco, o čem se zdá, že píšu poměrně často, v různých formách, v reakci na Otázky Quora, promiňte, že používám pár výňatků z předchozích odpovědí, abych alespoň částečně informoval první dvě kritéria literární, spíše než jiné psaní:
- a Děj, na rozdíl od příběhu.
EM Forster definoval zápletku, na rozdíl od příběhu, takto:
Řekl, že příběh je:
„ příběh událostí uspořádaných v jejich časové posloupnosti,“ a “ může mít pouze jednu zásluhu: přimět diváky čekat Nevím, co se bude dít dál. „Král zemřel a poté zemřela královna“ je příběh.
Děj je také vyprávěním událostí, důraz se klade na kauzalita – Král zemřel a poté zemřela královna je příběh. Ale „král zemřel a královna pak zemřela na zármutek, je spiknutí. Časová posloupnost je zachována, ale smysl pro kauzalitu ji zastiňuje.“
Takže příběh, začíná Kdysi a po řadě událostí končící Žili šťastně až do smrti je v podstatě bez spiknutí.
- b Děj bude splácet zvláštní pozornost
Další způsob, jak definovat literární spiknutí, je ten, že bude „odvracet zvláštní pozornost“. Toto je kritický termín, který naznačuje, jak literární knihy vyzvou čtenáře a kritiky, aby prozkoumali jejich „významy“ a vypracovali možné autorské záměry. Mohou existovat různé interpretace, které ani spisovatel vědomě nezamýšlel, a prostor pro mnoho debat o tom, zda je postava sympatická nebo jaká byla její motivace atd. Zamyslete se nad knihami, které jste studovali na hodinách angličtiny a kolik způsobů psalo se o nich. Je možné, že na úrovni A nebo dále jste museli najít sekundární, kritické zdroje, abyste doložili svůj pohled na to, co vedlo k zápletce nebo motivovalo postavy (ty jsou neoddělitelné), na rozdíl od jiného, důvěryhodného pohledu.
Toto je nepravděpodobné, že by se to stalo např. u Batmana (bez neúcty k Batmanovi v úmyslu. Všichni potřebujeme roztrhávací přízi a nekomplikovaného hrdinu nebo padoucha! Filmové pokusy o složitější BM mohou v takových příbězích „zkazit“ radost ( DISKUSE 🙂 :))
2. Složité na rozdíl od plochých znaků
Postavy příběhu bývají ploché spíše než komplexní ; jsou buď dobré nebo špatné a jsou reaktivní nebo aktivní s velmi zjevnou motivací a bez velkého hledání duší. Původní Batman, Sněhurka a její zlá nevlastní matka jsou ploché postavy. Heathcliff, Eustacia Vye, Jay Gatsby, Hamlet, Offred, Iago a Jane Eyre jsou naopak poměrně složité; spiknou se a mohou být pokrytečtí; chátrají a dusí se; dělat chyby a napravovat (kromě Heathcliffa a Iaga); jsou ovlivněni dětskými / válečnými / traumatizujícími nebo srdcervoucími zážitky – nebo máme podezření, že jsou docela šílení / emocionálně poškozeni nebo iracionální. Chovají se způsobem, který čtenáři často připadá matoucí nebo, pokud je to pochopitelné, nevhodný. Ve skutečnosti jako skuteční lidé. A tento druh složitosti zase vede ke spiknutí .
3. Psaní má shodu nebo Estetická jednota
psaní je rozpoznatelně „dobré“ na rozdíl od jiných; je plynulý, zcela gramatický a obohacený o originální snímky.Jazyk a rejstřík jsou proto literární, aniž by byly domýšlivé, a jazyk, děj a postavy hladce a věrohodně spolupracují a vytvářejí estetickou jednotu. Například neexistuje významná slabina zápletky, ale vynikající psaní; žádné úseky banálního nebo špatného psaní, ale skvělá zápletka; žádná neuvěřitelná charakterizace, ale skvělé psaní. Všichni jsou shodní. Vrátíme-li se ke kritériu „splácení zvláštní pozornosti“, bude literatura tak dobře sestavena, že ani kritická pitva a dekonstrukce nezjistí nedostatky, a to do té míry, že se celá věc „rozpadne“; základní jednota díla vydrží i tu nejkritičtější pozornost.
4. Téma je vážné a univerzální
Jak uvedl jeden kritik (M Montgomery et al: Ways of Reading):
Téma oceňovaných textů je obecně považována za vážnou a zabývá se morálními a filozofickými tématy uznávaného významu … jako je podstata zla, ničivý účinek peněz , hodnota lásky … a zkoušet dilemata morální a etické volby.
Přemýšlejte o Shakespearovi; je příkladem všech výše uvedených kritérií. Jsem si jistý, že mi jako literární autoři také připomíná mnoho skvělých spisovatelů napříč všemi třemi literárními žánry, od mnoha kultur, kánonů a eposů až po současnost.