Nejlepší odpověď
Absolutně bez otázek. Hodně se zde píše o „No, není to skvělý technik ani virtuózní.“ A to je pravda. Ale vezměte v úvahu toto: Je nesmírně náročné být jak jednoduché, tak přesto kreativní a vlivné! Kdokoli, kdo má kotlety Stanley Clarke nebo Jaco, bude světem přijat „páni“. Ale přiblížit se k basu zlomkem této techniky a stále mít tak obrovský dopad je něco, čeho může dosáhnout jen málokdo. je to jako stát se skvělým romanopiscem, ale omezit se na slova s 5 písmeny nebo méně. Pokud chcete.
- Paul objal nástroj s láskou a úctou. Nahrával s ostatními Beatles, poté se vrátil po = hodinách a znovu nahrál svou část, aby ji vylepšil a učinil ji kreativnější, trochu melodičtější a trochu nečekanější.
- I jako basista myslel spíše na skladatele aranžéra. Vytvořil část, která, i když je absolutně vlastní, měla primárně podporovat lyrickou / melodickou / hlavní vokál. To přesahuje jednoduchý instrumentalismus. Je to kontextové myšlení. (Ringo byl stejný.)
- Zvažte, co jiného se tehdy dělo ve světě pop / rockových basistů. Není to tak, že dostal spoustu kreativní basové inspirace, ze které mohl čerpat. Proto byl průkopníkem.
Byl jsem hráčem na klavír od svých 4 let. Když mi bylo 13, prosil jsem svého otce, aby mi koupil levnou basovou kytaru, abych mohl přepsat, co Paul dělal na původním nástroji. Něco jako chtít číst Cyrrano v původní španělštině, nebo tak něco. Mohl jsem požádat o levnou kytaru, abych se lépe dozvěděl, co dělají Hendrix nebo Clapton. Ale ne. Takto na mě udělal dojem Paul. A z toho, co vidíte na tomto vlákně, jsem určitě nebyl sám.
Trochu postranního světla: Je neuvěřitelné, kolik se toho můžete dozvědět o hudební teorii studiem basových funkcí a konkrétním uvažováním o hudbě zdola. nahoru. To jsem náhodou dělal od 13 let. Uši jsem dostal do tak dobré kondice, že když jsem se dostal na hudební školu, doslova jsem nemusel studovat žádnou hudební teorii z učebnic (a byl jsem teoretický hlavní, důležitý). Naučil jsem se to všechno slyšet. Potřeboval jsem se naučit správná jména, abych mohl volat věci, které jsem už poznal. Za tento dar vděčím téměř výhradně Beatles, ale zejména Paulovi.
Odpověď
Být „skvělý“ v basu je podmíněn mnoha definicemi. Řekl bych, že se McCartney postupem času vyvinul v solidního a kreativního basistu – názor Quincyho Jonese na McCartneyho velmi zelenou, ranou skupinu Beatles bez ohledu na to. Je to virtuos s oslnivou technickou brilantností? Ne, ale to by pravděpodobně nebyl styl, který by dobře sloužil hudbě Beatles.
Myslím, že můžete říci, že McCartneyho basová hra byla vytvořena tak, aby sloužila písni po ruce a jeho stylu byl pravděpodobně ovlivněn tím, že začínal jako kytarista. Tuto citlivost na kytaru vnesl do své basové hry poté, co se neochotně přestěhoval do basy v roce 1961 poté, co Stu Sutcliffe opustil kapelu, ačkoli technicky přešel od klavíru, protože v té době byl bez kytary. Někdy jeho basy řídily, jako v „Viděl jsem ji tam stát.“ Někdy to bylo melodické a poskytovalo to pultovou melodii, například v „S malou pomocí od mých přátel.“ Někdy to bylo po krk zajímavým způsobem, který vás chytil za ucho, jako v „Dešti“. Někdy to bylo naprosto skvělé a opravdu to pomohlo vytvořit skladbu, jako v „Něco“. Poslechněte si basu v „Penny Lane.“ Opravdu posune píseň dopředu úžasně melodickým způsobem. Není to technicky těžké. Je to velmi dobře koncipované a perfektní pro tuto skladbu.
Sám hraji na basu a hodně jsem se naučil poslouchat McCartneyho basové linky. Myslím, že většina hudebníků by ho považovala za velmi dobrého a efektivního basáka, který měl nějaké nezapomenutelné basové linky, jakmile přišel na své vlastní kolem roku 1966. Bylo jím ovlivněno bezpočet basistů. V rockové a popové hudbě to byl on, kdo udělal basu cool a inspiroval mnoho lidí, aby se chopili nástroje.