Bedste svar
Ja og nej, og det afhænger helt af den person, der spiller, og hvorfor.
Hvis et barn sidder ved trommerne og laver støj, har de det sjovt; som slides på et eller andet tidspunkt. Hvis det barn udvikler et ønske om faktisk at lære at lege, kan sjov blive erstattet af en masse udfordrende mental og fysisk aktivitet, som kan opmuntre eller modvirke enhver person, der opfanger et par pinde.
Hvis en professionel sidder ved tromlerne, afhængigt af deres færdighedsniveau, ved de den tid og kræfter, der gik i at nå det niveau, og konstant gentagelse af forskellige øvelser for at opnå koordinering, musikalitet og teknik var ikke altid sjovt. Slutresultaterne kan være givende og kan være meget tilfredsstillende, når man spiller med andre musikere. Hvis du kan tjene til livets ophold på noget, du elsker og brænder for, er det en rigtig velsignelse, ikke mange oplever.
Jeg har oplevet sjov. Jeg har også oplevet frustration. Tilføj dertil lidt smerte. Blærer er ikke sjove, men de udvikler calluses, som ender med at blive nogensinde så nyttige. Jeg har trukket blod fra en knæk på noget, mens jeg bevæger mig rundt i sættet. Du lærer at indstille tingene for ikke at opleve sådanne uheld, og de kan være ret almindelige for alle spillere.
Nogle trommeslagere er aldrig rigtig tilfredse eller glade, fordi der altid er noget, dit hoved ønsker at spille, som din kroppen kan endnu ikke gøre, og du ved, at tid og kræfter er det eneste, der får dig derhen, og det er en levetid for at nå og opretholde færdighedsniveau. Vi har ikke ”sjov” i sig selv, men vi opnår tilfredshed, når teknikken skrider frem. Sjov kommer, når vi i det mindste for mig bruger den teknik i en bandsituation, hvad enten det er live eller optager. Jeg er ikke meget for at tegne tilfredshed eller have det sjovt at spille på de fire vægge. Jeg har brug for interaktion. Intet kan sammenlignes med interaktionen, som musikere deler på det øjeblik-til-øjeblik basis. Så ja, det kan være meget sjovt, selvom ord som belønning og tilfredsstillende synes mere passende, efter min erfaring.
På den anden side er der dem, der spiller instrumentet for lidt mere end at møde kyllinger på barer, de spiller på, har ikke noget ønske om at gøre meget mere end at holde tilstrækkelig tid og se tromlerne som et middel til et mål. De har det “sjovt” og er tilfredse med det, de gør.
Mange, der spiller trommer, har det sjovt bare at sætte sig ned og spille sammen med musikken fra deres yndlingsband i en halv time og derefter gå videre til noget andet om dagen.
Som jeg siger, det hele afhænger af personen, og hvorfor de spiller instrumentet.
Svar
Tidlig trommes hardware var en lidt begrænset.
Højre fod blev taget op af bassetrommen. Virkede logisk, da basmønsteret “fire på gulvet” var en nøglegrundlag for tidlig jazz. Baspedalen blev holdt enkel – en læderrem (senere en kæde eller et metalled) gik direkte fra fodpladen til piskeren.
Venstre fod blev optaget af den nye innovation, den højhatte bækken . Igen gik pedalen direkte til den bevægelige del af bækkenstativet. Den øverste bækken med høj hat blev monteret på den bevægelige del ved hjælp af en kobling.
Da de fleste mennesker er højrehåndede, og bækken-spiller syntes at kræve mere aktivitet, blev den dominerende højre hånd krydset over venstre hånd, som formodentlig havde mindre at gøre på snaren.
Moderne hardware bruger valgfri hydraulik og “teleskopiske” knaster, så de to fødder har flere muligheder. En trommeslager kan afsætte begge fødder til tromle med basstromme eller bruge en pedal på venstre side af sættet til at åbne og lukke højhatte-bækkener på højre side af sættet via en hydraulik.
I slutningen af dagen skifter en trommeslagers fødder dog ikke meget. En dygtig trommeslager ændrer ikke sin fodposition så meget som en dygtig organist gør. Det er de klæbende hænder, der virkelig flyver rundt i sættet. Den siddende trommeslagers typiske position med knæ i nærheden af 90 grader fra hinanden synes fordelagtig for gearing og balance. Så den oprindelige placering af pedaler, der startede for omkring hundrede år siden, havde en vis gyldighed.
Nogle trommeslagere “løste” crossover-problemet ved at spille high-hat med deres venstre hånd. Derrick Bostrom, tidligere Meat Puppets, plejede at spille på denne måde. Jeg er sikker på, at andre også har gjort det. Fra udsigtspunktet for en person, der har brugt meget tid på at arbejde med ambidexterity-orienterede Stick Control-øvelser, giver det meget mening.