Bedste svar
Forskelle:
Terpentine fremskynder tørretiden hurtigere end de fleste malingsfortyndere eller mineralsk spiritus blandt andet fordi det fremskynder polymeriseringen af oliefilmen, da det inkorporerer ilt i blandingen, der oxiderer malingslaget indefra og ud.
Terpentin kan blødgøre de tidligere malingslag, fordi det er et meget kraftigt opløsningsmiddel. Olielakker bliver uopløselige for de fleste opløsningsmidler efter 6 måneders udsættelse for atmosfærisk ilt. OMS eller lugtfri mineralsk spiritus er oliebaseret mildt opløsningsmiddel, der ikke ændrer det forrige lag, når du laver glasur.
Terpentin er mere giftig blandt andet fordi den fordamper hurtigere og skaber en koncentration af organiske flygtige forbindelser.
Naboer har en tendens til at klage mere over lugten af terpentin, som petroleum stammer fra opløsningsmidler. OMS lugtfri mineralsk spiritus (Gamsol) har en meget svag lugt, der i det mindste er svært at bemærke af naboerne. Hvilket er en fordel og en ulempe på samme tid, når du maler indendørs, da du ikke vil lægge mærke til lugten. Men det betyder ikke, at organiske flygtige forbindelser ikke akkumuleres i dit værelse og forgifter dig. Du er bare ikke lige så opmærksom.
Terpentin opløser dammarharpikser, der er god aftagelig beskyttende traditionel lak, der skal påføres efter 6 måneder, så malingen bliver uopløselig for terpentinen i lakken. Oliebaserede malingfortyndere, som et svagt opløsningsmiddel, opløser ikke dammarharpikser, men de kan bruges i syntetisk aftagelig lak som soluvar, der ifølge producenten kan påføres så snart malingsfilmen er tør at røre ved. De samme oliebaserede opløsningsmidler kan bruges til at fjerne nævnte lak (Soluvar), når det er nødvendigt.
Du kan lave oliemaling uden opløsningsmidler eller i det mindste minimere brugen af giftige opløsningsmidler, der udsender ubehagelige dampe og generer folk i nærheden. / p>
- Bland farver med spatel eller paletkniv, der skaber renere blandinger og renser hurtigere end en pensel.
- Mal med spatel. Lettere at rengøre.
- Arbejd oliemaleri i en pasta-konsistens i stedet for væske.
- Brug malere af kunstnerkvalitet, der er stærkt pigmenterede uden fyldstoffer.
- Brug valnød olie som en mere flydende olie for detaljerne.
- Det klassiske udtryk “Fat over Lean” betyder at tilføje mere flydende olie (“Fat”) på de endelige detaljer. Det betyder også at starte med en mager maling, en maling med mindre olie, der vil have en tykkere konsistens og skal påføres med hårde børster. Men det betyder også langsom tørring over hurtig tørring. Oliemaling tørrer med forskellige hastigheder i henhold til typen af pigment i deres formel, den type olie de bruger (valmuefrøolie, valnødolie, hørfrøolie eller hørfrøolie og pigmentbelastningen. Du bliver muligvis nødt til at øge pigmentbelastningen på nogle maling ved enten at tilsætte pulveriserede pigmenter eller fjerne olie ud af dem ved at lade dem hvile i et stykke tid på et stykke adsorberende papir.
- Til grundlagene skal du bruge maling, der indeholder hurtigtørrende pigmenter som umbers og de fleste jordarter. Påfør dem meget tyndt og med et højere forhold mellem pigment og olie. Lad de langsomt tørrende pigmenter (normalt de fleste røde farver) være i de sidste lag. Nogle lette og kølige farver som Titanium White tager længere tid at tørre, blandt andet fordi de bruger en langsommere tørring af olie som valmueolie.
- Hvis du maler i en session eller våd i våd, vil du også have gavn af at male fedt over magert. Eller i dette tilfælde mere væske over mere fast. Alt fordi et flydende olieagtigt lag af maling påført med en blød børste med en blid berøring har læs chancen for at forstyrre det tidligere magre næsten faste lag.
- Det er oliemaling, ikke opløsningsmiddelmaling og ingen emaljemaling. Undgå opløsningsmidler så meget som muligt. Tør børsterne af med en klud, brug forskellige børster til de mørke og lyse farver. I slutningen af sessionen kan du opbevare børsterne på en skrå bakke med lidt valnøddeolie for at holde hårene våde og klar til næste dag uden behov for at vaske dem. I længere tid af opbevaring tørres børsterne med en klud eller et papirhåndklæde og vaskes derefter med sæbe og vand.
- Hvis du af en eller anden grund har brug for en flydende effekt som i akvareller, skal du bruge en vandbaseret maling med flydende akryl eller airbrush akryl. Konsistens med oliemaling antages at være fedtet (fedtet) ikke vandig. Enhver tilsætning af opløsningsmiddel skader malinglagets strukturelle integritet.
- Lad ikke penslerne tørre med maling. Hvis det sker, er det bedste opløsningsmiddel til at genskabe børsterne æterisk olie af lavendel eller rosmarin.
- Hvis våd maling lander på din hud, kan du våde en klud i enhver vegetabilsk olie og rense den. Intet behov for opløsningsmiddel, der absorberes af din hud.
Svar
Helt ærligt, temmelig minimal, især hvis du er opmærksom på dem.
- Du skal være mere forsigtig med at rengøre dine børster.Mineralsk spiritus trækker olien og malingen ud af penslen, og en skylning og hurtig tørring midt i malingen betyder, at du lettere kan genbruge dine pensler. Brug af olie betyder kun, at du er nødt til at ændre din tilgang til rengøringsbørster (jeg anbefaler Murphys Oil Soap), og det gør det også sværere at skifte mellem farver ved hjælp af den samme pensel i en malesession. Jeg tildeler ofte bare en farve til en pensel og bruger den kun til det eller lignende farver, indtil jeg kan foretage en fuldstændig rengøring af penslen i slutningen af min maleri.
- Det forsinker tørretiden af malingen. Et rent lag maling, der er fortyndet med mineralsk spiritus, er tørt inden for en time. Et rent lag maling, der er fortyndet med linolie, er tørt inden for en uge. Dette er en fordel, hvis du vil have en god leveringstid til at manipulere dine lag med maling, før de tørrer, men det er en ulempe, hvis du vil slå på en hurtig undermaling og derefter gå til byen.
- Det kan komplicere reglen om “fedt over magert.” Når du er oliemaleri, skal hvert på hinanden følgende lag maling have en højere andel af linolie i sig end laget under det. En malerinstruktør foreslog, at vi havde forskellige krukker forblandet medium for hver dag, vi arbejdede på et maleri. Dag et skal næsten være mineralsk spiritus, dag to skal have lidt mere linolie, og uanset hvilket nummer det sidste var, skal det være ren linolie. På denne måde, forklarede instruktøren, overholder du automatisk fedt frem for magert. Jeg blev også lært at begynde et maleri ved at lægge et rent lag maling for at blokere de store former og skyggerne. Du vil have den til at være tynd og ren, fordi du ikke ønsker at forpligte dig for meget til denne foreløbige tegning i farve eller struktur. Hvis du bruger linolie til at tynde malingen ud til dette punkt, overtræder du fedt på grund af magert regel og kompromitterer dit maleris fysiske integritet. Plus, hvis du er fra tankegangen om, at denne undermaling ikke skal blandes med de øverste lag, så har du et problem med tørretid. (En måde omkring dette er at bruge akrylmaling til din undermaling. Når de er tørre, kan du lægge oliemaling over toppen.)
Brug af mineralsk spiritus er hurtigere og lettere. Det kræver lidt mindre omtanke og planlægning, og det fremskynder rengøringen. På den anden side kan det virkelig stinke et sted og udsætte dig og dem omkring dig for nogle ubehagelige kemikalier. Brug udelukkende af linolie er ikke almindelig praksis, men det er heller ikke usædvanligt. Det er en god måde at begrænse din eksponering for nogle af de toksiner, der følger med kunstforsyninger.
Hvis du er interesseret i udelukkende at bruge linolie som medium, foreslår jeg følgende funktionsmåde:
- Brug et tyndt lag akrylmaling til at tone lærredet og blokere former og store skygger. Lad tørre.
- Brug relativt uigennemsigtige malinger til at finjustere former og skygger. Lad det tørre.
- Brug lag af gennemskinnelig maling med meget linolie til at forfine farverne. Bland efter behov med en blød, tør børste.
Dette er på ingen måde den eneste måde at arbejde uden mineralsk spiritus på, men det er sådan, jeg har håndteret de komplikationer, jeg har beskrevet.