Bedste svar
Den første beskrivelse af hende:
Hun [Dilcey] strakte sig bag sig og rykkede den lille pige fremad. Hun var en brun lille skabning med tynde ben som en fugl og et utal af pigtails forsigtigt indpakket med garn, der stak stiv ud fra hovedet. Hun havde skarpe, vidende øjne, der ikke savnede noget og et studeret dumt blik på hendes ansigt.
Senere:
Prissy var ikke den mest passende sygeplejerske. Hendes nylige eksamen fra en tynd pickaninny med korte nederdele og stiv indpakket fletninger ind i værdigheden af en calico kjole og stivet hvid turban var en berusende affære. Hun ville aldrig være nået frem til denne fremtrædende plads så tidligt i livet, hvis ikke krigens kræfter og kommissærafdelingens krav til Tara gjorde det umuligt for Ellen at skåne Mammy eller Dilcey eller endda Rosa eller Teena. Prissy havde aldrig været mere end en kilometer væk fra Twelve Oaks eller Tara før, og turen med toget plus hendes højde til sygeplejerske var næsten mere end hjernen i hendes lille sorte kranium kunne bære. Den tyve mil lange rejse fra Jonesboro til Atlanta havde begejstret hende, at Scarlett var blevet tvunget til at holde babyen hele vejen. Nu synet af så mange bygninger og mennesker afsluttede Prissys demoralisering. Hun snoede sig fra side til side, pegede, hoppede omkring og sprang så babyen, at han jamrede elendigt.
Baseret på andet afsnit Prissy kunne have været omkring 13 højst . Butterfly McQueen var omkring 28 år den første skydedag, og det var den rigtige stemme.
Svar
Jeg er ikke folk, jeg er bare mig, men for hvad det er værd, tror jeg Borte med Vinden er storslået, en af de største kreative bedrifter i det tyvende århundrede. Med det mener jeg filmen; Jeg har aldrig læst bogen og har ikke til hensigt at gøre det. Jeg skammer mig ikke specielt over det; Jeg er sikker på det er en meget god bog af sin type, men efter hvad jeg kender til den, falder den lidt under Jane Austen-standarder og brød, i modsætning til filmen, ikke noget nyt. Filmen er ikke bogen i et andet medium, filmen er en forskellige kunstværker helt, tegne ing på plotens og temaerne i bogen, mens man frit kasserer og ændrer for at holde det hele i håndterbare proportioner. Hvilket det kun næsten klarer at gøre. Gone With The Wind, filmen, er enorm og spredt og overblæst og ofte hammy, blind for virkeligheden i tiden og sejler tæt på fuldstændig racisme, mind-blowing og fuldstændig uforglemmelig; der har aldrig været noget lignende, før eller siden. Jeg kan tilgive dets mangler (det er faktisk ret godt af standarderne, hvis det er tid) for dets transcendente skønhed.
Amerikanerne kan være glemme det specielle sted for GWTW i britiske hjerter og tænker sandsynligvis ikke engang af det som en krigsfilm. De kan se det ved deres præstation (hvis man undgår det faktum, at tre af de fire kundeemner var – er stadig i et tilfælde i skrivende stund, da Olivia de Havilland stadig er hos os – britiske) og deres problem (Storbritannien havde også slaveri, men ikke i sin egen baghave), men det kunne have været lige så medvirkende til Storbritanniens overlevelse af de mørkeste krigsår som enhver Churchill-tale. Det var min mor, hvis favoritfilm dette var, der bragte den hjem til mig. Ligesom mørklægningen begyndte at bide, ligesom de første Luftwaffe-bomber kom rullende over de store byer og havne, ramte Borte med vinden biograferne og gav en bange, ryg-til-væggen befolkning fire og en halv times over-the-top romantisk fantasi i Glorious Technicolor ™, og viljen til at fortsætte. For det alene skal Borte med vinden tilgives sine mangler.