Bedste svar
Det forklares aldrig, hvordan Prof. Calculus pendul fungerer i Tintin-historierne.
Årsagen til dette er sandsynligvis, at da Calculus først blev introduceret i “Enhjørningens hemmelighed”, var det kun meningen, at han skulle være en engangs fraværende professortype, der ville rasende kaptajn Haddock med hans døvhed og fremmedhed – ikke den tilbagevendende karakter, han blev, der fortsatte med at designe raketten, der sendte Tintin og hans venner til månen. Formentlig følte Hergé ikke, at det var nødvendigt at forklare, hvordan pendulet fungerede. Det var bare en af de mystiske “videnskabelige” ting, der gjorde ham uundgåelig for Tintin og kaptajnen.
Penduler var imidlertid blevet undersøgt videnskabeligt længe før Hergé brugte en i sine historier, så det er let at se hvorfor han gav Calculus denne attribut.
Som du sikkert ved, bruges pendler til at holde tid i gammeldags ure, men et andet interessant aspekt af dem er, at de kan bruges til at demonstrere Jordens rotation. For mere om dette, læs denne artikel om Foucaults pendul: Foucaults pendul – Wikipedia . Dette pendul kan have inspireret Hergé.
Personligt forestillede jeg mig altid, at Calculus pendul på en eller anden måde kunne detektere magnetfelter (Enten hele Jordens magnetfelt eller en nærliggende landmasse som en ø) og på en eller anden måde kunne være brugt til navigation, men det er udelukkende baseret på min fantasi – ikke på fakta. 🙂
Svar
De teknikker, Hergé brugte, er knyttet til hele hans arbejdsproces, så det er værd at gennemgå hele processen og bemærke, hvornår en bestemt teknik blev brugt. Lad os begynde!
Story Det startede med grove tegninger og historier skrivning, lavet med pen og papir.
”I starten har jeg en meget enkel idé. Fra denne idé bygger jeg intrigerne mere detaljeret og tester den på mennesker omkring mig. Så deler jeg historien op i sider og paneler. Dette er den sværeste del af arbejdet, fordi historien skal afrundes eller slutte med en klippehænger på hver side. ” – Hergé
Tegning Derefter tegner Hergé sine oprindelige skitser til rigtige paneler. Det blev gjort på ark papir, der var omkring 30╳40 cm, og hvert panel var omkring 9 cm højt.
”Først tegner jeg ud fra historiens tegninger og placerer groft alle de forskellige elementer, der er i gang at være på siden, ramme for ramme. Så er det tid til at tegne tegnene. På dette tidspunkt bruger jeg al den energi, jeg er i besiddelse af. Jeg tegner vildt, rasende, jeg sletter, jeg skraber ud, jeg er fuld af vrede, jeg sværger, jeg tegner en anden position. Jeg prøver at give hvert ansigtsudtryk eller bevægelse af en karakter så stor intensitet som muligt. – Hergé
Blæk og baggrunde Derefter ville Hergé spore tegningerne på et rent papirark. Dette ville lade ham let omplacere og forfine tegninger inde i panelerne. Bemærk, at der i hans skitser ikke blev lavet detaljerede baggrunde, og Hergé kun markerede groft, hvad der skulle være i baggrunden. Det var Hergés assistenter i hans studie, der derefter trak baggrundene, efter at han havde sporet tegnene. Så begyndte tegneserien at blive trykt. Hergé blækede ofte tegnene selv, men efterlod detaljerede kostumer og baggrunde, der blev trykt af hans assistenter.
Hergé om sporing: ”Ud af alle disse linjer, der blander sig, krydser hinanden, går over og under hinanden, vælger jeg den, jeg synes er bedst, den, der på samme tid ser den blødeste og mest udtryksfulde ud, den, der er den klareste og enkleste, den der maksimalt udtrykker bevægelsen. ” Hergé om baggrunde: ”Det er her nogle af mine assistenter kommer ind i billedet for at give form og liv til disse landskaber, arkitekturen, disse køretøjer (biler, fly) , tog, skibe), der kun er let tegnet. Det er ofte billeder i fagtidsskrifter og professionelle publikationer, som tegnerne lader sig inspirere af. Bemærk, at jeg siger; lad os inspirere af , ikke kopiering slavisk. ”
Farvelægning Det trykte kunstværk vil derefter gennemgå en fotografisk replikationsproces for at fremstille kopier med konturerne blå. Disse kopier blev brugt til farvning og indstilling af teksten.Mens konturerne blev lavet på A3-størrelse ark (se Tegning ovenfor), blev de ark, der blev brugt til farvning, gjort meget mindre, omtrent samme størrelse som albummerne , som er lidt større end A4.
Farvningen blev fuldstændig udført af Hergés assistenter, men han overvågede dem selvfølgelig. Farverne i studiet brugte pensler til at anvende akvarel (til følsomme toner), Ecoline-blæk (til lyse toner) og gouache til at dække store områder af tegneserien.
Hergé om farvning: ”Med få undtagelser anvendes farverne i flade områder, det vil sige uden at tage hensyn til hverken skyggerne eller gradienterne. Dette giver efter min mening mere “klarhed” til tegningerne og også, tror jeg, mere friskhed. Jeg tror også, at begreberne skygger og Chiaroscuro (lys-mørk) er konventioner. Jeg foretrækker at sidde med solide farver, hvilket har fordelen ved enkelhed og læsbarhed. For et barn er Tintin-sweateren for eksempel blå, helt blå. Hvorfor ville det være lyseblå på den ene side (siden i lyset) og mørkeblå på den anden? Det er den samme sweater, ikke? “
Fuldført tegneserie Når farveillustrationen, blækkede konturer og tekst kommer sammen, ser vi det endelige resultat, som vi er vant til fra albummerne:
For at opsummere kan vi sige, at Hergé brugte tegning, blæk og farve for at gøre tegningerne så klare og udtryksfulde som de skulle være for at understøtte historien.
Video Som en bonus, hvis du er interesseret, har jeg fundet denne videooptagelse af et fransk tv-show, hvor Hergé gennemgår de samme trin som jeg har forklaret ovenfor. Link til videoen: http://www.dailymotion.com/video/x8g55d\_decoupage-cinema-d-une-planche-des\_creation
Referencer, kilder og noter Denne proces er nævnt i følgende bøger, som jeg varmt kan anbefale, hvis du vil vide mere om Hergés arbejde med Ti ntin:
- Cinquante ans de travaux fort gais af Hergé, pub. Casterman, 1978. (Dette er desværre en meget sjælden bog i begrænset udgave, og jeg har kun set en scanning af selve bogen.)
- Le monde d “Hergé af Benoît Peeters, pub. Casterman, 1983. (Jeg har kun læst den svenske oversættelse; ” Hergé. Boken om Tintin och hans skapare. ” pub. af Carlsen / if.)
- Tintin and Alph-Art af Hergé, pub. Casterman; 1986, 2004. (Det sidste og ufærdige Tintin-album er en fantastisk måde at se, hvordan Hergé ville udvikle en historie og tegne et album.)
- Andre bøger af enten Benoît Peeters eller Michael Farr er også værd at læse. De er mennesker, der er mest fortrolige med alle aspekter af Tintin og Hergé.