Bedste svar
Tempoet i en tale eller en samtaletale (førstnævnte er en begivenhed, sidstnævnte en måde at tale på ), er en væsentlig faktor i, hvordan et publikum (lytter til en tale), eller hvordan folk omkring dig (din daglige måde at tale) opfatter hensigten, betydningen, virkningen, troværdigheden og temperaturen (følelsesmæssig tilstand) af dine ord. Hvis du vil have, at folk rent faktisk lytter til dig, i stedet for bare at “høre” dig, skal du finde et taletempo, der holder deres opmærksomhed, når du videregiver oplysninger.
At ramme den pacing sweet spot er en meget subjektiv kunst til at værdsætte og spille til en utrolig bred vifte af variabler, blandt hvilke (ikke i en bestemt rækkefølge) er regionale og / eller kulturelle vaner, uddannelsesniveauer, erhverv, politiske overtalelser, publikums alder og emnet for talen eller samtalen. For den professionelle taler skal mange, hvis ikke alle disse variabler (og andre) overvejes og skræddersys; for den gennemsnitlige person, der bare vil fremhæve eller være tydelig i sin tale, er nogle af variablerne indbygget – og kommer med DNAet fra deres samfund, kultur, uddannelse og selvudvalgte kreds af venner og samfund.
Afhængigt af hvor vi voksede op, og vores familiers og samfund eller regiones talevaner, kan vi være helt fine til at få vores point til den lokale skare, men befinder os i drift i et ukendt kommunikationshav når vi forlader hjemmet. New Yorkere (med henvisning til byen, ikke staten generelt), tempofyldt, ofte gestikulerende, ofte stansende deres tale med hård vægt på visse stavelser eller ord, forstås tydeligt af andre New Yorkere. North Dakotans, med deres blødere konsonanter, mere bevidst levering og ordets økonomi, får helt andre North Dakotans. Fra Baltimorians til New Orleanians, fra Vermonters til Texans, er det lokale taletempo – som det opfattes af andre lokale – normalt tilstrækkeligt til at dele information i et tempo, der er behageligt for både højttalere og lyttere (jeg tror Einstein ville sætte pris på den relative karakter af talen
Hvor vi begynder at løbe ind i revene til misforståelse, misinformation og ufuldstændig kommunikation, er når vi anvender vores hjemmelavede, lokalsmagede talevaner og forudfattelser til verden uden for vores komfortzone.
Som militært barn, der går på 12 skoler på 12 år, i byer som Wilmington, Ohio; Shreveport, Louisiana; Lincoln, Nebraska; Arlington, Virginia; og Los Angles, Californien (for ikke at nævne de oversøiske militærbase-byer), blev jeg tvangssprøjtet i regioner i landet, hvor de ord og sætninger, jeg kendte i en by, blev talt forskelligt – og nogle gange med forskellige betydninger – i den næste by . Tempoet i det engelske sprog, som det tales af nye venner, lærere, butiksejere, cabbies og lokale radiodisk-jockeys varierede meget på tværs af mine egne ungdommelige oplevelser. Og omtrent det tidspunkt, hvor jeg begyndte at blive fortrolig med mine omgivelser, ville vi bevæge os igen. Da jeg voksede op og rejste til eller arbejdede i en anden del af landet, blev de tempoforskelle, jeg opfattede, ganget.
Amerika er stadig en polyglot nation; så meget som vi stræber efter en vis stabiliserende homogenitet, har vi endnu (heldigvis efter min mening) ikke udtværet forskellene i, hvordan vi taler ind i en fælles, kedelig, følelsesløs tunge. Det er opadrettede. Ulempen, bestemt for folk, der har brug for at blive forstået på tværs af et bredere spektrum af samfundet end bare inden for bølgelængderne i deres familie, samfund eller komfortregion, er at vokalpacing bliver afgørende for modtagelsen af deres budskab.
Jeg var en taleskribent for en mand, der var en hurtig taler – han ville skyde ind i en samtale lige så hurtigt som en kortsmeltet flaskeraket med en hurtig start og ingen pauser, før hans tankers brændstof var opbrugt. Det var sådan, han blev hævet, og dette tempo fungerede fint, da han var omkring sin hjembymængde eller kolleger fra samme del af landet. Når vi satte os ned for at planlægge hans bemærkninger til et publikum i syd eller sydvest, ville vi tale om at sætte nogle bremser på hans tempo, placere pausemærker på de skrevne sider i talen (normalt et antal skråstreger afhængigt af den foreslåede længde af pausen: / // ///).
Og vi vil også tale om at sætte pris på publikums præference for at absorbere hovedpunkterne i talen med en lyttehastighed, der passer til deres norm, ikke hans . Han ville aldrig kommunikere sine punkter effektivt, hvis han ikke forstod, at dette publikum var vant til kortere sætninger, adskilt lidt, nøgleelementer blev stresset og derefter stressede igen uden nedladenhed eller noget forsøg på at “blive en af dem.”
At blive en regional eller kulturel kamæleon er slet ikke pointen med tale-pacing. Faktisk er forsøget normalt indlysende og altid fornærmende.Målet er at indstille et taletempo, der resonerer med publikum, uanset hvor højttaleren er fra, eller til hvem han eller hun taler. I virkeligheden vil forskellige målgrupper, som folk i forskellige samfund over hele landet, absorbere og beholde meget mere information fra enhver højttaler – New Yorker, Coloradan, Kansan eller Minnesotan – hvis taleren virkelig værdsætter muligheden for, at vi alle behandler informationen. vi hører gennem filtrene af vores opdragelse, uddannelser, foreninger og livserfaringer.
At indstille et taletempo, der er skræddersyet til et publikums komfort – uanset om det er et publikum på et eller tusind – er nøglen til effektiv kommunikation af ideer, planer eller mål. Det er ikke en let opgave, når publikumsstørrelsen ramper op og overlapper stater, regioner og kulturer.
Amerikanske præsidenter fra Washington til Trump har kæmpet for at kommunikere deres politikker med ord og sætninger, der kan gå glip af mærket. helt med nogle mennesker, rasende andre grupper og næppe placere resten. På præsidentniveau kan tempo holde eller bryde en landsdækkende tale, og det er næsten umuligt at finde et lykkeligt medium.
Hvis jeg skulle liste de præsidenter, som jeg synes var de bedste til meddelelsestimulering, er jeg sikker på, at mange læsere af dette svar vil flamme mig for ren dumhed eller beskylde mig for en eller anden form for favorisering, der ikke engang er relateret til pacing. Så jeg skal ikke derhen. Jeg overlader det i stedet til dig at tænke på præsidenter, der har formået at tråde pacenålen med succes. Husk deres kadence, deres specifikke vaner med at holde pause, og lad publikum absorbere deres ord ved hjælp af et ordforråd, der hverken er for simpelt eller for højtflyvet, aldrig nedladende, behageligt i deres egen hud og altid søger at ramme den søde plet af forståelse. Uanset hvem der kommer til at tænke dig, er jeg sikker på, at det er en meget kort liste.
Svar
Tempo er kritisk, det formidler følelser i din præsentation, og det gør din besked klart forståeligt.
Som TEDx-coach råder jeg altid folk til at sigte på omkring 120 ord i minuttet inklusive 5-10 sekunders pauser. Hvis du har masser af humor, vil dette være omkring 100 ord i minuttet, da du ikke vil træde på deres latter. Normalt taler folk hurtigere end dette i daglig tale, men der er fire ting at overveje;
- Lydkvaliteten i rummet eller over en video. Hvis lyden er lidt uklar for lytteren, skal du give dem tid til at holde styr på, mens du går, ellers kan de gå glip af store dele af din præsentation.
- Engelsk som andetsprog. Hvis lytterne konverterer til deres eget sprog for at evaluere din besked, skal du give dem plads til at gøre dette.
- Gør det muligt for mennesker, der er hørehæmmede, at forstå din besked. Det plejede at være den ældre generation, men nu er høreapparater blevet forbedret dramatisk, og det kan være de unge, der har høreskader fra kontinuerlig høj musik gennem øretelefoner.
- Folk husker “hvordan du fik dem til at føle sig, ikke hvad du fortalte dem. ” At føle, at du har brug for fri plads, pauser eller store pauser afhængigt af hvor udfordrende din besked er.
På scenen kan du forvente at tale langsommere, end når du træner med 10\% –20\%. Hvis du har en stram tidslinje, skal du være klar med et afsnit til at brænde og stadig være i stand til at slutte med din stærke konklusion, hvis din løbetid er kort tid.