Bedste svar
Tak, Thomas, for A2A på denne. Kan du bede mig om at besvare en lettere en næste gang? 😉
Da vi dækkede Silmarillion i showet ( PPP ), vi var kun et par episoder, da vi kom til Ainulindalë og Valaquenta. På det tidspunkt tror jeg, at jeg drog den konklusion, at Flame Imperishable var middel , hvorved Ilúvatar indrømmede uafhængig eksistens, og den hemmelige brand var det, der er id = “510b974cca”> i de ting, der har uafhængig eksistens. Det vil sige, at kun Eru besad Flammen, der var uundgåelig, og da han brugte det til at tænde en ting (som Arda) eller et væsen (som Ainur) til eksistens, havde de den hemmelige ild i sig. Den hemmelige ild er skabelsens imprimatur, beviset for Ilúvatars brug af Flame Imperishable.
Jeg baserede det på de tidlige dele af Ainulindalë, startende med dette tekstafsnit, der inkluderer det første udseende af Flammen Uundgåelig:
“Da sagde Ilúvatar til dem: Af det tema, som jeg har erklæret jer, vil jeg nu, at I sammen harmoniserer en stor musik. Og da jeg har tændt jer med flammen, der er uundgåelig, skal I vise jeres kræfter i at pryde dette tema, hver med sine egne tanker og apparater, hvis han vil. ”
Jeg læste dette som Ilúvatar, der havde brugt Flamme, der er uundgåelig for at tænde Ainur, og som uafhængige skabte væsener har de den frie vilje til at vælge at pryde temaet for den store musik. Jeg adskilte dette fra den hemmelige ild på grund af det, vi ser i det næste afsnit:
“Så skal temaerne i Ilúvatar spilles lige og tage tilværelsen i det øjeblik de siger, for alle skal så forstå fuldt ud hans hensigt fra deres side, og hver skal kende forståelsen af hver, og Ilúvatar skal give deres tanker den hemmelige ild, idet han er godt tilfreds. ”
Jeg så dette som at temaerne (som de ville blive sunget af de kombinerede kor fra Ainur og børnene efter slutningen af dage) ville komme til eksistens (dvs. blive straks ægte ) fordi de ville har fået den hemmelige ild.
Og bestemt er min forståelse af Flame Imperishable bakket op af noget, som Tolkien selv påpegede. Han sagde:
“Dette [flammen uimodståelig] ser ud til at betyde Erus kreative aktivitet (i en eller anden forstand forskellig fra eller inden i ham), ved hvilken ting kunne gives en reel og uafhængig (dog afledt og skabt) eksistens. Flammen, der er uundgåelig, sendes ud fra Eru for at bo i verdens hjerte, og verden er så på samme plan som Ainur, og de kan komme ind i den. ” ( Morgoths ring , s.345)
Og mens jeg stadig kan lide den subtile skelnen, holder den ikke rigtig op efter en mere omhyggelig gennemgang af teksten. Det holder op gennem Ainulindalë, selv når Ilúvatar siger, at han vil:
“sende flammen uudslettelig ud i det ugyldige, og den skal være i hjertet af verden, og verden skal være”.
Men så får vi dette i begyndelsen af Valaquenta, i slutningen af første afsnit, der har opsummeret hele Ainulindalë:
”Derfor gav Ilúvatar deres vision Væsent, og sæt det midt i det ugyldige, og den hemmelige ild blev sendt til at brænde i hjertet af verden; og det blev kaldt Eä. ”
Så i Ainulindalë sender Ilúvatar Flammen, der er uundgåelig, for at være i hjertet af verden, og i Valaquenta siges det, at han har sendt den hemmelige ild til at brænde på verdens hjerte. Ud fra disse to tekster alene må vi uundgåeligt konkludere, at de to er synonyme.
Jeg er dog ikke sikker på, at Anors flamme er synonymt med nogen af disse to. Gandalf ser ud til at sætte dette i modsætning til den mørke ild af Balrog, Flammen fra Udûn (helvede). Anor er selvfølgelig Sindarin for sol (se Minas Anor, Anórien, endda elanor (solstjerne)), og Gandalf placerer sig selv – som en tjener i himlen – som modsætningen af Balrog – en tjener af helvede. For det andet kan det henvise til hans besiddelse af Narya, Ring of Fire (cue Johnny Cash tune) .
Svar
Raking fire eller krydsning af T var en af de taktikker, der blev brugt til at påføre katastrofal skade på agterenden og sende kugler gennem hele skibets længde. I forvirrede nærkamp er dette præcis, hvad skibe forsøgte at gøre mod hinanden, men kamp blev normalt forbundet i den såkaldte kamplinje.
Sejlads i en linje og skyde bredere på hinanden fandt sted så tidligt som i det 16. århundrede, men det blev ikke den absolutte standardmulighed før i midten af det 17. århundrede.Faktisk havde hollænderne under de anglo-hollandske krige skibe, der blev outgunned af engelsk, så det var ikke en mulighed for dem at gå tå til tå i en linje. Hvis de kunne hjælpe det, ville de bruge ting som ildskibe til at anspore et kaotisk skib mod skibsknæb, hvor det gik ombord og sejlede for at forsøge at rive modstanderen, der var bestemmende for kamp. Under alle omstændigheder forhindrer sejling i en linje, at den sårbare agterstavn bliver udsat for. Skønt lederskibet ville udsætte sin sårbare bue for en linje, som den nærmede sig.
Sårbarheden for bue, agterstavn og sider har en hel historie og ændret sig fra århundrede til århundrede. Kabysser var for eksempel stærkest ved buen, mens de ikke var så stærke ved agterenden og siden. I et stykke tid i det 16. århundrede havde sejlskibe en tendens til at bære deres tungeste kanoner under akterslottet, og selvom dette ikke ophævede dets svaghed, gjorde det det til et mere formidabelt forsvarspunkt, da kabysser stadig var rundt og bredderne var svagere i sammenligning. Forud for udbredt brug af kanoner var midten af skibet en af de lavere og lettere ombordspunkter på et sejlskib, så det blev det ideelle angrebspunkt.
Men tilbage til sterns i det 17., 18. og det 19. århundrede!
Hvis min hukommelse tjener mig rigtigt, begyndte de at bygge noget afrundede akter i det 19. århundrede, men alt for store vinduesruder blev holdt på et dæk eller to, for det var her kaptajnen havde sin hytte. I det store og hele ser det ud til, at datidens flådearkitekter ikke overvejede bare at placere træ på agterenden for yderligere beskyttelse. Muligvis fordi andre bekymringer vejer tungere i deres sind, muligvis fordi at få et skib til at se storslået ud er en del af det, der kørte dem, men sandsynligvis fordi en lille smule træ ikke ville reducere virkningen af et tætgående rivende bredde ved enhver foranstaltning. p>
PS,
I det 17. århundrede var nogle flagskibe kongernes kæledyrsprojekter, og som følge heraf havde de en tendens til at have ret smukke eller glorede, sterns.
Nedenfor er det forgyldte agterstavn på Havets suveræne, alt hvad du ser, ville faktisk være forgyldt træværk.
PPS,
Scott Hanson advarede mig om følgende fejl;
Raking Fire og At krydse T er to separate ting.
Rangering af ild, som du meget nøjagtigt demonstrerede, indebærer at skyde på målene bue eller agterstavn
Krydse T involverer dog, hvordan to skibsformationer skyder på hinanden.
Det tillader alle skibe i ét format n at bringe al deres ildkraft til at bære, mens den anden formation er begrænset til kun det førende skib, der er i stand til at skyde.