Mejor respuesta
Ya hay varias respuestas a esta pregunta que no son realmente correctas. También hay varias preguntas muy parecidas a esta.
Comencemos con la teoría del color tradicional. Ha estado relativamente sin cambios durante aproximadamente 100 años y se enseña ampliamente en escuelas, colegios y universidades. Se replica en muchos libros y sitios web. La teoría del color cubre varios aspectos del color, pero uno de ellos es la mezcla de colores y los colores primarios.
Según esta visión tradicional, los colores primarios son colores puros que no pueden hacerse mezclando otros colores. Además, puede hacer todos los colores a partir de los tres colores primarios que para la mezcla sustractiva (pinturas / tintas en lugar de luces) son rojo, amarillo y azul.
El problema es que esta visión tradicional del color primarios es problemático.
Comencemos con la afirmación de que puede hacer todos los colores a partir de los tres primarios. Simplemente no puedes. No puedes hacerlo en teoría y no puedes hacerlo en la práctica. Lo que puedes hacer es hacer todos los tonos. Pero el tono y el color no son sinónimos. Es relativamente fácil seleccionar tres pinturas o tintas (no es necesario que sea roja, amarilla y azul) y demostrar que puede hacer todos los tonos a partir de ellas. Pero no puedes hacer todos los colores. Específicamente, hay pérdida de saturación. [En este punto, si está confundido por los términos tono y color, por favor lea una de mis respuestas anteriores sobre quora que aborda esto: la respuesta de Stephen Westland a ¿Cuál es la diferencia entre tintes, sombras, colores y matices? ]
En mi opinión, esta confusión lingüística entre las palabras tono y color ha resultado en el tipo de mezcla de ideas calientes que se ha desarrollado y encontrado su camino hacia la teoría del color tradicional. Si realmente intentas mezclar una pintura roja, amarilla y azul, obtendrás algo como esto:
Sí, obtienes todos los tonos, pero algunas de las mezclas son realmente aburridas. En el ejemplo anterior, realmente no puede obtener un violeta vivo brillante, por ejemplo.
Puede hacerlo mejor si comienza con cian, magenta y amarillo en lugar de rojo, amarillo y azul. Es posible que obtenga algo como esto:
Obtiene una gama mucho mayor si comienza con cian (en lugar de azul) y magenta (en lugar de rojo). La razón de esto es que lo que hace que el pigmento azul parezca puro es que se absorbe muy ampliamente (justo en las longitudes de onda media y larga). Y si lo mezcla con amarillo (que absorbe en las longitudes de onda cortas) entre ellos, el azul y el amarillo se absorben en todo el espectro. Puede obtener un color de lodo verdoso, pero no será el hermoso verde que se obtiene en muchas ruedas de colores. Resulta que el cian es mucho mejor primario que azul. ¿Por qué? Porque absorbe solo en las longitudes de onda largas. Entonces, cuando mezcla cian (absorbente de rojo) y amarillo (absorbente de azul), se queda con las longitudes de onda medias (verde). En otras palabras, lo que hace que la gente piense que el azul y el rojo son primarios, que se ven puros, es lo que los convierte en pobres primarios.
Resulta que no solo no puedes hacer todo colores de tres primarios, pero los primarios no son colores puros y se pueden hacer mezclando otros colores. Este es otro malentendido.
Si toma tres colores primarios y crea algunos colores, no puede mezclar ninguno de esos colores que hizo y hacer los primarios. Eso es cierto. Pero si agrega esto a la creencia errónea de que el rojo, el amarillo y el azul pueden hacer todos los colores (no pueden, por supuesto), entonces puede ver fácilmente cómo la gente podría llegar a pensar que no se puede hacer rojo, azul o amarillo con ningún color .
El problema es que tome una impresora que use tintas cian, magenta y amarilla y vea si puede imprimir en azul. Puedes hacerlo fácilmente. El azul se puede hacer mezclando cian y magenta. Es casi cómico cuando ves que en algunos libros donde dicen que el rojo, el amarillo y el azul son colores puros que no se pueden hacer por mezcla, luego muestran (a menudo en la misma página) un diagrama como este (que muestra claramente que puede hacer azul con cian y magenta):
Las personas que ganan dinero con la mezcla de colores (por ejemplo, las personas que impresoras de tinta) descubrió hace muchas décadas que se obtiene una gama de colores mucho mejor si se usa cian, magenta y amarillo en lugar de rojo, amarillo y azul.
La idea de que las primarias son rojas, amarillas y azules y puede hacer que todos los colores estén desactualizados y ya no deberían enseñarse. A menudo me he preguntado cómo alguien que enseña que las primarias aditivas son rojas, verdes y azules y que las primarias sustractivas son rojas, amarillas y azules respondería a un estudiante curioso que pregunta: ¿por qué dos de las primarias son iguales en ambos sistemas (rojo y azul) pero el verde en el sistema aditivo es reemplazado por el amarillo en el sistema sustractivo?¿Cómo podría alguien explicar eso?
Cuánto más lógico es enseñar lo siguiente:
En este sistema, los aditivos primarios óptimos son el rojo, el verde y el azul (por qué eso se dejará para otro día, pero es no porque vemos en rojo, verde y azul; no lo hacemos – este es otro tropo que está dando vueltas). Los mejores primarios sustractivos son cian, magenta y amarillo porque el cian (C) absorbe el rojo, el magenta (M) absorbe el verde y el amarillo (Y) absorbe el azul. Los dos sistemas están relacionados y tienen perfecto sentido juntos.
Entonces, las primarias sustractivas óptimas son CMY. Aún no puedes hacer todos los colores usándolos, aunque puedes hacer todos los tonos. Sin embargo, estos son los primarios óptimos que debe usar si solo va a usar tres de ellos. No me malinterpretes: tres es especial porque es el número mínimo que necesitas para hacer todos los tonos. Sin embargo, si solo usa tres colores primarios, solo puede hacer una gama limitada: aproximadamente el 50\% de todos los colores que podrían existir en el mundo. Si desea una gama más amplia, puede utilizar más de tres primarias. Hay sistemas de impresión que utilizan 6 o 12 primarias. Y si trabajas en una tintorería o una fábrica de pinturas, sabrás que no se obtienen todos sus colores mezclando tres, seis o incluso nueve primarios. Una casa de tinte generalmente tendrá al menos 20 tintes o primarios que se pueden mezclar para crear una amplia gama de colores vivos (aunque generalmente usan entre 1 y 5 de estos a la vez). Y ningún artista que yo conozca o haya conocido ha hecho su trabajo mezclando solo tres pigmentos para hacer muchos otros colores. Podrías plantear el caso de alguien como Mondrian que a menudo solo usaba rojo, amarillo y azul:
Pero Mondrian hizo esto basándose en varias creencias que tenía; no mezcló el rojo, el amarillo y el azul para crear una hermosa gama de colores. La mayoría de los artistas usan muchos colores diferentes porque saben por su práctica que no se puede hacer una gama vívida de colores usando tres colores primarios. De alguna manera, a lo largo de los años, la teoría y la práctica se han desconectado.
Una razón por la que creo que esto es importante es que enseñamos niños que puede hacer todos los colores desde rojo, amarillo y azul y luego presentarles esto:
No es de extrañar que se conviertan en
Para terminar, déjame definir qué es un color primario desde mi perspectiva:
Un conjunto de colores primarios es un conjunto de colores (estrictamente hablando, un conjunto de luces o un conjunto de tintas / pinturas) que podemos mezclar para crear una gama útil (o gama) de colores. No es necesario que haya tres, pero si solo usamos tres, los primarios aditivos óptimos son RGB y los primarios sustractivos óptimos son CMY. Resulta que para algunas aplicaciones comerciales, tres primarios son una muy buena elección.
Respuesta
En la teoría del color, tienes «color aditivo» y «color sustractivo».
La luz es un color aditivo: agrega colores para llegar al blanco. Sus «colores primarios» de los que obtiene todos los demás colores son rojo, verde y azul. Cuando combina luz roja, verde y azul, ve la apariencia de luz blanca. Observe que entre RGB, puede ver Cyan, Magenta y Yellow, y luego llega al centro con luz blanca.
Los pigmentos son el color sustractivo inverso: resta colores para llegar al blanco. Los colores primarios aquí son cian, amarillo y magenta. Cuando combina cian, amarillo y magenta, se acerca más al negro. Observe que entre ellos podemos ver nuestros antiguos colores primarios Rojo, Verde y Azul, y en el centro está el negro.
Quizás se pregunte por qué las impresoras utilizan CMY y tinta K / negra. Por lo general, mezclar estos colores en papel blanco no lo acerca lo suficiente a un buen negro oscuro, por lo que las impresoras incluyen tinta CMYK, cian, magenta, amarilla y negra … y la mayoría de las veces, incluso «negro» impreso en blanco el papel será de un gris muy, muy oscuro en comparación con el negro verdadero, pero es mejor que simplemente mezclar las tintas CMY.
La rueda de colores sustractiva más común (como se enseña en la escuela de arte) tiene los colores primarios de rojo, amarillo y azul. Este modelo RYB es más útil si sus pigmentos están en pinturas opacas para ser aplicadas con un pincel, en lugar de tintas transparentes para ser aplicadas en un patrón de puntos por inyección de tinta. Tenga en cuenta que en este modelo, Cyan no aparece. Podemos crear muchos colores más fácilmente con materiales de arte cuando pensamos en los colores primarios como rojo, amarillo, azul, pero no podemos hacer todos los colores solo a partir de esos Tres. Afortunadamente, puedes conseguir muchas pinturas, crayones, lápices, etc. «Cyan»;)
Lo último que la mención es el color gama .Cuando dije que se pueden mezclar los colores primarios para obtener «todos los demás colores», bueno … No se puede. Como puede ver en esta representación en su mayoría precisa, CMYK es el más limitado, seguido de las tintas Pantone, luego RGB como digital el uso de pantallas y, finalmente, la luz visible.
CMYK es el más limitado porque refleja la luz de una página impresa, por lo que nunca obtendrá un rojo tan brillante, por ejemplo, como podría brillar un láser rojo de luz roja pura (o un láser azul, o un láser verde) en los ojos de alguien (no hagas eso, por cierto).
Las tintas Pantone son las siguientes más amplias porque Pantone La empresa fabrica pigmentos especialmente formulados que van más allá de las limitaciones de mezclar tintas CMYK. Por ejemplo, observe cómo los amarillos de Pantone van más allá del color RGB. Lo mismo ocurre con los materiales de arte como las pinturas: el fabricante puede ofrecer pigmentos especiales que no podría obtener mezclando su rojo, amarillo y azul básicos. >
Una gama aún más amplia que las tintas Pantone es RGB, como en las pantallas digitales. Sin embargo, este color sigue siendo perceptivo: una pequeña luz roja y una pequeña luz verde dentro de un solo píxel se encienden una al lado de la otra, y tu ojo y tu cerebro te dicen que es solo una luz amarilla. el alcance de la luz visible porque todavía está haciendo una mezcla perceptual . Puede ver colores en la naturaleza que son mucho más impresionantes de lo que puede reproducir un píxel RGB, porque no dependen de su cerebro para mezclar el rojo y el verde con el amarillo, simplemente son amarillos.