Mejor respuesta
Gracias, Thomas, por la A2A en este caso. ¿Puedes pedirme que responda una más fácil la próxima vez? 😉
Cuando cubrimos El Silmarillion en el programa ( PPP ), estábamos en unos pocos episodios cuando llegamos a Ainulindalë y Valaquenta. En ese momento, creo que llegué a la conclusión de que la Llama Imperecedera era el medio por el cual Ilúvatar otorgó existencia independiente, y el Fuego Secreto era lo que es en aquellas cosas que tienen existencia independiente. Es decir, solo Eru poseía la Llama Imperecedera y cuando la usó para encender una cosa (como Arda) o un ser (como el Ainur) a la existencia, entonces tenían el Fuego Secreto dentro de ellos. El Fuego Secreto es el imprimatur de la creación, la evidencia del uso de la Llama Imperecedera por parte de Ilúvatar.
Lo basé en las primeras partes de Ainulindalë, comenzando con esta sección de texto que incluye la primera aparición de la Llama Imperecedero:
“Entonces Ilúvatar les dijo: Del tema que les he declarado, quiero ahora que hagan en armonía juntos una Gran Música. Y ya que los he encendido con la Llama Imperecedera, mostrarán sus poderes al adornar este tema, cada uno con sus propios pensamientos y dispositivos, si así lo desea ”.
Leí esto como Ilúvatar habiendo usado el Llama Imperecedera para encender a los Ainur y, como seres creados independientes, poseen el libre albedrío para elegir adornar el tema de la Gran Música. Distinguí esto del Fuego Secreto por lo que vemos en el siguiente párrafo:
“Entonces los temas de Ilúvatar se tocarán correctamente, y tomarán al Ser en el momento de su pronunciación, porque entonces todos comprender plenamente su intención en su parte, y cada uno conocerá la comprensión de cada uno, e Ilúvatar dará a sus pensamientos el fuego secreto, estando muy complacido ”.
Vi esto en el sentido de que los temas (como serían cantados por los coros combinados de los Ainur y los Niños después del final de los días) llegarían a existir (es decir, se convertirían inmediatamente en reales ) porque se les ha dado el fuego secreto.
Y, ciertamente, mi comprensión de la Llama Imperecedera está respaldada por algo que el mismo Tolkien señaló. Él dijo:
“Esto [la Llama Imperecedera] parece significar la actividad Creativa de Eru (en cierto sentido distinta de Él o dentro de Él), por la cual las cosas podrían recibir un real e independiente (aunque derivada y creada) existencia. La Llama Imperecedera es enviada desde Eru, para morar en el corazón del mundo, y el mundo entonces Está, en el mismo plano que los Ainur, y pueden entrar en él «. ( Anillo de Morgoth , p. 345)
Y mientras todavía me gusta esa sutil distinción, realmente no se sostiene después de un examen más cuidadoso del texto. Se sostiene a través de Ainulindalë, incluso cuando Ilúvatar dice que él:
«enviará al Vacío la Llama Imperecedera, y estará en el corazón del Mundo, y el Mundo será».
Pero luego obtenemos esto al comienzo de Valaquenta, al final del primer párrafo, que ha resumido la totalidad de Ainulindalë:
“Por lo tanto, Ilúvatar le dio a su visión el Ser, y colóquelo en medio del Vacío, y el Fuego Secreto fue enviado a arder en el corazón del Mundo; y se llamaba Eä. ”
Entonces, en Ainulindalë, Ilúvatar envía la Llama Imperecedera para estar en el corazón del Mundo y, en Valaquenta, se dice que envió el Fuego Secreto para arder en el corazón del mundo. Solo de esos dos textos, debemos concluir ineludiblemente que los dos son sinónimos.
Sin embargo, no estoy seguro de que la Llama de Anor sea sinónimo de cualquiera de estos dos. Gandalf parece estar poniendo esto en contradicción con el «fuego oscuro» del Balrog, la Llama de Udûn («infierno»). Anor es, por supuesto, sindarin para sol (ver Minas Anor, Anórien, incluso elanor (estrella-sol)), y Gandalf se está colocando a sí mismo, como un sirviente del cielo, como la antítesis del Balrog, un sirviente. del infierno. En segundo lugar, puede referirse a su posesión de Narya, el Anillo de fuego (señal de Johnny Cash) .
Respuesta
Lanzar fuego o cruzar la T fue una de las tácticas utilizadas para infligir daños catastróficos a la popa y enviar bolas a lo largo de toda la nave. En el confuso combate cuerpo a cuerpo, esto es exactamente lo que los barcos intentaban hacer entre sí, sin embargo, la batalla generalmente se unía en la llamada línea de batalla.
Navegar en línea y disparar andanadas entre sí ocurrió ya en el siglo XVI, pero no se convirtió en la opción predeterminada absoluta hasta mediados del siglo XVII.De hecho, los holandeses durante las guerras anglo-holandesas tenían barcos que los ingleses superaban en armamento, por lo que enfrentarse cara a cara en una línea no era una opción para ellos. Si pudieran evitarlo, usarían cosas como barcos de fuego para instigar un caótico cuerpo a cuerpo de barco contra barco donde abordar y navegar para tratar de rastrillar al oponente donde los determinantes de la batalla. En cualquier caso, navegar en línea evita que la popa vulnerable quede expuesta. Aunque la nave líder expondría su proa vulnerable a una línea a la que se acercaba.
La vulnerabilidad de la proa, la popa y los costados tiene bastante historia y ha cambiado de un siglo a otro. Las galeras, por ejemplo, eran más fuertes en la proa, pero no tanto en la popa y en el costado. Durante un tiempo, en el siglo XVI, los barcos de vela solían llevar sus cañones más pesados debajo del castillo de popa y, aunque esto no negaba su debilidad, lo convertía en un punto de defensa más formidable cuando las galeras todavía estaban alrededor y las andanadas eran más débiles en comparación. Antes del uso generalizado de los cañones, el centro del barco era uno de los puntos más bajos y más fáciles de abordar de un barco de vela, por lo que se convirtió en el punto de ataque ideal.
Pero volvamos a popa en los siglos 17 y 18. ¡y el siglo XIX!
Si no me falla la memoria, empezaron a construir popas algo redondeadas en el siglo XIX, pero en general los grandes cristales de las ventanas se mantuvieron en una cubierta o dos porque allí es donde el capitán tenía su camarote. En general, parece que los arquitectos navales de la época no consideraron simplemente colocar madera en la popa para una protección adicional. Posiblemente porque otras preocupaciones pesaban más en su mente, posiblemente porque hacer que un barco se viera grandioso es parte de lo que los motivó, pero probablemente porque un poco de madera no reduciría el impacto de una andanada de rastrillo a corta distancia en ninguna medida.
PD:
En el siglo XVII, algunos buques insignia eran proyectos favoritos de los reyes y, como resultado, tendían a tener popas bastante hermosas o llamativas.
Abajo es la popa dorada del Soberano del Mar, todo lo que estás viendo sería realmente artesanía en madera dorada.
PPS,
Scott Hanson me alertó sobre el siguiente error:
Raking Fire y Cruzar la T son dos cosas separadas.
Clasificar el fuego, como lo demostró con mucha precisión, implica disparar a la proa o la popa del objetivo
Cruzar el Sin embargo, implica cómo dos formaciones de barcos se disparan entre sí.
Permite que todos los barcos en un formato n para utilizar toda su potencia de fuego mientras que la otra formación se limita a que solo el barco líder pueda disparar.