Paras vastaus
Sitä ei koskaan selitetä, kuinka professori Calculuksen heiluri toimii Tintin-tarinoissa.
Syynä tähän on todennäköisesti se, että kun Calculus esiteltiin ensimmäisen kerran ”Yksisarvisen salaisuudessa”, hänen oli tarkoitus olla vain kertaluonteinen poissaoleva professorityyppi, joka raivostaisi kapteeni Haddockin hänen kuuroutensa ja kummallisuutensa – ei toistuva hahmo, josta hänestä tuli, joka jatkaisi raketin suunnittelua, joka lähetti Tintinin ja hänen ystävänsä kuuhun. Oletettavasti Hergén mielestä ei ollut tarpeen selittää heilurin toimintaa. Se oli vain yksi niistä salaperäisistä ”tieteellisistä” asioista, jotka tekivät hänet käsittämättömäksi Tintinille ja kapteenille.
Heilureita oli kuitenkin tutkittu tieteellisesti kauan ennen kuin Hergé käytti sellaista tarinoissaan, joten on helppo ymmärrä miksi hän antoi Calculukselle tämän ominaisuuden.
Kuten luultavasti tiedät, heilureita käytetään ajan pitämiseen vanhanaikaisissa kelloissa, mutta toinen mielenkiintoinen piirre niistä on, että niitä voidaan käyttää osoittamaan maapallon kiertymä. Lue lisää tästä artikkelista Foucaultn heilurista: Foucault-heiluri – Wikipedia . Tämä heiluri on saattanut inspiroida Hergea.
Henkilökohtaisesti kuvittelin aina, että Calculuksen heiluri pystyi jotenkin havaitsemaan magneettikentät (joko koko maapallon magneettikentän tai läheisen maamassan, kuten saaren, magneettikentän) ja voisi jotenkin käytetään navigointiin, mutta se perustuu täysin mielikuvitustani – ei tosiasioihin. 🙂
vastaus
Hergén käyttämät tekniikat liittyvät hänen koko työprosessiinsa, joten kannattaa käydä läpi koko prosessi ja huomioida, kun tiettyä tekniikkaa käytettiin. Aloitetaan!
Tarina Se alkoi karkeilla luonnoksilla ja tarinalla kirjoittaminen, tehty kynällä ja paperilla.
”Minulla on alussa hyvin yksinkertainen idea. Tästä ajatuksesta rakennan juonittelua yksityiskohtaisemmin ja testaan sitä ympärilläni olevilla ihmisillä. Sitten jaan tarinan sivuiksi ja paneeleiksi. Tämä on työn vaikein osa, koska tarina on pyöristettävä tai lopetettava jokaisella sivulla olevalla kallistuksella. ” – Hergé
Piirustus Sitten Hergé piirtäisi alkuperäiset luonnoksensa oikeiksi paneeleiksi. Se tehtiin paperiarkkeille, jotka olivat noin 30╳40 cm, ja jokainen paneeli oli noin 9 cm pitkä.
”Piirrän ensin tarinan luonnosten perusteella ja sijoitan karkeasti kaikki meneillään olevat elementit olla sivulla kehys kerrallaan. Sitten on aika piirtää hahmot. Tässä vaiheessa käytän kaiken hallussani olevan energian. Piirrän villisti, raivokkaasti, poistan, raaputan, olen täynnä raivoa, vannon, hahmottelen toisenlaisen aseman. Yritän antaa jokaiselle hahmon ilmeelle tai liikkeelle mahdollisimman voimakasta. – Hergé
Muste ja taustat Sitten Hergé jäljittäisi piirrokset puhtaalle paperiarkille. Tämä antaisi hänelle mahdollisuuden sijoittaa ja tarkentaa piirustuksia paneelien sisällä. Huomaa, että hänen luonnoksissaan ei tehty monimutkaisia taustoja, Hergé merkitsi vain karkeasti sen, minkä pitäisi olla taustalla. Hergén avustajat hänen studiossaan piirtivät taustan, kun hän oli jäljittänyt hahmot. Sitten sarjakuvaa alettiin mustettua. Hergé muste hahmot usein itse, mutta jättää yksityiskohtaiset puvut ja taustan musteeksi hänen avustajilleen.
Hergé jäljittämisessä: ”Out Kaikista näistä linjoista, jotka sekoittuvat, ylittävät toisiaan, kulkevat toistensa ylä- ja alapuolella, valitsen mielestäni parhaan, joka näyttää samalla sileimmältä ja ilmeikkäimmältä, selkeimmältä ja yksinkertaisimmalta, joka ilmaisee liikkeen maksimaalisesti. ” Hergé taustoista: ”Täällä jotkut avustajat tulevat kuvaan antaakseen muodon ja elämän näille maisemille, arkkitehtuurille, näille ajoneuvoille (autot, lentokoneet) , junat, alukset), jotka on piirretty vain vähän. Sarjakuvat taiteilijat antavat inspiraationsa usein ammattilehdissä ja ammattilehdissä olevista kuvista. Huomaa, että sanon; anna inspiraation , ei kopioiminen orjuudella. ”
Väritys Sitten musteella tehty taideteos käy läpi valokuvien kopiointiprosessin, jolloin saadaan kopioita sinisillä ääriviivoilla. Näitä kopioita käytettiin tekstin värjäämiseen ja asettamiseen.Vaikka ääriviivat tehtiin A3-kokoisille arkkeille (katso yllä Piirustus ), värjäykseen käytetyt arkit tehtiin paljon pienemmiksi, suunnilleen samankokoisiksi kuin albumit , joka on hieman suurempi kuin A4.
Väritys tehtiin kokonaan Hergén avustajien toimesta, mutta hän valvoi heitä tietysti. Studion koloristit levittivät harjoilla vesiväriä (herkille sävyille), Ecoline-mustetta (vaaleat sävyt) ja guašille peittämään suuria sarjakuva-alueita.
Hergé värityksestä: ”Muutamia poikkeuksia lukuun ottamatta värejä käytetään tasaisilla alueilla, toisin sanoen ottamatta huomioon varjoja tai kaltevuuksia. Tämä antaa mielestäni enemmän ”selkeyttä” piirustuksille ja mielestäni myös enemmän tuoreutta. Uskon myös, että varjojen ja Chiaroscuron (vaalea-tumma) käsitteet ovat sopimuksia. Pidän mieluummin yksivärisistä puolista, mikä ansaitsee yksinkertaisuuden ja luettavuuden. Esimerkiksi lapselle Tintin-villapaita on sininen, täysin sininen. Miksi se olisi vaaleansininen toisella puolella (valon sivu) ja toisella puolella tummansininen? Se on sama villapaita, eikö? ”
Valmis sarjakuva Kun väritaideteos, musteelliset ääriviivat ja teksti yhdistyvät; näemme lopputuloksen sellaisena kuin olemme tottuneet albumit:
Yhteenvetona voidaan sanoa, että Hergé käytti luonnoksia, mustetta ja värejä saadakseen piirustukset selkeiksi ja ilmeikkäiksi sellaisena kuin heidän oli oltava tarinan tukemiseksi.
Video Bonuksena, jos olet kiinnostunut, löysin tämän videotallenteen ranskalaisesta televisio-ohjelmasta, jossa Hergé käy läpi samat vaiheet kuin edellä selitin. Linkki videoon: http://www.dailymotion.com/video/x8g55d\_decoupage-cinema-d-une-planche-des\_creation
Viitteet, lähteet ja muistiinpanot Tämä prosessi mainitaan seuraavat kirjat, joita suosittelen lämpimästi, jos haluat tietää enemmän Hergén Ti-teoksesta ntin:
- Cinquante ans de travaux fort gais , kirjoittanut Hergé, pubi. Casterman, 1978. (Tämä on valitettavasti hyvin harvinainen, rajoitetun painoksen kirja, ja olen nähnyt vain skannatun varsinaisen kirjan.)
- Le monde d ”Hergé , kirjoittanut Benoît Peeters, pubi. Casterman, 1983. (Olen lukenut vain ruotsinkielisen käännöksen; ” Hergé. Boken om Tintin och hans skapare. ” pub. kirjoittanut Carlsen / if.)
- Tintin ja Alph-Art , kirjoittanut Hergé, pubi Casterman; 1986, 2004. (Viimeinen ja keskeneräinen Tintin-albumi on hieno tapa nähdä, kuinka Hergé kehittää tarinan ja luonnostelee albumin.)
- Myös Benoît Peetersin tai Michael Farrin kirjat ovat lukemisen arvoisia. ihmiset, jotka tuntevat Tintinin ja Hergén kaikki näkökohdat.