Paras vastaus
Näyttää olevan suosittu kysymys. Tässä menee jälleen:
Virallisessa runoudessa käytetään riimejä ja mittareita; molemmat ovat äänimalleja.
Mittari mitataan jalkoina, joissa jokainen jalka on joukko yhdestä kolmeen tavua muodostaen jännityskuvion. Ajattele korostettua tavua voimakkaasti lausumattomana ja korostamatonta tavua vähemmän voimakkaana: ”BOOM lay BOOM lay BOOM lay BOOM” on suora lainaus Vachel Lindsayn 1930-luvun runosta ”Kongo”; kiitos Inés de Erausquinille runoilijan oikeasta nimestä ja hänen työnsä nimestä.
Tätä kaksisilmäistä mallia kutsutaan trohaiseksi ja kutakin tavuparia tai jalkaa kutsutaan trocheeiksi. Vastakkainen kaksitavuinen jalka on iambi; jambinen pentameter on viiden jampin viiva, ja se on rakenne käytännössä kaikelle, joka kutsuu itseään sonetiksi.
Yhden tavun jalka on spondee; sitä ei käytetä kovin paljon, kuten arvata voi; sen vaikutus on kuin isojen aseiden tykki. BOOM BOOM BOOM jne.
Kolmisilmäisiä jalkoja kutsutaan dactyliksi tai dactyliksi ja anapestiksi tai anapesteiksi, ja ne kukin näyttävät jalkaa. DAC: n tyl ic -jalat alkavat korostetulla tavulla, sitten kahdella korostamattomalla tavulla. An a PESTs on kaksi korostamatonta tavua, jota seuraa korostettu tavu.
Jaamien ja trocheiden väliset erot haalistuvat rivin keskellä, koska korostetut ja korostamattomat tavut lukkiutuvat koko matkan; ero on siinä, aloittaako viiva jännityksellä vai päättyykö se yhdellä.
Samoin anapestit ja daktyylit; rivin keskellä on korostettu tavu kahden korostamattoman tavun edessä ja jälkeen, vai oliko kyse kahdesta korostamattomasta tavusta ennen ja jälkeen yksittäisten korostettujen tavujen? Kuten edellä, ero on siinä, aloitetaanko viiva korostetulla tavulla vai loppuuko se yhdellä. Ehkä voisi keksiä jalan, joka koostuu yhdestä korostamattomasta tavusta, korostetusta tavusta ja yhdestä korostamattomasta tavusta; rivin keskellä et voinut sanoa sitä muilta, mutta jokaisen rivin molemmissa päissä on korostamaton tavu.
Ja ei, kukaan ei tunnu keksiä kolmea tavua. jalka, jossa kaksi tavusta on korostettuna – – kaikki tuo huuto!
Joten mittari koostuu tarkistettavaksi saman tyyppisistä jaloista ja jokaisella rivillä on sama määrä jalkoja.
Lukuun ottamatta limerickiä, joka kuuluu näin: tunsin KERTAAN Miehen nan TUCKista ja, joka meni merelle BUCK: lla ja hän johti ja souti, kunnes BUR den ja LOAD saivat liikaa ja hän vain sanoi, aw SHUCK se.
[Tunsin kerran miehen Nantucketista, joka lähti merelle ämpärillä. Hän melasi ja souti, kunnes taakka ja kuormitus saivat liikaa, ja hän vain sanoi, aw shuck it!
Tämä on hyvä tapa ottaa käyttöön riimiohjelma; limerick on viiden linjan muoto, jossa on kaksi anapestista trimetriä, kaksi anapestista bimetriä ja lopullinen anapestinen trimetri; sen riimimalli on AABBA, tässä tapauksessa UCK (et) UCK (et) ODE ODE UCK (et).
Yksinkertainen riimi on AA BB CC jne., näin: Deedle deedle dumpling poikani John meni sänky yhden kengän päällä (jne.) – riimi on päällä
Hieman monimutkaisempi on ABAB neljällä rivillä, kuten sonetin ensimmäinen nelirata:
Kun , häpeässä omaisuudesta ja miesten silmistä, minä yksin piilotan syrjäytyneen tilani, ja vaivaa kuuroja taivaassa saappaattomilla huutoillani, ja katson itseäni ja kiroan kohtaloni. ATE; tässä on loput tästä muinaisesta, kunnioitetusta ja kokeilevasta sonetista, CDCD EFEF GG: stä.
Toivoten minulta yhtä toiveikkaampaa, Featur ”tykkää hänestä, kuten hän ystäviensä kanssa, omistaa” d , Halusin tämän miehen taidetta ja kyseisen miehen soveltamisalaa, Eniten nautin eniten tyytyväisistä;
Silti näissä ajatuksissa minä melkein halveksin, Haply ajattelen sinua ja sitten tilani, Haluan päivän murskan koru, joka syntyy pahasta maasta, laulaa lauluja taivaan portilla;
suloisen rakkauden muistoksi ber ”d Tällainen rikkaus tuo Sitten minä pilkkaan vaihtamaan valtioani kuninkailla.
Vastaa
Tähän kysymykseen on melkein mahdotonta vastata sellaisenaan. Todellakin, sen pitäisi olla rajoitettu tiettyyn kieleen, mieluiten sellaiseen, jolla on SPoOr (Single Origin Point), kuten kreikka, saksa, italia, arabia, persia, kiina, hindi jne. Jokaisella kielellä on erilaisia tapoja riimittää sanoja. Jokaisella kielellä on myös erityyppisiä mittareita erityyppisten taitojen vuoksi. Lisäksi on olemassa soittimien rytmi (esim. Tabla), joilla on oma tyyppinen mittarinsa.
Vaikka useimmat ihmiset ymmärtävät riimin samankaltaisina ääninä sanojen lopussa (pulla / hauska), riimi on enimmäkseen paljon monimutkaisempi kuin se. Voit riimoida sanat, joilla ei ole yhtäläisyyksiä oikeinkirjoituksessa (pyörä / ateria), tai joskus jopa sanat, jotka eivät oikeastaan riimi lainkaan (kesäkuu / kuu). Joskus ihmiset jopa tarkoituksellisesti väärinkäyttävät ja ääntävät väärin vain saadakseen heidät loppusointuun (pedaali / metalli) tai aight (kunnossa) ja tiukka.Joskus äänet muuttuvat ja sanat, jotka eivät riimi 500 vuotta sitten (tulva / veri), riimuvat nyt, ja päinvastoin tapahtuu, että sanat, jotka riimasivat 500 vuotta sitten (ikuisuus / valhe), eivät enää riimi.
Pohjimmiltaan riimi syntyy äänen perustavanlaatuisen samankaltaisuuden tunnustamisesta. Tämä voi tapahtua sanassa tai sanojen välillä. Joskus, vaikka se on vaikeaa ja tarpeetonta, voit kirjoittaa sanoja, jotka riimuvat yhdelle riville, tai voit tehdä jokaisen sanan sanan loppusointuiseksi jokaisen sanan kanssa toisessa. Riimin perustarkoitus on kiinnittää huomiota joko tiettyyn ääneen tai sanan sanaan. Harvemmin riimin tarkoitus on auttaa muistiinpano ja / tai auttaa lukijoita muistamaan jokin tapahtuma, todellinen tai mytologinen, joka on joko hyvin menneisyydessä tai äskettäin syntynyt.
Rytmi on enemmän tai vähemmän väistämätöntä. . Kaikella maailmassa on rytmi. Seksi on nautinnollisinta, kun molemmat osapuolet ymmärtävät toisen ihmisen sisäiset rytmit ja vastaavat niihin ja luovat siten eräänlaisen yhden rytmin. Mutta kaikessa on rytmi – lukemisessa, puhumisessa, kirjoittamisessa, ajattelussa ja tietysti kasvussa. Usein (yleensä) kirjoitetun sanan ja puhutun sanan rytmissä on eroja. Vain harvat suuret runoilijat pystyvät yhdistämään nämä kaksi. Ja sitten on niitä – kirjallisuuden jättiläisiä – jotka pystyvät näkemään ja sanomaan itse elämän rytmit realistisesti, mutta kauniisti!
Rytmi on eräänlainen toisto. Mutta jotta se olisi mieleenpainuva ja nautinnollinen, sen on oltava toistuva ja vaihteleva. En ole muusikko. En soita mitään instrumenttia enkä laula. Joten aion määritellä tai havainnollistaa, mitä tarkoitan rytmin kauneudessa vertaamalla popmusiikkia (yleensä) klassiseen musiikkiin (yleensä). Useimmilla pop-kappaleilla on melko yksinkertainen rytmikäs kuvio. Keskimääräinen kuuntelija voi selvittää mallin 30 sekunnin kuluessa. Useimmat kappaleet ovat noin 5 minuutin pituisia, joten rytmin on oltava selkeä alusta alkaen. Klassisessa musiikissa on monimutkaisempia rytmejä, jotka on kudottu melko pitkään – 15 minuutista yli tuntiin. Nämä rytmit virtaavat kauniisti ja niitä on lähes mahdotonta ennustaa. Vaikka olisit kuullut (klassisen musiikin) teoksen useita kertoja, pystyt aina löytämään siitä uusia rytmimalleja.
Runousrytmi liittyy historiallisesti musiikkirytmeihin, ei toisinpäin noin. Nykyään asiat ovat tietysti erilaiset ja ihmiset säveltävät musiikkia jo kirjoittamiin sanoituksiin. Rytmihistoria on pitkä, monimutkainen ja kaunis, ja jätän sen laajentamiseen oikeiden muusikoiden ja taidehistorioitsijoiden tehtäväksi.