Meilleure réponse
Le fonctionnement du pendule du professeur Calculus dans les histoires de Tintin nest jamais expliqué.
La raison en est probablement que lorsque Calculus a été introduit pour la première fois dans « Le secret de la licorne », il était uniquement destiné à être un professeur ponctuel et distrait, qui exaspérerait le capitaine Haddock avec sa surdité et son étrangeté – pas le personnage récurrent quil est devenu, qui continuerait à concevoir la fusée qui a envoyé Tintin et ses amis sur la lune. Vraisemblablement, Hergé na pas estimé quil était nécessaire dexpliquer le fonctionnement du pendule. Cétait juste une de ces mystérieuses choses «scientifiques», qui le rendaient impénétrable à Tintin et au capitaine.
Cependant, les balanciers avaient été étudiés scientifiquement bien avant quHergé nen utilise un dans ses histoires, il est donc facile de voyez pourquoi il a donné cet attribut à Calculus.
Comme vous le savez probablement, les balanciers sont utilisés pour garder lheure dans les horloges à lancienne, mais un autre aspect intéressant deux est quils peuvent être utilisés pour démontrer la rotation de la Terre. Pour en savoir plus, lisez cet article sur le pendule de Foucault: Pendule de Foucault – Wikipédia . Ce pendule a peut-être inspiré Hergé.
Personnellement, jai toujours imaginé que le pendule de Calculus pouvait en quelque sorte détecter les champs magnétiques (soit le champ magnétique de la Terre entière ou celui dune masse terrestre proche comme une île) et pourrait en quelque sorte être utilisé pour la navigation, mais qui repose entièrement sur mon imagination – pas sur des faits. 🙂
Réponse
Les techniques utilisées par Hergé sont liées à lensemble de son processus de travail, il vaut donc la peine de parcourir tout le processus et de noter quand une technique spécifique a été utilisée. Commençons!
Histoire Tout a commencé par un croquis et une histoire écriture, faite avec un stylo et du papier.
”Au début, jai une idée très simple. À partir de cette idée, je construis lintrigue plus en détail et je la teste sur les gens autour de moi. Ensuite, je divise lhistoire en pages et en panneaux. Cest la partie la plus difficile du travail, car lhistoire doit se terminer ou se terminer par un cliffhanger sur chaque page. » – Hergé
Dessin Ensuite, Hergé redessinerait ses croquis initiaux en panneaux appropriés. Cela a été fait sur des feuilles de papier denviron 30 à 40 cm et chaque panneau mesurait environ 9 cm de haut.
»Je dessine dabord sur la base des croquis de lhistoire et je place approximativement tous les différents éléments qui vont être sur la page, image par image. Ensuite, il est temps de dessiner les personnages. À ce stade, jutilise toute lénergie dont je suis en possession. Je dessine sauvagement, furieusement, jefface, je gratte, je suis plein de rage, je jure, je dessine une position différente. Jessaie de donner à chaque expression faciale ou mouvement dun personnage autant dintensité que possible. – Hergé
Encrage et arrière-plans Ensuite, Hergé traçait les dessins sur une feuille de papier propre. Cela lui permettrait de repositionner et daffiner légèrement les dessins à lintérieur des panneaux. Notez que dans ses croquis aucun arrière-plan élaboré na été fait, Hergé na marqué que grossièrement ce qui devrait être en arrière-plan. Ce sont les assistants d’Hergé dans son atelier qui ont ensuite dessiné les décors après avoir retracé les personnages. Ensuite, la bande dessinée a commencé à être encrée. Hergé encrait souvent les personnages lui-même, mais laissait des costumes et des arrière-plans détaillés à encrer par ses assistants.
Hergé sur le traçage: « Out de toutes ces lignes qui se mélangent, se croisent, se superposent et se superposent, je choisis celle qui me semble la meilleure, celle qui à la fois a lair la plus douce et la plus expressive, celle qui est la plus claire et la plus simple, celui qui exprime au maximum le mouvement. Hergé sur fond: « Cest ici que certains de mes assistants entrent en scène pour donner forme et vie à ces paysages, à larchitecture, à ces véhicules (voitures, avions , trains, navires), qui ne sont que légèrement esquissés. Ce sont souvent des images dans des revues spécialisées et des publications professionnelles dont les dessinateurs se laissent inspirer. Notez que je dis; laissez-vous inspirer par , pas copier servilement. »
Coloration Lœuvre encrée passerait ensuite par un processus de reproduction photographique pour produire des copies aux contours bleus. Ces copies ont été utilisées pour colorer et définir le texte.Alors que les contours ont été réalisés sur des feuilles au format A3 (voir Dessin , ci-dessus), les feuilles utilisées pour la coloration ont été beaucoup plus petites, à peu près de la même taille que les albums , qui est légèrement plus grand que A4.
La coloration a été entièrement réalisée par les assistants dHergé, mais il les a bien sûr supervisés. Les coloristes du studio ont utilisé des pinceaux pour appliquer laquarelle (pour les tons sensibles), lencre Ecoline (pour les tons clairs) et la gouache pour couvrir de grandes zones de la bande dessinée.
Hergé sur la coloration: ”A quelques exceptions près, les couleurs sont appliquées dans des zones planes, cest-à-dire sans tenir compte ni des ombres ni des dégradés. Cela donne, à mon avis, plus de « clarté » aux dessins et aussi, je pense, plus de fraîcheur. Je crois aussi que les concepts dombres et de clair-obscur (clair-obscur) sont des conventions. Je préfère côtoyer les couleurs unies, qui ont le mérite de la simplicité et de la lisibilité. Pour un enfant, par exemple, le pull Tintin est bleu, complètement bleu. Pourquoi serait-il bleu clair dun côté (le côté éclairé) et bleu foncé de lautre? Cest le même pull, non? »
Bande dessinée terminée Lorsque les illustrations en couleur, les contours encrés et le texte se rejoignent; nous voyons le résultat final comme nous en sommes habitués à partir de les albums:
Pour résumer, on peut dire quHergé a utilisé le croquis, lencre et la couleur pour rendre les dessins aussi clairs et expressifs comme ils devaient lêtre pour soutenir lhistoire.
Vidéo En prime, si vous êtes intéressé, jai trouvé cet enregistrement vidéo dune émission de télévision française où Hergé passe par les mêmes étapes que jai expliqué ci-dessus. Lien vers la vidéo: http://www.dailymotion.com/video/x8g55d\_decoupage-cinema-d-une-planche-des\_creation
Références, sources et notes Ce processus est mentionné dans le les livres suivants, que je recommande vivement si vous souhaitez en savoir plus sur le travail dHergé sur Ti ntin:
- Cinquante et de travaux fort gais par Hergé, pub. Casterman, 1978. (Il sagit malheureusement dun livre en édition limitée très rare, et je nai vu quun scan du livre réel.)
- Le monde d « Hergé de Benoît Peeters, pub. Casterman, 1983. (Je nai lu que la traduction suédoise; » Hergé. Boken om Tintin och hans skapare. « pub. par Carlsen / if.)
- Tintin et Alph-Art par Hergé, pub. Casterman; 1986, 2004. (Le dernier album inachevé de Tintin est un excellent moyen de voir comment Hergé développerait une histoire et esquisserait un album.)
- Dautres livres de Benoît Peeters ou Michael Farr méritent également dêtre lus. les personnes les plus familiarisées avec tous les aspects de Tintin et Hergé.