Meilleure réponse
Je ne veux pas être négatif, mais vous nobtenez pas de bonnes réponses pour linstant. Je mexcuse auprès des affiches existantes, mais les réponses jusquà présent vous causeront des problèmes ou prêteront à confusion.
« toute huile transparente peut être utilisée comme base pour écraser un nouveau pigment ou pour étirer une peinture existante ”Cest faux. Vous voulez une huile siccative si vous réduisez la viscosité dune peinture préparée ou meulez la vôtre. Pas aucune huile claire. Les graines de lin, de pavot, de noix et de carthame sont les plus connues, essayées et corrigées. Restez avec eux et tout va bien. Éloignez-vous de toute huile qui nest pas une huile siccative dont il a été démontré quelle fonctionne bien avec les peintures à lhuile.
«Ce qui est généralement vendu comme« diluant pour peinture »est souvent de la térébenthine.» Ce nest généralement pas vrai. Les térébenthines sont généralement étiquetées comme telles. Je ne peux pas toujours dire , car qui sait? Mais je nai jamais rencontré un Turp sans étiquette. La térébenthine fait référence à un ensemble particulier de résines darbres distillées, et non à un ancien produit déclaircissage puant.
Cela dit, la plupart des produits étiquetés «diluant pour peinture» sont en effet très puants. Même les types étiquetés «à faible odeur» sont encore assez volatils, et par conséquent assez odorants, car ils se vaporisent facilement et vous les sentirez. Ce n’est pas une mauvaise chose. Il y a deux péchés dans les produits diluants que certains diluants dits «sûrs» sont connus pour faire. 1. avoir un composant substantiel de liquides qui ne se volatiliseront jamais, laissant ainsi un liquide coincé dans le film de peinture et qui nest généralement pas une bonne idée pour la santé de votre peinture; 2. une volatilisation très lente signifie que si vous diluez beaucoup un film, il faut beaucoup de temps aux volatiles pour sortir de votre film de peinture.
Si vous tolérez habituellement une puanteur modérée en studio, la meilleure stratégie est de aérez très bien. Si vous ne tolérez pas les substances volatiles dans lair, utilisez une huile siccative et évitez les diluants aussi complètement que possible. Pour mélanger dans le film de peinture, les graines de lin sont le premier choix historique. Pour nettoyer les brosses, utilisez les huiles à séchage les plus lentes comme le pavot. Lhuile de pavot sèche si lentement que si vous frottez une brosse avec de lhuile de pavot, elle ne durcira pas à moins que vous ne la laissiez pendant des semaines – alors lavez-la à leau et au savon pour un stockage prolongé.
Oui , Le turpénoïde est un matériau digne mais coûteux. Méfiez-vous des liquides moins volatils. Un bon test dun diluant candidat est de laisser un peu dans une tasse ouverte pendant quelques jours. Un bon diluant ne doit laisser aucun résidu. Sil reste quelque chose dans la tasse, il aurait été laissé dans la peinture, ce nest pas une bonne chose.
«… térébenthine, liquin serait votre meilleur pari…» Ce sont les options les plus odorantes possibles. La plupart des gens ne tolèrent pas bien ces odeurs. Tout ce que jai lu dit que la térébenthine nest pas bonne pour vous lorsquelle est inhalée en quantité. Je tolère très bien les odeurs, mais jai arrêté dutiliser Liquin parce que lodeur était trop forte pour moi. Votre kilométrage peut varier mais je nai pas recommandé Liquin depuis de nombreuses années. Dans un espace super bien ventilé, peut-être, mais je nai jamais vu de studio aussi bien ventilé.
Jai choisi le meilleur diluant à faible odeur que je puisse trouver. Cela peut convenir ou non au PO. Différentes personnes ont une tolérance différente aux substances volatiles dans l’air.
La meilleure ressource pour le PO pour trier les meilleurs matériaux de l’artiste est: Le manuel de l’artiste sur les matériaux et les techniques de Ralph Mayer. encyclopédique, et pour référence générale, inégalé. Il traite les véhicules et les pigments pour la peinture à lhuile de manière exhaustive et aborde les problèmes ici.
Réponse
De nombreux types dhuile peuvent être utilisés pour diluer lhuile peintures. Le «diluant à peinture» professionnel est un concept très moderne.
Ce qui est généralement vendu comme «diluant à peinture» est souvent de la térébenthine, mais trop de térébenthine ou de térébénoïde empêchera la polymérisation de la peinture de former une surface permanente sèche .
Pour le dire simplement, les artistes expérimentent depuis des siècles toutes sortes dhuiles comme base et comme diluant pour les peintures à lhuile existantes. En théorie, tout type dhuile peut être utilisé, mais vous voudrez peut-être le faire. rechercher des choix personnels dartistes spécifiques si vous souhaitez reproduire leur style.
Par exemple DaVinci était connu pour expérimenter au-delà de lutilisation dhuiles et à un moment donné, il utilisait une tempera à base de blancs dœufs. Notez cependant que beaucoup de ses choix de peinture nont pas bien résisté au fil du temps et en particulier ceux à base de blanc doeuf sont presque complètement dégradés des siècles plus tard.
Pour nen nommer que quelques-uns, les types dhuile les plus populaires utilisés en peinture sont ceux qui sèchent par oxydation: Noyer, pavot, carthame, lin. Contrairement aux huiles qui ne soxydent pas par exemple: lhuile dolive ou lhuile de canola ne seraient pas de bons choix à moins que vous ne vouliez que la peinture donne limpression quelle ne sèche jamais.
Il existe de nombreux autres types dhuile.Lessentiel est que toute huile transparente peut être utilisée comme base pour écraser un nouveau pigment ou pour étirer une peinture existante. Je pense que la graine de lin en particulier est la plus populaire pour cela, mais vous constaterez que les choix personnels ont varié à travers lhistoire dun artiste à lautre.
Notez également que les pigments ne sèchent pas à la même vitesse: noir charbon la peinture à lhuile, par exemple, a tendance à sécher plus lentement tandis que locre rouge / jaune durcit beaucoup plus rapidement. Le mélange de diverses huiles dans celles-ci peut avoir des effets différents non seulement sur la coloration et le temps de séchage, mais aussi sur la longévité des archives.