Quelle est la différence entre la térébenthine et le diluant pour peinture à lhuile?

Meilleure réponse

Différences:

La térébenthine accélère le temps de séchage plus rapidement que la plupart des diluants à peinture ou des essences minérales entre autres parce quil accélère la polymérisation du film dhuile car il incorpore de loxygène dans le mélange oxydant la couche de peinture de lintérieur vers lextérieur.

La térébenthine peut ramollir les couches de peinture précédentes car cest un solvant très puissant. Les peintures à lhuile deviennent insolubles dans la plupart des solvants après 6 mois dexposition à loxygène atmosphérique. LOMS ou essence minérale inodore est un solvant doux à base de pétrole qui naltère pas la couche précédente lorsque vous faites des glaçures.

La térébenthine est plus toxique entre autres parce quelle sévapore plus rapidement créant une concentration de composés organiques volatils.

Les voisins ont tendance à se plaindre davantage de lodeur de la térébenthine que le pétrole dérive des solvants. Lessence minérale inodore OMS (Gamsol) a une très faible odeur qui est difficile à remarquer au moins par les voisins. Ce qui est un avantage et un inconvénient en même temps lorsque vous peignez à lintérieur car vous ne remarquerez pas lodeur. Mais cela ne signifie pas que les composés organiques volatils ne saccumulent pas dans votre pièce et ne vous empoisonnent pas. Vous nêtes tout simplement pas aussi au courant.

La térébenthine dissout les résines dammar qui font un bon vernis protecteur traditionnel amovible qui doit être appliqué après 6 mois pour que la peinture devienne insoluble à la térébenthine dans le vernis. Les diluants à base de pétrole, étant un solvant faible, ne dissolvent pas les résines dammar, mais ils peuvent être utilisés dans des vernis synthétiques amovibles comme le soluvar qui, selon le fabricant, peuvent être appliqués dès que le film de peinture est sec au toucher. Ces mêmes solvants à base de pétrole peuvent être utilisés pour enlever ledit vernis (Soluvar) si nécessaire.

Vous pouvez faire de la peinture à lhuile sans solvants ou au moins minimiser lutilisation de solvants toxiques émettant des vapeurs désagréables et dérangeant les personnes à proximité.

  1. Mélangez les couleurs à laide dune spatule ou dun couteau à palette qui crée des mélanges plus propres et nettoie plus rapidement quun pinceau.
  2. Peignez à laide dune spatule. Plus facile à nettoyer.
  3. Travaillez la peinture à lhuile dans une consistance pâteuse au lieu de fluide.
  4. Utilisez des peintures de qualité artiste qui sont hautement pigmentées et sans charges.
  5. Utilisez du noyer huile comme une huile plus fluide pour les détails.
  6. Le terme classique «Fat over Lean» signifie ajouter plus dhuile fluide («Fat») sur les derniers détails. Cela signifie également commencer avec une peinture maigre, une peinture avec moins dhuile qui aurait une consistance plus épaisse et devrait être appliquée avec des pinceaux à poils durs. Mais cela signifie aussi un séchage lent sur un séchage rapide. Les peintures à lhuile sèchent à des taux différents selon le type de pigment dans leur formule, le type dhuile quelles utilisent (huile de pavot, huile de noix, huile de lin ou de lin et la charge de pigment. Vous devrez peut-être augmenter la charge pigmentaire de certains peintures en ajoutant des pigments en poudre ou en en éliminant lhuile en les laissant reposer pendant un certain temps sur un morceau de papier adsorbant.
  7. Pour les couches de fond, utilisez des peintures contenant des pigments à séchage rapide comme les ombres et la plupart des terres . Appliquez-les très finement et avec un rapport pigment / huile plus élevé. Laissez les pigments à séchage lent (généralement la plupart des rouges) pour les couches finales. Certaines couleurs claires et froides comme le blanc de titane prennent plus de temps à sécher, entre autres parce quelles utilisent un huile de séchage comme l’huile de pavot.
  8. Si vous peignez en une seule séance ou mouillée sur humide, vous bénéficierez également de la peinture de graisse sur maigre. Ou dans ce cas plus fluide sur plus solide. Tout cela parce qu’une couche huileuse fluide la peinture appliquée avec un pinceau doux avec un toucher doux a les s chance de perturber la couche maigre presque solide précédente.
  9. Il sagit de peinture à lhuile, pas de peinture à base de solvant et pas de peinture émail. Évitez les solvants autant que vous le pouvez. Essuyez les pinceaux avec un chiffon, utilisez des pinceaux différents pour les couleurs sombres et claires. À la fin de la séance, vous pouvez garder les pinceaux sur un plateau incliné avec de lhuile de noix pour garder les cheveux humides et prêts pour le lendemain sans avoir besoin de les laver. Pour une durée de conservation plus longue, essuyez les pinceaux avec un chiffon ou une serviette en papier, puis lavez-les avec du savon et de leau.
  10. Si pour une raison quelconque vous avez besoin dun effet fluide comme dans les aquarelles, utilisez une sous-peinture à base deau avec des acryliques fluides ou des acryliques aérographe. La consistance de la peinture à lhuile est censée être huileuse (grasse) et non aqueuse. Tout ajout de solvant endommage lintégrité structurelle de la couche de peinture.
  11. Ne laissez pas les pinceaux sécher avec de la peinture. Si cela se produit, le meilleur solvant pour restaurer les pinceaux est lhuile essentielle de lavande ou de romarin.
  12. Si de la peinture humide tombe sur votre peau, vous pouvez mouiller un chiffon dans nimporte quelle huile végétale et la nettoyer. Pas besoin de solvant absorbé par votre peau.

Réponse

Franchement, assez minime, surtout si vous en êtes conscient.

  1. Vous devez faire plus attention pour nettoyer vos pinceaux.Lessence minérale retirera lhuile et la peinture du pinceau, et un rinçage et un séchage rapide au milieu de la séance de peinture vous permettront de réutiliser vos pinceaux plus facilement. Utiliser de l’huile signifie uniquement que vous devez changer votre approche du nettoyage des pinceaux (je recommande vivement le savon à l’huile de Murphy), et il est également plus difficile de basculer entre les couleurs en utilisant le même pinceau en une seule session de peinture. Je vais souvent simplement attribuer une couleur à un pinceau et lutiliser uniquement pour cette couleur ou des couleurs similaires jusquà ce que je puisse faire un nettoyage complet du pinceau à la fin de ma session de peinture.
  2. Cela ralentit le temps de séchage des peintures. Une couche de peinture fine diluée avec de lessence minérale sera sèche en une heure. Une fine couche de peinture diluée avec de l’huile de lin sera sèche en une semaine. Cest un avantage si vous voulez un bon délai pour manipuler vos couches de peinture avant quelles ne sèchent, mais cest un inconvénient si vous voulez appliquer rapidement une sous-couche et ensuite aller en ville.
  3. Cela peut compliquer la tâche. la règle du «gras sur maigre». Lorsque vous peignez à l’huile, chaque couche successive de peinture doit contenir une plus grande proportion d’huile de lin que la couche en dessous. Un professeur de peinture a suggéré que nous ayons différents pots de médium prémélangé pour chaque jour où nous travaillions sur une peinture. Le premier jour devrait être presque entièrement composé dessence minérale, le deuxième jour devrait avoir un peu plus dhuile de lin, et quel que soit le nombre le dernier devrait être de lhuile de lin pure. De cette façon, a expliqué linstructeur, vous adhérez automatiquement à la graisse plutôt quau maigre. De plus, on ma appris à commencer une peinture en posant une fine couche de peinture pour masquer les grandes formes et les ombres. Vous voulez quil soit fin et transparent, car vous ne voulez pas trop vous engager dans ce dessin préliminaire en couleur ou en texture. Si vous utilisez de lhuile de lin pour diluer la peinture jusquà ce point, vous enfreignez la règle de la graisse sur la maigre et compromettez lintégrité physique de votre peinture. De plus, si vous êtes de l’école de pensée selon laquelle cette sous-couche ne doit pas se fondre dans les couches supérieures, vous avez un problème avec le temps de séchage. (Une façon de contourner ce problème consiste à utiliser des peintures acryliques pour votre sous-peinture. Une fois quelles sont sèches, vous pouvez appliquer des peintures à lhuile sur le dessus.)

Lutilisation dessences minérales est plus rapide et plus facile. Cela demande un peu moins de prévoyance et de planification, et cela accélère le nettoyage. Dun autre côté, cela peut vraiment puer un endroit et vous exposer, vous et votre entourage, à des produits chimiques désagréables. Utiliser exclusivement de lhuile de lin nest pas une pratique courante, mais ce nest pas non plus inhabituel. Cest un bon moyen de limiter votre exposition à certaines des toxines fournies avec les fournitures artistiques.

Si vous souhaitez utiliser exclusivement de lhuile de lin comme médium, je suggère le bon fonctionnement suivant:

  1. Utilisez une fine couche de peinture acrylique pour tonifier la toile et masquer les formes et les ombres majeures. Laissez sécher.
  2. Utilisez des peintures à lhuile relativement opaques pour affiner les formes et les nuances. Laisser sécher.
  3. Utiliser des couches de peinture translucide avec beaucoup dhuile de lin pour affiner les couleurs. Mélangez au besoin avec un pinceau doux et sec.

Ce nest en aucun cas la seule façon de travailler sans essence minérale, mais cest ainsi que jai géré les complications que jai décrites.

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