Meilleure réponse
Il existe une combinaison pratiquement illimitée d’accords. Écoutez lune de vos chansons préférées. Ils sont tous composés daccords qui vont ensemble. Peu importe ce que linstrumentation est. Pratiquement chaque chanson jamais écrite dans Western Civilization, depuis plus de 500 ans, a une progression daccords. Et encore une fois, elle nest limitée à aucun instrument. Une bonne vieille chanson Rock n Roll des années 50 qui est jouée à la guitare, et qui peut navoir que deux ou trois accords dans la chanson entière, peut également être jouée au piano si vous le souhaitez.
Cela dit ça, voici juste quelques progressions daccords. Je vais tous les mettre dans la tonalité de C, mais bien sûr peut être joué dans nimporte quelle tonalité.
Exemple 1) C – F – G7 – C. Ex. 2) C – Am – F – G – C. Ex.3) C- Am – Dm7 – G7 – C.Ex.4) C – Em – F – G – C.Ex.5) C – Bb – F – G – C.Ex.6) Cm – Bb – Ab – G – Cm. Ex.7) Cm – Ab – Bb – Cm. Ex. 8) C – Cmaj7 – C7 – F – Fm – C – G7 – C.
Ici « une belle chanson dans la tonalité de C. » Daniel « dElton John. Ce sera une progression daccords simplifiée. Intro – C – F – G – C.Verse – C – Dm – G7 – E7 – Am – F – G – Am -F – G – C.Chorus – F – C – F – C – Am – F – Fm – C – A7 – Dm – G7 – C.
Une autre chose amusante à faire est de jouer tout autour du Circle of Fifths, où vous commencez sur la touche de C (qui na ni dièses ni bémols), puis jusquà un cinquième jusquà laccord suivant, qui est la clé de G (qui en a un), puis un cinquième jusquà la clé de D (qui a deux dièses), et ainsi de suite jusquà ce que vous reveniez à C ( au début du cercle). Voici la progression:
C – G – D – A – E – B – F # – C # (Db) – Ab – Eb – Bb – F – C
Ici » un diagramme du cercle. Les touches majeures sont à lextérieur du cercle et leurs touches mineures relatives se trouvent à lintérieur. Ce graphique montre également la signature de clé sur la clé de sol, en ajoutant un point fort (ou en soustrayant un bémol) à chaque clé lorsque vous faites le tour du cercle.
Un dièse (ou plat) est ajouté afin de maintenir une gamme majeure (ou relative mineure) dans chaque clé.
Les notes dune gamme majeure dans la clé de do majeur sont: CDEFGABC Ceci est joué sur toutes les touches blanches. Il y a ici un motif de pas entiers et de demi-pas entre chaque note. Le motif dune gamme majeure dans nimporte quelle tonalité est: Entier, Entier, Moitié, Entier, Entier, Entier, Moitié.
La clé suivante dans le cercle est G, où vous devez ajouter un dièse dans lordre pour maintenir le modèle des étapes entières et des demi-étapes dune échelle majeure (ou relative mineure). Par conséquent, les notes de la clé de sol majeur sont: GABCDEF # G.
Et tout le processus continue dans le même schéma que vous faites le tour du cercle.
Encore une fois, il y a un million de progressions daccords. Et les accords peuvent devenir un peu plus fantaisistes si vous ajoutez les bonnes notes à ces accords et / ou changez la note de basse. Exemple – un Amaj7 / D est un bel accord. Ceci est un accord A (AC # E) avec un 7 majeur ajouté (G #) avec une note D dans la basse.
Pour le plaisir, essayez ceci … jouez un accord Amaj7, et jouez un A note dans la basse. Maintenant, continuez à jouer laccord Amaj7, mais changez la note de basse en une autre note dans la clé de A (vous pouvez choisir B C # D E F # ou G #). Jouez avec ça, en changeant de manière aléatoire les notes de basse dans votre main gauche tout en continuant à jouer le même accord dans votre main droite. Écoutez comment la « couleur » du son change, même si laccord est le même.
Jespère que vous passez beaucoup de temps au piano. Nayez pas peur de déconner, dessayer différentes choses et de vous amuser. Il est fortement conseillé de faire appel à un professeur ou même à un ami musicien qui puisse vous montrer des choses. Écoutez la musique que vous aimez, puis essayez de limiter au piano. Apprenez à lire de la musique, apprenez à lire des tableaux (progressions daccords), entraînez votre oreille à choisir les accords, les rythmes et les mélodies. Et encore … AMUSEZ-VOUS !!!
Bonne chance !!!
Réponse
Ensemble en même temps?
Aucun! ( Pas 100\% vrai *) Lorsque vous mélangez C et Edim, par exemple, vous obtenez une dominante C7 au lieu de deux accords séparés. Fm et Eb, vous obtiendrez soit un Fm9add11, soit un Bb9add13, soit un Bb9 avec le G anticipé du Eb qui suivre probablement.
Donc, en même temps, ce ne sont pas deux accords, ils deviennent des accords simples plus complexes.
* Il y a quelque chose appelé polivalence qui est plus utile en tant quanalyse outil plutôt qu’un processus pratique. Si cela vous intéresse, vous pouvez poser une question distincte spécifique à i t comme cest long et compliqué.
En succession, vous dites!
Ah bien sûr que jétais certain était votre vraie question, idiote moi.
De nombreuses chansons populaires utilisent aussi peu que deux accords. I et V en harmonie traditionnelle (pas un et cinq , mais tonique et dominant ). Ceci est vague si vous ne connaissez pas beaucoup de théorie. Fondamentalement, cela signifie quen do majeur vous utiliseriez C et G. C est tonique (I en chiffres romains.Le premier ton central de la gamme) et G est dominant (V en chiffres romains. C-1, D-2, E-3, F-4, G-5).
En harmonie traditionnelle nous écrivons I et V car il est également applicable à nimporte quelle tonalité et son son est équivalent. Nous évitons de transposer en faisant bouger la notation avec la clé.
Ensuite, il y a des choses plus compliquées . La plupart des musiciens populaires y parviennent à loreille, mais lharmonie traditionnelle a ce quon appelle des fonctions. Fonctions toniques, sous-dominantes et dominantes. Les fonctions toniques sont le repos et arrêtent fortement le mouvement harmonique (I & VI). Les sous-dominants sont complexes, car ils « sont soit un plateau, soit un trampoline (IV et II). Les dominants sont tendus et vous donnent envie de revenir aux toniques (III, V et VII). Léquilibre est généralement recherché et vous » d faire une progression tonique-sous-dominante-dominante-tonique, qui est fonctionnellement identique à une cadence authentique.
Les exceptions sont très abondantes. Les compositeurs baroques feraient des chaînes daccords V7 se résolvant en accords V7 pour déstabiliser la tonalité et moduler plus facilement et librement.
Le sujet est très vaste. Je vous recommande de lire le livre dharmonie de Walter Piston et après avoir avancé un peu plus, peut-être essayer lHarmonielhere de Schoenberg et les fonctions structurelles de lharmonie.