Legjobb válasz
A színészetet elég nehéz megtanulni, ha csak könyvből olvasunk. Olyan lenne, mintha olvasással megtanulnád a biciklizést, és nem lehet. Fejlesztenie kell az egyensúlyérzetet és azt az érzést, hogy a kerékpár hogyan működik a testével. A színészkedés ugyanúgy lenne – sokkal jobb, ha színészi órát vagy műhelyt folytat, és így tanulja meg a színészetet.
Minden színész tanul a színészi gyakorlatból. Ismereteket szereznek a mesterségről, megismerhetik, hogyan reagálnak és reagálnak, hogyan léphetnek kapcsolatba a többi játékossal, hogyan teremthetnek érzelmeket, valamint hogyan fejlődik ki a testiség és dinamika. Ezt nem tapasztalhatja meg egy könyvből.
Vegyen színészi órát. Vagy szerezzen egy barátot, és játsszon el kedvenc filmjeiből. Válassza ki a műsorokban tetszett karaktereket, és utánozza őket. Így tanulod meg a színészetet, cselekedettel és lévén. Olvassa el, hogy megértse, de cselekedjen, hogy megtanulja.
Válasz
Nehéz kérdés, mert a színészi játék hasonló az íráshoz. Mennyire nehéz az írás? Az átlagos szöveges üzenetről beszélünk ?
ru találkozol velem 4 itallal?
Ha igen, akkor nagyon egyszerű. Arról beszélünk, amit George Orwell tett, amikor az “1984” -et írta? Akkor hihetetlenül nehéz.
Most már cselekedhetsz, szinte nem fáradozva rajta. Fordulj ahhoz, aki a szobádban, csinálj szomorú arcot, és mondd gyászos hangon: “A kutyám most halt meg.”
Ott cselekszel! Úgy teszel, mintha valami történt volna veled, amikor valójában nem történt meg. (Ha a kutyád éppen meghalt, próbálj kilépő arcot mondani: “A kutyámat a parkba viszem!”
A színész tanár, Sanford Meisner alkotta meg a színészkedés kedvenc definícióját: “Igazságos viselkedés képzeletbeli körülmények között.” És ott van a dörzsölés: igaz . Amikor azt mondtad, hogy kutyád meghalt, úgy tűnt a bámészkodóknak, mintha valóban meghalt volna? Sikerült-e hihetõen újrateremteni valakinek a bánatában megnyilvánuló kifejezéseket, mozdulatokat, pózokat és hangzást? Vagy úgy tűnt, mintha hamisítanád?
Még akkor is, ha egyszer sikerült őszintén viselkedni, tehetnéd-e újra és újra – több ezer előadásban -, és mindig valóságosnak tűnhetnél? Meg tudná csinálni vakító fények alatt állva, több száz ember előtt? Meg tudná csinálni mindenféle forgatókönyvben – nemcsak a kutyája haldoklik? Meg tudná győzni arról, hogy éppen megnyerte a lottót? Hogy valaki bekapcsolta (olyan színész játszik, akit rendkívül un találtál vonzónak)? meg akartad ölni az anyádat? hogy nagyon ideges voltál az első iskolai napod miatt?
Ne feledd, a cél nem csak az, hogy megértsem, hogy idegesnek kell lenned. Bárki teheti remegés és dadogás. Arra késztet, hogy higyjek , hogy ideges vagy.
Igazságosan viselkedsz képzeletbeli körülmények között.
Visszatérve a kutyapéldára, képzeljük el, hogy próbára készülsz, és az igazgató elkezd kihívásokat dobni rád. A te sorod: “A kutyám épp meghalt.”
“A kutya volt a legjobb barátod. Menj!”
“A kutya volt a csak barát. Menj! “
” Utáltad a kutyát. Menj! “
” Megölted a kutyát. Menj! “
Mennyire tudná ezeket a változtatásokat végrehajtani? Hogy hihetően .
Most képzelje el, hogy ebben a forgatókönyvben játszik Waltert:
Amy: Láttad az Algebra könyvem?
Walter: Igen. A szobámban van. Kölcsönvettem.
Amy: Szükségem van rá.
Walter: Megkapom.
Amint gyakorolod a jelenetet, elindul az Amyt játszó színésznő változtatni a szerepének alakításán. Először, amikor azt mondja: “Szükségem van rá”, a türelmetlenség élét hallja a hangjában. Hogyan válaszol, amikor azt mondja, hogy “én megkapom”? Úgy tűnik, hihetően hasonlítasz valakire, akit most türelmetlenség sújtott?
Ismét te vezeted a jelenetet, és Amy ezúttal rád sikolt: “SZÜKSÉGEM!” Hogyan mondod, hogy “megkapom” most?
Harmadik alkalommal, amikor fut a jelenet, megáll a sora előtt, odalép hozzád, ajkára csókol, és azt mondja: “Szükségem van meg “, és kisétál a szobából. Most , hogyan reagálsz?
Ne feledd, hogy nem tudod előre megtervezni a reakciókat, mert nem tudja, mit fog tenni Amy. Elégnek kell lennie abban a pillanatban, hogy őszintén reagáljon bármire, amit rád dob, hogy válaszod hihető legyen. Valami elvont értelemben nem hihető – -valami értelme, ha csak megnézed az oldalon szereplő szavakat – de hihető, ha figyelembe vesszük, amit az Amyt alakító színésznő éppen tett.
Mindenféle akadály blokkolja a színészeket (még a tapasztaltakat, a profikat is) Az idegesség gyilkos, mert amikor ideges vagy, akkor természetesen megpróbálsz előre megtervezni, mert ez az önvédelem egyik formája.Le kell eresztenie az őrét, és pillanatnyilag kell reagálnia, természetesen reagálva azokra a dolgokra, amelyeket nem lehet megjósolni, amikor emberek százai figyelnek rád.
Néha, amikor otthon vagy, gyakorolsz, nagyon jó módot fogsz találni egy sor kimondására – és nagyon szeretnéd felfedezéseddel lenyűgözni a többi színészt és a közönséget. De akkor Amy meglepő módon eljuttatja az előtte álló sort, és a hűvös sorolvasásod már nem lesz megfelelő. Ott, abban a pillanatban fel kell adnia és át kell állnia egy újra. Ami azt jelenti, hogy gyorsan talpon van és leigázza az egódat.
Vagy egy konkrét próbán vagy előadáson valami elképesztő dologba botlik, és ez “Nehéz elengedni legközelebb. Egyszer a színpadon kaptam egy impulzust, hogy egy másik színész harisnyatartót lehúzzak a mellkasáról, és hagytam őket visszacsattanni. Amolyan lyukasztóként csináltam egy zingernek, amit neki dobtam, és hatalmas nevetést kapott. Nem volt előre megfontolt. Csak úgy éreztem, hogy megcsináltam és megcsináltam.
A nevetés mámorító volt, így másnap este megismételtem a harisnyatartó trükköt. Csend. Akkor jöttem rá, hogy el kell engednem. Ha ez megismétlődik természetesen, nagyszerű. Egyébként egy olyan múltbeli előadáshoz tartozott, amely már nem volt releváns. A munka egyik legnehezebb eleme a rendkívüli felkészülés – de pillanatnyilag engedje az összes felkészülését.
Ne feledje, hogy színészi cselekedete során a szavai nem a sajátjaink. Próbálja ki mondván: “Nem tudom, mit tegyek! A barátom őrülten viselkedik, és” nagyon aggódom érte! “Lehetséges, hogy ezt hihetővé teheti – főleg, ha a saját szavaival fogalmazza meg. (Talán Ön általában “dió” -ot mond az “őrült” helyett.)
Most próbáljon csak olyan hihető lenni, ezzel a párbeszéddel, mintha természetesen beszélj így:
Ó, milyen nemes elméje volt régen, és milyen elveszett most! Régen volt úri kegyelme, tudós esze és katonája. hazánk ékszere, nyilvánvaló trónörökös, akit mindenki csodált és utánzott. És most olyan mélyre esett! És mindazon nyomorúságos nők közül, akik egykor élvezték édes, csábító szavainak hallását, én vagyok a legnyomorultabb. Az elme, amely régen olyan édesen énekelt, most com teljesen dallamból, durva hangokat ad ki finom hangok helyett. Páratlan megjelenését és nemességét, amely fiatalságának teljes virágzásában volt, tönkretette az őrület. Ó, milyen nyomorult vagyok, hogy most látom Hamletet, és tudom, mi volt azelőtt!
Néha ellenkező problémád van. Nincsenek vonalad. Egyszer szembe kellett néznem egy másik színésszel, miközben öt percig sértett, és nem volt válaszom. A rendező úgy állította színpadra, hogy a nézőkkel álltam szemben. Mindenki az arcomra meredt, figyelte, ahogyan sértés után (szavak nélkül) reagálok a sértésre.
Olyan nehéz volt . A századik próba után azt tapasztaltam, hogy az elmém kezd kóborolni. Végül egy trükkre támaszkodtam, hogy a pillanatban maradjak. Megpróbáltam a másik színész fejét felrobbantani.
Bámultam az arcát, elképzelve, hogy hatalmam van megölni, de meg tudom csinálni, ha elég erősen koncentrálok. dicséret ezért az előadásért, de jobb is lehetett volna. Biztos vagyok benne, hogy szándékosan néztem ki, de nem igazán figyeltem arra, amit a másik színész mondott. (Nézd, Claire Danes cselekszik egy ideig. Nézd meg, mikor div id = “0dcc897639”> hallgatás ! Az arcán láthatja minden hallott dolog hatását.)
Ha nem ismeri tökéletesen a vonalait , akkor nehezen tud reagálni pillanatnyilag, reális módon. Még akkor is, ha a másodperc töredékét el kell töltenie arra, hogy ide vagy oda emlékezzen egy szóra, akkor nem fogja veszélyeztetni a teljesítményét: 100\% -ban arra összpontosított, hogy mit dobnak rád, és így nem fogsz reálisan reagálni.
Amikor az emberek olyan színészekről beszélnek, akiknek “kémia” van, akkor annak jelentõs része – még akkor is, ha nem tudom, hogy valóban hallgatnak és válaszolnak egymásnak, abban a pillanatban, minden előzetes elképzelés nélkül, hogy az egyes pillanatok hogyan fognak játszani. A színész munkájának nagy része a hallgatás és a válaszadás, és ezt nagyon jól megcsinálni hihetetlenül nehéz.
Gondoljon például arra, hogy ez milyen nehéz, ha ismeri a történetet. Gondoljon bele, milyen nehéz ez egy ezredszer hallott vicc meghallgatására. Olyan képalkotás, amelynek úgy kell reagálnia rá, mintha soha nem hallotta volna. Nem csak a lyukasztót, hanem az egyes mondatokat is!
Amikor színészekkel dolgozom, gyakran emlékeztetem őket, hogy hagyják abba a jelenet végét. Például, amikor Lear király arra kéri lányát, Cordeliát, hogy hirdesse ki szeretetét iránta, és a nő nem, ő keserűen csalódott. Szívében összetört és dühös. Az őt játszó színész tudja ezt. Tudja, hogyan fog reagálni. Tucatszor olvasta a darabot, több tucatnyival próbálta, és újra és újra előadta.
És mégis a válasza előtti pillanatban – abban a pillanatban, amikor felszólítja a lányt a beszédre – úgy kell tűnnie, mintha hinne és elvárná tőle, hogy elmondja, mennyire szereti őt. És amikor a nő nem, hihetően meg kell döbbennie, pedig ő, a színész, idő előtt tudja, mi fog történni.
Mi a nagy baj? Úgy tesz, mintha megdöbbenne .
A probléma az, hogy emberek, szociális állatok vagyunk. Nagyon jól tudjuk felismerni a hamisítványokat. Néhány ember jó hazudozó, de még a legjobbaknak is nehézségeik vannak ugyanazokat a hazugságokat elmondani újra és újra, mindig hihetőek – főleg, ha mások meglepetéscsavarokat dobnak rájuk, miközben ők csinálják.
A meggyőző hazudozás legjobb módja a saját hazugságának hinése. Bizonyos értelemben tehát nem hazudsz. Éppen ezért sok színészi technika megpróbálja olyan helyzetbe hozni a színészt, amelyben lényegében nem játszik. Az emberek gúnyolódnak a Method Actors-on, de ezt próbálják megtenni. Amikor Dustin Hoffman napokig ébren tartotta magát , mindent megtett annak érdekében, hogy hihetően kimerüljön.
A másik népszerű színészi technika – a Sztaniszlavszkij-rendszer – szintén segíti a színészeket “valódi megtartásában” (Metodikus színészi játék és Stanislavsky-alapú színészi részvény) közös történelem, és ez “összetett”, ezért nem próbálom meg itt szétválasztani őket. Lásd: Marcus Geduld válasza a Mi a színészi eljárás?)
A Stanislavsky-ban dolgozó színészek a hagyomány a cselekvések végrehajtására alapozza munkáját a célok elérése érdekében. A trükk az, hogy valóban megpróbálja elérni a célt, és nem úgy tesz, mintha megpróbálná.
Tehát például, ha csábítást játszottam jelenet, én nem próbálnék “szexi lenni” vagy “csábító lenni”. Megpróbálnám rávenni, hogy megcsókoljon. Ez lenne a célom. És valóban megpróbálnám, még ha tudnám is, a történetben, végül megtagadod. Képzeletbeli körülmények között hihető leszek, mert nem fogok hamisítani semmit.
Ebben a hagyományban a színészek nem próbálnak emózni. Nem próbálnak szomorúak lenni, ideges, meglepődött, stb. Próbálnak dolgokat elérni , tudván, hogy ha valóban próbálkoznak, akkor egyszerűen megtörténnek a megfelelő érzelmek. Jó megközelítés ehhez a megközelítéshez Gyakorlati kézikönyv a színész számára.
A jó színészek megpróbálják minimalizálni a színészi tevékenység mennyiségét. Keményen dolgoznak valódi dolgokért. a színpadon vagy a képernyőn, amikor csak tudnak.
Sok szót pazaroltam a hihetőségre. Miért fontos? Miért nem lehet úgy tenni, mintha ideges lennék dadogással és remegéssel? Talán a közönség tudja, hogy “hamisítom”, de “megértik a lényeget.” Tudják, hogy a karakterem állítólag ideges, és így fogják ” Megértem, hogy az esetleges cselekménypontok miként fordulnak elő.
A válasz “tükörneuronok”, vagy, egy régebbi kifejezéssel élve, katarzis. A pont megszerzése nem ugyanaz, mint érzés – a pont. Amikor látok valakit, aki valóban ideges, idegesít; Amikor valakit látok, aki nagyon kesereg a kutyája miatt, elszomorodom.
A hamis idegesség nem idegesít; a hamis bánat nem tesz szomorúvá. A színlelés könnyű, de nem feltétlenül érez semmit a közönséggel; képzeletbeli körülmények között nehéz őszintén viselkedni, de ha jól csinálod, zsigeri élményben részesíted a hallgatóságot.
Majdnem annyi színészi technika létezik, mint ahány színész, de a többségükben van néhány a kiszolgáltatottság formája. Nagyon nehéz őszintén viselkedni, ha őrködnek veled. Ez azt jelenti, hogy ha válaszolsz a “Miért randiznék valaha olyan csúnya lánnyal, mint te?” hamisnak tűnsz, hacsak nem éred el magad azon részét, amely csúnyának érzi magát.
Fel kell tárnod a közönség előtt azt a részét. Meztelenül kell állnod a színpadon vagy a filmen. Talán nem szó szerint meztelen – néhány színész ezt csinálja; van, aki nem -, hanem érzelmileg meztelen.
A legtöbb ember legtöbbször keményen dolgozik az egója védelmében. Évek óta gyakoroljuk ezt: próbálunk nem hülyének nézni mások előtt. Ha a színészek megvédik az egóikat, akkor “szinte biztosan rossz teljesítményt nyújtanak.”
Shakespeare-ben “III. Richard” című film főszereplője mezítelenül elkéri a mellét, és megkéri valakit, aki utálja, hogy szúrja meg a szívét. Ez jó metafora annak, amit a színészek csinálnak, amikor a legjobbak. Teljesen kiszolgáltatottá teszik magukat, mert ettől a reakcióik nyersek és valósak lesznek, és a valós reakciók az, ami mozgatja a közönséget.
Egy utolsó gondolat: a rossz színészek hamisnak tűnnek. A jó színészek képzeletbeli körülmények között viselkednek őszintén. A nagyszerű színészek képzeletbeli körülmények között őszintén viselkednek – meglepő módon -.
Mindig hiszek Jack Nicholsonban, de mindig meglep. . Tudja – talán nem intellektuálisan -, hogy mindenféle módon viselkednek az emberek, amelyek mind igazak, és nem ugrik a legkézenfekvőbb választáshoz.
Ez valóban, nagyon trükkös, hogy jobb legyen.Ha egy színész úgy tűnik, hogy furcsa akar lenni, akkor nem lesz hihető. És ha a furcsaságok előre megfontoltak, akkor nem fog abban a pillanatban élni, és ezért a válaszai arra, amit a többi színész vet neki, nem igazán látszik. (Színészek gyűlölet , amikor színhelypartnereik előre megfontolt, furcsa dolgokat csinálnak, amelyek nem közvetlen válaszok a jelenetben történõ eseményekre előadás.)
De ha egy színész kiváló képességekkel rendelkezik, mélyen nyugodt, és érdekes, mókás ember, akkor varázslat történhet.
Bocsánat, egy utolsó, utolsó gondolat: mindazon kívül, amit fentebb írtam, a legtöbb profi színész rengeteg segédkészséggel is rendelkezik – amelyek évekig tartó gyakorlást igényelnek: kardharc, ének, musical lejátszása hangszer, különféle ékezetek, hangjuk és testük átalakításának képessége stb. A színészek testükkel és hangjukkal dolgoznak, amelyeket fenn kell tartaniuk és nyújtaniuk kell, hogy teljesen kifejezőek legyenek. / p>
Marcus Gedul d válasza: Hogyan lehet megkülönböztetni a „jó” és a „rossz” színészetet?
Marcus Geduld válasza a színészi játékra: Melyek a rossz színész árulkodó jelei?