Legjobb válasz
Népszerű kérdésnek tűnik. Itt van ez ismét:
A hivatalos költészet rímet és métert használ; mindkettő hangminta.
A métert lábban mérjük, ahol mindegyik láb egy-három szótagból álló halmaz, amely stresszmintát alkot. Gondoljunk csak egy hangsúlyos szótagra, amelyet erőszakosan ejtünk, és egy hangsúlyozatlan szótagra, mint egy kevésbé erőteljesen: „BOOM lay BOOM lay BOOM lay BOOM” egy közvetlen idézet Vachel Lindsay 1930-as „The Congo” című verséből; köszönöm Inés de Erausquinnek a költő helyes nevét és művének nevét.
Ezt a kéttagú mintát trochainak, az egyes szótagokat vagy lábakat pedig trochee-nak nevezzük. A szemközti kéttagú láb egy jamb; Az iambic pentameter öt jamb-os vonal, és gyakorlatilag minden olyan szerkezete, amely magát szonettnek nevezi.
Az egy szótagos láb spondee; nem nagyon használják, mint sejteni lehet; hatása olyan, mint egy nagyágyúk ágyúja. BOM BUM BOM stb.
A három szótagú lábakat daktilnak vagy daktillusnak, anapestnek vagy anapesztikusnak nevezik, és mindegyikük a lábfejét hatja ki. A DAC tyl ic lábak hangsúlyos szótaggal kezdődnek, majd két hangsúlyozatlan szótaggal. Az A a PEST két hangsúlyos szótag, amelyet egy hangsúlyos szótag követ.
A jambok és a trocheek közötti különbségek a vonal közepén elhalványulnak, mivel a hangsúlyos és hangsúlyozatlan szótagok végig összekapcsolódnak; a különbség az, hogy a vonal stresszel kezdődik-e, vagy azzal végződik.
Ugyanazok az anapestek és daktilok; a vonal közepe két hangsúlyozatlan szótag előtti és utáni hangsúlyos szótagból áll, vagy ez két hangsúlyozatlan szótag egyetlen hangsúlyozott szótag előtt és után? És mint fent, a különbség az, hogy a vonal hangsúlyos szótaggal kezdődik-e, vagy azzal végződik. Talán feltalálhat egy lábat, amely egy hangsúlyozatlan szótagból, egy hangsúlyos szótagból és egy hangsúlyozatlan szótagból áll; a sor közepén nem tudta megmondani a többiektől, de az egyes sorok mindkét végén hangsúlytalan szótagok találhatók.
És nem, úgy tűnik, senki sem állt elő három szótaggal láb, ahol a szótagok közül kettő hangsúlyos – – ez az egész kiabálás!
Tehát áttekintésképpen a mérő azonos típusú lábakból áll, és minden sornak azonos a lábszáma.
Kivéve a limericket, ami így hangzik: EGYSZER ismertem egy embert nan TUCK-tól, aki BUCK-ban TENGERRE ment, és PADD vezetett és evezett, amíg a BUR denege és a LOAD-ja túl sok lett, és csak annyit mondott, hogy SHUCK
[Egyszer ismertem egy nantucketi férfit, aki vödörrel ment a tengerre. Pancsolt és evezett, amíg a terhe és a terhelése túl sok lett, és csak annyit mondott, hogy lerázta! a limerick öt vonalas forma két anapesztikus triméterrel, két anapesztikus bimeterrel és egy utolsó anapesztikus trimeterrel; rímsémája AABBA, ebben az esetben UCK (et) UCK (et) ODE ODE UCK (et).
Egyszerű rím az AA BB CC stb., így: Deedle deedle gombóc, fiam, John ágy egy cipővel (stb.) – az A rím be van kapcsolva
Egy kicsit összetettebb az ABAB négy sorban, például egy szonett első négyesében:
Mikor , a szerencse és az emberek szemének szégyenteljesen, egyedül üdvözítem a kitaszított állapotomat, és csizmamentes kiáltásaimmal süket mennyet zavarok, és magamra nézek, és átkozom a sorsomat,
Az ABAB az IZE ATE IZE ATE; itt van ennek az ősi, tisztelt és kipróbáló szonettnek, a CDCD EFEF GG-nek a többi része:
Szeretném, ha még egy reményben gazdagabb lennék, Featur “kedveli őt, mint őt a barátaival” , Vágyva ennek az embernek a művészetére és annak hatókörére, azzal, aminek a legkevésbé örülök, a legkevésbé elégedett vagyok;
De ezekben a gondolatokban magam is szinte megvetem, Haply rád gondolok, majd állapotomra, a mohó sólyom mogorva földből fakadó himnuszokat énekel a mennyország kapujában;
édes szerelmi emlékedért Az ilyen gazdagság azt hozza, hogy akkor megvetem, hogy királyokkal megváltoztassam az államomat.
Válasz
Szinte lehetetlen megválaszolni ezt a kérdést, a jelenlegi állapot szerint. Valójában egy meghatározott nyelvre kell korlátozódnia, lehetőleg egy SPoOr (Single Origin Point) nyelvre, például görög, német, olasz, arab, perzsa, kínai, hindi stb. Minden nyelvnek más és más módja van a szavak rímelésére. Minden nyelvnek különféle mérőeszköze is van, a különféle silabizálás miatt. Ezenkívül létezik olyan hangszerek ritmusa (pl. Tabla), amelyeknek saját típusú mérőeszközük van.
Míg a legtöbben a mondókát hasonló szavakként értik a szavak végén (konty / móka), a rím többnyire ennél sokkal összetettebb. Rímelhet olyan szavakat, amelyeknek nincs párhuzama a helyesírásban (kerék / étkezés), vagy néha olyan szavakat is, amelyek egyáltalán nem rímelnek (június / hold). Előfordul, hogy az emberek szándékosan rosszul írják és helytelenül ejtik a szavakat, csak azért, hogy rímel (pedál / fém) vagy „jó” (rendben) és szorosra fordítsák őket.Néha megváltoznak a hangok, és azok a szavak, amelyek nem rímelnek 500 évvel ezelőtt (áradás / vér), most is fordítva, és fordítva is előfordulnak, hogy azok a szavak, amelyek rímeltek 500 évvel ezelőtt (örökkévalóság / hazugság), már nem rímelnek.
Alapvetően a rím a hang alapvető hasonlóságának felismeréséből fakad. Ez előfordulhat egy szóban vagy szavak között. Néha, bár ezt nehéz és felesleges megtenni, írhat olyan szavakat, amelyek rímelnek egy sorba, vagy megteheti, hogy egy mondatban minden szó rímel a másik minden szavára. A rím mögött álló alapvető cél az, hogy felhívja a figyelmet vagy egy adott hangra, vagy egy prtikuláris szóra. Ritkábban a rím célja, hogy segítsen a memorizálásban és / vagy segítsen az olvasókban emlékezni valamilyen valós vagy mitológiai eseményre, amely vagy a múltban, vagy a közelmúltban származik.
A ritmus többé-kevésbé elkerülhetetlen. . A világon mindennek ritmusa van. A szex akkor a legélvezetesebb, ha mindkét fél megérti és reagál a másik ember belső ritmusára, és így egyfajta egyetlen ritmust hoz létre. De mindenben van ritmus – az olvasásban, a beszédben, az írásban, a gondolkodásban és természetesen a növekedésben. Gyakran (általában) eltérés van az írott szó és a kimondott szó ritmusában. Csak néhány nagy költő képes egyesíteni a kettőt. És akkor vannak olyanok – az irodalom óriásai -, akik képesek látni és szavakba önteni magát az élet ritmusát, reálisan, mégis gyönyörűen!
A ritmus egyfajta ismétlés. De ahhoz, hogy emlékezetes és élvezetes legyen, változatos ismétlésnek kell lennie. Nem vagyok zenész. Nem játszok semmilyen hangszeren, és nem is énekelek. Tehát a popzene (általában) és a klasszikus zene (általában) összehasonlításával fogom meghatározni vagy szemléltetni, mit értek a ritmus szépségével kapcsolatban. A legtöbb pop dal meglehetősen egyszerű ritmikus mintával rendelkezik. Az átlagos hallgató az első 30 másodpercen belül kitalálja a mintát. A legtöbb dal körülbelül 5 perc hosszú, így a ritmusnak kezdettől fogva egyértelműnek kell lennie. A klasszikus zene összetettebb ritmusokkal rendelkezik, amelyek meglehetősen hosszú időtartam alatt – 15 perc és több mint egy óra – fonódnak össze. Ezek a ritmusok gyönyörűen folynak, és szinte lehetetlen megjósolni őket. Még akkor is, ha többször hallott egy (klasszikus zene) darabot, mindig képes új ritmikai mintákat találni benne.
A költészet ritmusa történelmileg összefügg a zenei ritmusokkal, nem pedig másképp körül. Manapság természetesen más a helyzet, és az emberek olyan szövegekre komponálják a zenét, amelyeket valaki már írt. A ritmustörténet hosszú, összetett és gyönyörű, és ezt meghagyom igazi zenészeknek és művészettörténészeknek.