Legjobb válasz
Ez egy dal egy dalról és a dalokról; valamint az énekesek és a zenehallgatók közötti viszonyt. (Hallanád-e a hangomat a zenén keresztül; ez egy lehúzható)
A hullámzás a rejtély – egyszerre a dal, a dalíró és a hallgató. Ez nem egy egyszerű autópálya (hivatkozjon más GD dalokra autópályákkal / utakkal), zenével „tele” lehet, és hallgatva (vagy valóban ebben a dalban a zenével együtt) újra „tele” lesz. A kórus haiku – ami növeli a rejtélyt és a művészetet.
A zene személyes (senki sem követheti; egyedül jársz).
Ha megtaníthatnám, hogyan kell „lenni “A zenét szeretném – de mivel annyira személyes és így” te “, igazán nem tudom megmutatni.
Remek, mert többször hivatkozik önreferenciára -, de keresztreferenciális is annyiban, hogy sok más GD dalhoz szól (pl. Dark Star, Casey Jones, Rosszul érzem magam az úton, Casey Jones – mások biztos vagyok benne, hogy zene / énekes / dal / road témák vannak)
Válasz
Hatalmas Halott vagyok, ezért tudd meg, hogy a következő kritika a szeretet egyik helyéről származik.
Sok jó ok van a Grateful Dead utálására. A legnagyobb a hiányuk. minőségellenőrzés. A halottak rendkívül hosszú karriert futottak be, az interperszonális konfliktusok, a kábítószerrel való visszaélés és az egyszerű kiégés miatt. Elkerülhetetlen volt, hogy ne mindig álljanak a játék csúcsán. Tehát bár magas pontjaik nagyon magasak azokat a csúcsokat széles síkság veszi körül a középszerűség és néhány rettenetes mély völgy.
Az egyik legmélyebb völgy a Holtak éneke által elfoglalt. Képzetlen vokalisták voltak, és bár rongyos voltuk néha elbűvölő lehet, nyilvánvalóan nem nagyon igyekeztek a dolgokat hangolásban tartani. A zenekar együtt dolgozott Crosby-val, Stills-szel és Nash-szel az American Beauty harmóniáin, és ez megmutatkozott. De általában a jó éneklés nem volt prioritás, és ez is megmutatkozott.
A leendő Holt hallgatók előtt álló másik kihívás a zenekar rendkívüli stílusú választékossága. Ez élénk és kiszámíthatatlan hangot adott, de bár hatótávolságuk sokféle embert vonz, elkerülhetetlenül sok embert is elidegenít. A Dead ötvözte a Straighttahead hippi rockot country, blues, R&B, bluegrass, funk, disco, reggae, prog, pop of road közepén, modális jazz, free jazz, absztrakt elektronika és még sok mással. Kevés embernek tetszik ezek a dolgok. Úgy értem, Phil Lesh atonális kompozíciót tanult Luciano Berio-nál, miközben Jerry Garcia blanegrass bandákban bandzsót szedett; a Venn-diagram átfedése e két stílus között nem nagy. A Dead legnagyobb slágere, a „Touch of Grey” rengeteg új hallgatót hozott magával, de a kemény rajongók megvetették, mert savtartalmú furcsaságokra, nem pedig rádióbarát apa rockra iratkoztak fel. A Holtak pedig nem voltak egyformán ügyesek minden stílusban, amelyet kipróbáltak. Ha mélyen foglalkozol a progival, a jazzzel vagy a bluegrass-szal, akkor valószínűleg nem fog lenyűgözni a Holt dablása.