A legjobb válasz
Zöldes szín. De elég sötét és unalmas. Semmi sem hasonlít az élénk zöldre, amelyet sok színes kerék javasolna.
Bár a vöröset, a sárgát és a kéket gyakran emlegetik jó szubtraktív elsődlegességként, kiderül, hogy a kék és a piros az elsődlegesek rossz választása. A kéknek és a vörösnek egyaránt nagyon széles abszorpciós spektruma van, mindkettő elnyeli a látható spektrum körülbelül 2/3-át. Használatuk primerként sötét sötét színeket eredményez.
Sokkal jobb színtartomány érhető el, ha a ciánt, a bíborvöröset és a sárgát használják szubtraktív primerként. A cián és a bíborvörös azért jó választás, mert elsődlegesen elnyeli a látható spektrum körülbelül 1/3-át.
Fontos megjegyezni, hogy ez nem egyszerűen elnevezési probléma. A cián valóban ciánkék, nem kék.
Ha kiderül, hogy a legjobb adalékanyag-alapanyagok a vörös, a zöld és a kék. Amikor néha azt mondják, hogy a legjobb szubtraktív elsődlegesek a vörös, a sárga és a kék, akkor annyira zavarónak kell lennie a hallgatók vagy bárki számára, aki tanulni próbál. Miért lenne a piros és a kék a primer mindkét rendszerben, míg a sárga és a zöld nem? Csak nincs értelme.
Valójában a legjobb szubtraktív elsődlegességek a cián, a bíborvörös és a sárga , mert a cián vörös elnyeli, a bíborvörös zöld és a sárga kék elnyelő. Más szavakkal, a szubtraktív és az additív primerek összefüggenek. Valójában nincs értelme a ciánt kéknek és a bíborvörösnek nevezni.
Miért mondják olyan sokan, hogy a kivonó primerek vörös, sárga és kék, ha cián, bíbor és sárga? Mert ezt tanítják az iskolákban, főiskolákon és sok tankönyvben. Az embereknek rossz ötleteket tanítanak diákkorukban, majd megismétlik a hibát tanítva azt diákjaiknak. Az az oka, hogy ez az elképzelés fennáll, ha egyértelműen téves, egyszerű. Az emberek azért gondolják, hogy az elsődlegeseknek tiszta színeknek kell lenniük, amelyeket más színekből nem lehet elkészíteni. Ha ez a gondolkodás igaz volt, hogyan lehet a cián és a bíbor elsődleges? Vörösnek és kéknek kell lennie. A probléma az, hogy ez a gondolkodás nem igaz.
Ha a vöröset, a sárgát és a kéket választjuk elsődlegesnek, akkor igaz, hogy az egyik előválasztékot nem lehet elkészíteni az elsődlegekből előállított színek egyikével sem .
De ha a narancssárgát, a lilát és a zöldet választjuk elsődlegesnek, akkor is igaz, hogy az egyik előválasztékot sem lehet elkészíteni az elsődlegesen előállított színek egyikével sem.
Ez igaz, szinte bármelyik három elsődleges sorozatra, amelyet megválaszthatunk. Kezdődik a nyilvánvaló. Nem ez az oka annak, hogy a RYB vagy a CMY jó elsődleges. A jó elsődleges készlet egyszerűen egy olyan színkészlet, amelyet összekeverve hasznos színtartomány jön létre. A CMY használata sokkal nagyobb színtartományt eredményez, mint a RYB használata. A piros és a kék gyenge primereket eredményez, mert abszorpciós spektrumuk túl széles.
Erről további részletekért lásd:
Miért a három a színek elsődleges szabálya helytelen
Válasz
A színnevek, mint például a kék és a sárga, nem igazán elég konkrétak ahhoz, hogy magabiztosan válaszolhassanak erre a kérdésre. A sárga meglehetősen sajátos szín, de az összes többi – piros, kék, narancssárga, zöld, lila – ezeknek a színeknek óriási a tartományuk, és így keverékeiknek hatalmas az eredménytartományuk. A sárga és a kék festék keveréke a rózsaszínű szürkétől a ragyogó zöldig terjedhet, attól függően, hogy melyik „kéket” és melyik „sárga” színt használja. A színkeverékeket szavak alapján nem lehet megjósolni, kivéve, ha ezeket a szavakat nagyon specifikus és pontos technikai kontextusban használják, például Pantone színekben vagy RGB értékekben.
Az egyetlen igazi módja annak, hogy megértsük a színek kölcsönhatását kísérletezzen saját szemével és szemével. Néhány színelmélet ismerete hasznos lehet, de csak annyit kell tudnia, hogy a színkerék sorrendje segít felfedezéseinek rendezésében és értelmezésében a tanulás során.
Itt van egy színes lemez, amely hasonló egy színes kerékhez. Ez egy percepciós modell, amely mind az additív , mind a szubtraktív keverékre vonatkozik. A lemez bármely két színfoltjának észlelési átlaga pontosan a két folt között húzott egyenes között félúton található.
Ha a két színt szubsztratív módon keveri , mint a festékeknél, akkor a keverék sötétebbé válik. Ha additíven kevered, akárcsak a fénnyel vagy a számítógép képernyőjén, akkor a keverék könnyebbé válik. Ezen a kivonáson és az additív színkeverésen kívül nem is olyan vadul különböznek egymástól – úgy tűnik, sokan gondolják.Íme a színes lemezünk , amelyet két kvázi háromszög alakúra nyújtunk úgy, hogy a baloldali szubtraktív modell megfelelő elsődleges színeiből kifelé “húzzuk” (sárga, cián, bíborvörös), és az additív modell (piros, zöld, kék) a jobb oldalon.
Most csak át kell alakítanunk a szürke színt perceptuális modell feketére a szubtraktív modellünkhöz (balra), fehérre az additív modellünkhöz (jobbra). Ezzel színkeverési modelleket kapunk mind az additív, mind a szubtraktív keverékhez, ugyanazon alapszíntérképből származtatva.
Ezekben a modellekben láthatja, hogy az elsődleges anyagok keverése hogyan ad tisztább színeket, mint a többi keverék. Az elsődleges részek közötti egyenes vonalak nem haladnak át a világos vagy sötét zónákba, ezért tisztábbak maradnak.
Most térjünk vissza a sárga és kék kérdéssel kapcsolatos eredeti kérdésre. Vannak, akik az igazi kék színt tartják a színlemez legalsó részén található színnek. Ez a sárga ellentéte, és nem ez az a szín, amelyet a zöld létrehozásához használhat. A kivonó háromszög jobb alsó sarkában (és az additív háromszög jobb oldalának közepén) van ciánkék, amelyet a legtöbb a kék árnyalatának tart, és a sárgával keveredve élénk zöldet kap.
Egyik színes modell sem lesz tökéletes minden alkalmazás szempontjából, különös tekintettel ezekre a háromszögekre, amelyeket csak gyorsan összedobtam a photoshopban. A pigmentek keverése kiszámíthatatlan lehet a különféle finom hatások miatt. A pigmentek abszorbeálják és visszatükrözik a komponensek hullámhosszainak kissé rongyos keverékét, hogy a látott színként képződjenek, és amikor két pigmentet összekeverünk, akkor a hullámhosszak, amelyekre végül odafigyelünk, még rongyosabb csomónak számítanak, ami meglepetésekhez vezet. Ennek eredményeként egy metamerika nevű jelenséget kapunk, ahol két különböző festékminta egy fényviszonyban azonosnak, egy másikban pedig egészen másnak mutatkozhat, mivel a két minta létrehozásához használt pigmentek különbözőek voltak. A világos színek és a sötét színek keverése (például a sárga és a kék színe) további furcsa effektusokat is eredményez, amelyek a modellekben nem szerepelnek. A sárga színnel keverve a lemezen közvetlenül vele szemben lévő kékkel elméletileg szürkét vagy feketét kell eredményeznie, de a legtöbb pigment zöldes eredményt ad. A sárga és a fekete is keveredve zöldes eredményt ad, bár nem olyan zöld, mint a sárga és a kék. Tudomásom szerint a mai színes modellek nem veszik teljesen figyelembe ezeket a torzulásokat. Ezen okok miatt (és még sok más miatt) valóban szüksége van a színtapasztalatra, hogy megtudja, mi lesz a különböző keverékek eredményei, beleértve a sárga és a kék színt is.