Migliore risposta
Grazie, Thomas, per lA2A su questo. Potete chiedermi di rispondere a una più facile la prossima volta? 😉
Quando abbiamo coperto Il Silmarillion nello show ( PPP ), eravamo solo in pochi episodi quando siamo arrivati ad Ainulindalë e Valaquenta. A quel tempo, credo di essere giunto alla conclusione che la Fiamma Imperitura fosse il mezzo con cui Ilúvatar garantiva lesistenza indipendente, e il Fuoco Segreto era ciò che è in quelle cose che hanno unesistenza indipendente. Cioè, solo Eru possedeva la Fiamma Imperitura e quando la usò per accendere una cosa (come Arda) o un essere (come lAinur) nellesistenza, allora avevano il Fuoco Segreto dentro di loro. Il Fuoco Segreto è limprimatur della creazione, la prova delluso della Fiamma Imperitura da parte di Ilúvatar.
Lho basato sulle prime parti di Ainulindalë, a partire da questa sezione di testo che include la prima apparizione della Fiamma Imperitura:
“Allora Ilúvatar disse loro: Del tema che vi ho dichiarato, ora voglio che facciate in armonia insieme una Grande Musica. E poiché ti ho acceso con la Fiamma Imperitura, mostrerai i tuoi poteri nellornare questo tema, ciascuno con i suoi pensieri e dispositivi, se vuole. “
Lo leggo come Ilúvatar ha usato il Fiamma Imperitura per accendere gli Ainur e, come esseri creati indipendenti, possiedono il libero arbitrio di scegliere di adornare il tema della Grande Musica. Lho distinto dal Fuoco Segreto per quello che vediamo nel paragrafo successivo:
“Allora i temi di Ilúvatar saranno interpretati correttamente, e prenderanno lEssere nel momento della loro pronuncia, perché tutti allora comprendere appieno il suo intento da parte loro, e ciascuno conoscerà la comprensione di ciascuno, e Ilúvatar darà ai loro pensieri il fuoco segreto, essendo ben compiaciuto. “
Ho visto questo nel senso che i temi (come sarebbero stati cantati dai cori combinati degli Ainur e dei Bambini dopo la fine dei giorni) sarebbero venuti allesistenza (cioè, sarebbero diventati immediatamente reale ) perché hanno ricevuto il fuoco segreto.
E, certamente, la mia comprensione della Fiamma Imperitura è supportata da qualcosa che Tolkien stesso fece notare. Ha detto:
“Questa [la Fiamma Imperitura] sembra significare lattività Creativa di Eru (in un certo senso distinta da o dentro di Lui), mediante la quale alle cose potrebbe essere data una reale e indipendente (sebbene derivata e creata) lesistenza. La Fiamma Imperitura viene inviata da Eru, per dimorare nel cuore del mondo, e il mondo quindi è, sullo stesso piano degli Ainur, e loro possono entrarvi “. ( Anello di Morgoth , p.345)
E mentre mi piace oltre quella sottile distinzione, non regge davvero dopo un più attento esame del testo. Resiste ad Ainulindalë, anche quando Ilúvatar dice che:
“invierà nel Vuoto la Fiamma Imperitura, e sarà nel cuore del Mondo, e il Mondo sarà”.
Ma poi otteniamo questo allinizio di Valaquenta, alla fine del primo paragrafo, che ha riassunto la totalità di Ainulindalë:
“Perciò Ilúvatar ha dato alla loro visione lEssere, e mettilo in mezzo al Vuoto e il Fuoco Segreto fu mandato a bruciare nel cuore del Mondo; e si chiamava Eä. “
Così, ad Ainulindalë, Ilúvatar invia la Fiamma Imperitura per essere nel cuore del Mondo e, a Valaquenta, si dice che abbia mandato il Fuoco Segreto a bruciare al cuore del mondo. Da questi due soli testi, dobbiamo inevitabilmente concludere che i due sono sinonimi.
Non sono certo, tuttavia, che la Fiamma di Anor sia sinonimo di uno di questi due. Gandalf sembra porre questo in contraddizione con il “fuoco oscuro” del Balrog, la Fiamma di Udûn (“inferno”). Anor è, ovviamente, Sindarin per sole (vedere Minas Anor, Anórien, anche elanor (stella solare)), e Gandalf si pone – come servitore del cielo – come lantitesi del Balrog – un servitore dellinferno. In secondo luogo, potrebbe riferirsi al suo possesso di Narya, lAnello di Fuoco (cue Johnny Cash tune) .
Risposta
Sparare o attraversare la T era una delle tattiche utilizzate per infliggere danni catastrofici alla poppa e inviare palloni per lintera lunghezza della nave. Nelle mischie confuse questo è esattamente ciò che le navi cercavano di fare luna allaltra, tuttavia la battaglia era solitamente unita nella cosiddetta linea di battaglia.
Navigare in linea e spararsi a vicenda avvenne già nel XVI secolo, ma non divenne lopzione predefinita assoluta fino alla metà del XVII secolo.In effetti gli olandesi durante le guerre anglo-olandesi avevano navi che erano state superate dagli inglesi, quindi andare in punta di piedi in una linea non era unopzione per loro. Se potessero farne a meno, userebbero cose come navi da fuoco per istigare una caotica nave contro nave da mischia dove si imbarca e naviga per cercare di rastrellare lavversario dove sono i determinanti della battaglia. In ogni caso, navigare in linea impedisce che la poppa vulnerabile sia esposta. Anche se la nave leader esponeva la sua prua vulnerabile a una linea che si stava avvicinando.
La vulnerabilità di prua, poppa e fianchi ha una storia piuttosto antica e cambia di secolo in secolo. Le galee, ad esempio, erano più forti a prua, mentre non altrettanto forti a poppa e di lato. Per un po nel XVI secolo i velieri tendevano a portare i loro cannoni più pesanti sotto il castello di poppa e, sebbene ciò non ne annullasse la debolezza, ne fece un punto di difesa più formidabile quando le galee erano ancora in giro e le fiancate erano più deboli in confronto. Prima delluso diffuso dei cannoni, il centro della nave era uno dei punti più bassi e più facili da salire a bordo di un veliero, così che divenne il punto di attacco ideale.
Ma torniamo a poppa nel 17 °, 18 ° e 19 ° secolo!
Se la mia memoria mi serve bene, iniziarono a costruire poppe un po arrotondate nel 19 ° secolo, ma in generale i grandi vetri delle finestre erano tenuti su un ponte o due perché era lì che il capitano aveva la sua cabina. Nel complesso, sembra che gli architetti navali dellepoca non avessero preso in considerazione solo il posizionamento del legno a poppa per una protezione aggiuntiva. Forse perché altre preoccupazioni pesavano più pesantemente sulla loro mente, forse perché far sembrare una nave grandiosa fa parte di ciò che le spingeva, ma probabilmente perché un po di legno non avrebbe ridotto limpatto di una bordata a raggio ravvicinato in nessuna misura.
PS,
Nel XVII secolo alcune ammiraglie erano i progetti preferiti dei re e di conseguenza tendevano ad avere poppe piuttosto belle o sgargianti.
Sotto è la poppa dorata del Sovrano del Mare, tutto ciò che vedrai sarebbe davvero una lavorazione in legno dorato.
PPS,
Scott Hanson mi ha avvisato del seguente errore;
Raking Fire e Attraversare la T sono due cose separate.
Classificare il fuoco, come hai dimostrato in modo molto accurato, implica sparare sulla prua o sulla poppa del bersaglio
Attraversare il Tuttavia, implica il modo in cui due formazioni di navi stanno sparando luna sullaltra.
Consente a tutte le navi in una sola formattazione n per sfruttare tutta la loro potenza di fuoco mentre laltra formazione è limitata alla sola nave in testa che può sparare.