Migliore risposta
Non viene mai spiegato come funziona il pendolo del Prof. Calculus nelle storie di Tintin.
La ragione di ciò è probabilmente che quando il calcolo è stato introdotto per la prima volta in “Il segreto dellunicorno”, era inteso solo per essere un tipo di professore distratto, che avrebbe fatto infuriare il capitano Haddock con la sua sordità e stranezza – non il personaggio ricorrente che divenne, che avrebbe continuato a progettare il razzo che mandò Tintin ei suoi amici sulla luna. Presumibilmente, Hergé non ha ritenuto necessario spiegare come funzionava il pendolo. Era solo una di quelle misteriose cose “scientifiche”, a renderlo imperscrutabile per Tintin e il capitano.
Tuttavia, i pendoli erano stati studiati scientificamente molto prima che Hergé ne usasse uno nelle sue storie, quindi è facile vedi perché ha dato a Calculus questo attributo.
Come probabilmente saprai, i pendoli sono usati per tenere il tempo negli orologi vecchio stile, ma un altro aspetto interessante di essi è che possono essere usati per dimostrare la rotazione della Terra. Per saperne di più, leggi questo articolo sul pendolo di Foucault: Pendolo di Foucault – Wikipedia . Questo pendolo potrebbe aver ispirato Hergé.
Personalmente, ho sempre immaginato che il pendolo di Calculus potesse in qualche modo rilevare i campi magnetici (o lintero campo magnetico terrestre o quello di una massa terrestre vicina come unisola) e potrebbe in qualche modo essere utilizzato per la navigazione, ma si basa interamente sulla mia immaginazione, non sui fatti. 🙂
Risposta
Le tecniche utilizzate da Hergé sono legate a tutto il suo processo di lavoro, quindi vale la pena di seguire lintero processo e notare quando è stata utilizzata una tecnica specifica. Cominciamo!
Storia È iniziata con bozzetti e storia di massima scrittura, fatta con carta e penna.
”Allinizio ho unidea molto semplice. Da questa idea costruisco lintrigo in modo più dettagliato e lo provo sulle persone intorno a me. Quindi divido la storia in pagine e pannelli. Questa è la parte più difficile del lavoro, perché la storia deve finire o finire con un cliffhanger su ogni pagina “. – Hergé
Disegno Quindi Hergé ridisegna i suoi schizzi iniziali in pannelli appropriati. È stato fatto su fogli di carta che erano circa 30╳40 cm e ogni pannello era alto circa 9 cm.
“Per prima cosa disegno sulla base degli schizzi della storia e posiziono approssimativamente tutti i diversi elementi che stanno per essere sulla pagina, fotogramma per fotogramma. Quindi è il momento di disegnare i personaggi. In questa fase utilizzo tutta lenergia di cui sono in possesso. Disegno selvaggiamente, furiosamente, cancello, gratto, sono pieno di rabbia, lo giuro, abbozzo una posizione diversa. Cerco di dare a ogni espressione facciale o movimento di un personaggio la massima intensità possibile. – Hergé
Inchiostrazione e sfondi Quindi Hergé tracciava i disegni su un foglio di carta pulito. Questo gli avrebbe permesso di riposizionare e rifinire leggermente i disegni allinterno dei pannelli. Si noti che nei suoi schizzi non sono stati realizzati sfondi elaborati, Hergé ha segnato solo approssimativamente ciò che dovrebbe essere sullo sfondo. Sono stati gli assistenti di Hergé nel suo studio che hanno poi disegnato gli sfondi dopo aver tracciato i personaggi. Quindi il fumetto ha iniziato ad essere inchiostrato. Hergé tingeva spesso i personaggi da solo, ma lasciava i costumi e gli sfondi dettagliati che venivano inchiostrati dai suoi assistenti.
Hergé sul tracciamento: “Out di tutte queste linee che si fondono, si incrociano, vanno sopra e sotto laltra, scelgo quella che ritengo migliore, quella che allo stesso tempo sembra la più liscia ed espressiva, quella che è la più chiara e semplice, quello che esprime al massimo il movimento. ” Hergé su sfondi: “È qui che entrano in scena alcuni dei miei assistenti per dare forma e vita a questi paesaggi, allarchitettura, a questi veicoli (automobili, aeroplani , treni, navi), che sono solo leggermente abbozzati. Spesso sono le immagini nelle riviste di settore e nelle pubblicazioni professionali a cui i fumettisti si lasciano ispirare. Nota che dico; lasciati ispirare da , no copiare pedissequamente. ”
Colorare Lartwork inchiostrato passerebbe quindi attraverso un processo di replica fotografica per produrre copie con i contorni resi blu. Queste copie sono state utilizzate per colorare e impostare il testo.Mentre i contorni erano realizzati su fogli di formato A3 (vedi Disegno , sopra), i fogli usati per la colorazione sono stati resi molto più piccoli, allincirca delle stesse dimensioni degli album , che è leggermente più grande di A4.
La colorazione è stata completamente eseguita dagli assistenti di Hergé, ma lui li ha supervisionati ovviamente. I coloristi dello studio hanno utilizzato i pennelli per applicare acquarello (per i toni sensibili), inchiostro Ecoline (per i toni chiari) e tempera per coprire vaste aree del fumetto.
Hergé sulla colorazione: ”Salvo poche eccezioni, i colori vengono applicati in aree piatte, cioè senza tener conto né delle ombre né dei gradienti. Questo dà, secondo me, più “chiarezza” ai disegni e anche, credo, più freschezza. Credo anche che i concetti di ombre e chiaroscuro (chiaro-scuro) siano convenzioni. Preferisco schierarmi con le tinte unite, che hanno il pregio della semplicità e della leggibilità. Per un bambino, ad esempio, il maglione Tintin è blu, completamente blu. Perché dovrebbe essere azzurro da un lato (il lato illuminato) e blu scuro dallaltro? “È lo stesso maglione, giusto?”
Fumetto completato Quando la grafica a colori, i contorni inchiostrati e il testo si uniscono; vediamo il risultato finale come siamo abituati a gli album:
Per riassumere possiamo dire che Hergé ha usato schizzi, inchiostro e colore per rendere i disegni chiari ed espressivi come dovevano essere per supportare la storia.
Video Come bonus, se sei interessato, ho trovato questa registrazione video di un programma televisivo francese in cui Hergé esegue gli stessi passaggi che ho spiegato sopra. Link al video: http://www.dailymotion.com/video/x8g55d\_decoupage-cinema-d-une-planche-des\_creation
Riferimenti, fonti e note Questo processo è menzionato nel seguenti libri, che consiglio vivamente se vuoi saperne di più sul lavoro di Hergé su Ti ntin:
- Cinquante ans de travaux fort gais di Hergé, pub. Casterman, 1978. (Questo è purtroppo un libro in edizione limitata molto raro e ho visto solo una scansione del libro vero e proprio.)
- Le monde d “Hergé di Benoît Peeters, pub. Casterman, 1983. (Ho letto solo la traduzione svedese; ” Hergé. Boken om Tintin och hans skapare. “ pub. di Carlsen / if.)
- Tintin and Alph-Art di Hergé, pub. Casterman; 1986, 2004. (Lultimo album incompiuto di Tintin è un ottimo modo per vedere come Hergé svilupperebbe una storia e abbozzerebbe un album.)
- Vale la pena leggere anche altri libri di Benoît Peeters o Michael Farr. persone che hanno più familiarità con tutti gli aspetti di Tintin e Hergé.