Migliore risposta
Differenze:
La trementina accelera il tempo di asciugatura più velocemente di la maggior parte dei diluenti per vernici o acquaragia minerale tra le altre cose perché accelera la polimerizzazione del film dolio poiché incorpora ossigeno nella miscela ossidando lo strato di vernice dallinterno verso lesterno.
La trementina può ammorbidire gli strati di vernice precedenti perché è un solvente molto potente. I colori ad olio diventano insolubili per la maggior parte dei solventi dopo 6 mesi di esposizione allossigeno atmosferico. OMS o acquaragia minerale inodore sono solventi delicati a base di petrolio che non alterano lo strato precedente quando si fanno smalti.
La trementina è più tossica tra le altre cose perché evapora più velocemente creando una concentrazione di composti organici volatili.
I vicini tendono a lamentarsi più dellodore della trementina che dei solventi derivati dal petrolio. Lacquaragia minerale inodore OMS (Gamsol) ha un odore molto debole che è difficile da notare almeno dai vicini. Che è un vantaggio e uno svantaggio allo stesso tempo quando dipingi in interni poiché non noterai lodore. Ma questo non significa che i composti organici volatili non si accumulino nella tua stanza e ti avvelenino. Solo che non sei così consapevole.
La trementina dissolve le resine dammar che sono una buona vernice protettiva rimovibile tradizionale che dovrebbe essere applicata dopo 6 mesi in modo che la vernice diventi insolubile per la trementina nella vernice. I diluenti per vernici a base di petrolio, essendo un solvente debole, non dissolvono le resine dammar, ma possono essere utilizzati in vernici rimovibili sintetiche come il soluvar che secondo il produttore può essere applicato non appena il film di vernice è asciutto al tatto. Gli stessi solventi a base di petrolio possono essere utilizzati per rimuovere detta vernice (Soluvar) quando necessario.
Puoi dipingere a olio senza solventi o almeno ridurre al minimo luso di solventi tossici che emettono vapori sgradevoli e infastidiscono le persone nelle vicinanze.
- Mescola i colori usando una spatola o una spatola che crea miscele più pulite e pulisce più velocemente di un pennello.
- Dipingi usando una spatola. Più facile da pulire.
- Lavora la pittura a olio in una consistenza pastosa invece che fluida.
- Usa vernici di qualità artistica altamente pigmentate senza riempitivi.
- Usa noce olio come un olio più fluido per i dettagli.
- Il termine classico “grasso su magro” significa aggiungere più olio fluido (“grasso”) sui dettagli finali. Significa anche iniziare con una vernice magra, una vernice con meno olio che avrebbe una consistenza più spessa e dovrebbe essere applicata con pennelli a setole dure. Ma significa anche asciugatura lenta su asciugatura rapida. I colori ad olio si asciugano a velocità diverse a seconda del tipo di pigmento nella loro formula, del tipo di olio che usano (olio di semi di papavero, olio di noci, olio di semi di lino o di lino e il carico di pigmento. Potrebbe essere necessario aumentare il carico di pigmento di alcuni vernici aggiungendo pigmenti in polvere o rimuovendone lolio lasciandoli riposare per un po di tempo su un pezzo di carta assorbente.
- Per gli strati di fondazione utilizzare vernici che contengono pigmenti a rapida essiccazione come terra dombra e la maggior parte delle terre . Applicali molto sottilmente e con un rapporto pigmento / olio più alto. Lascia i pigmenti a essiccazione lenta (di solito la maggior parte dei rossi) per gli strati finali. Alcuni colori chiari e freddi come il bianco di titanio richiedono più tempo per asciugare tra le altre cose perché usano un più lento olio essiccante come lolio di semi di papavero.
- Se dipingi in una sessione o bagnato su bagnato, trarrai anche beneficio dalla pittura di grasso su magro. O in questo caso più fluido su più solido. Tutto perché uno strato oleoso fluido di vernice applicata con un pennello morbido con un tocco delicato hanno le È la possibilità di perturbare il precedente strato magro quasi solido.
- È pittura a olio, non vernice a solvente e nessuna vernice a smalto. Evita i solventi il più possibile. Pulisci i pennelli con uno straccio, usa pennelli diversi per i colori chiari e scuri. Alla fine della seduta potete tenere le spazzole su un vassoio inclinato con un po di olio di noci per mantenere i capelli bagnati e pronti per il giorno successivo senza bisogno di lavarli. Per una conservazione più lunga, strofina i pennelli con uno straccio o un tovagliolo di carta e poi lavali con acqua e sapone.
- Se per qualsiasi motivo hai bisogno di un effetto fluido come negli acquerelli, usa un fondo a base dacqua con acrilici fluidi o acrilici aerografo. La consistenza della pittura ad olio dovrebbe essere oleosa (grassa) non acquosa. Qualsiasi aggiunta di solvente danneggia lintegrità strutturale dello strato di vernice.
- Non lasciare asciugare i pennelli con la vernice. Se ciò accade, il miglior solvente per ripristinare i pennelli è lolio essenziale di lavanda o rosmarino.
- Se la vernice bagnata cade sulla pelle, puoi inumidire uno straccio in un olio vegetale e pulirlo. Non cè bisogno di solventi che vengono assorbiti dalla pelle.
Risposta
Francamente, piuttosto minimale, soprattutto se ne sei a conoscenza.
- Devi stare più attento a pulire i tuoi pennelli.Gli spiriti minerali rimuoveranno lolio e la vernice dal pennello, e un risciacquo e unasciugatura rapida nel mezzo della sessione di pittura significa che puoi riutilizzare i pennelli più facilmente. Usare solo lolio significa che devi cambiare il tuo approccio alla pulizia dei pennelli (consiglio vivamente il sapone allolio di Murphy) e rende anche più difficile passare da un colore allaltro usando lo stesso pennello in una sessione di pittura. Spesso assegno solo un colore a un pennello e lo uso solo per quello o per colori simili fino a quando non posso eseguire una pulizia completa del pennello alla fine della mia sessione di pittura.
- Rallenta il tempo di asciugatura delle vernici. Una mano di vernice pura che è stata diluita con acqua ragia minerale sarà asciutta entro unora. Una mano di vernice pura che è stata diluita con olio di lino sarà asciutta entro una settimana. Questo è un vantaggio se desideri un buon tempo di consegna per manipolare i tuoi strati di vernice prima che si asciughino, ma è uno svantaggio se vuoi dare uno schiaffo su una verniciatura di base veloce e poi andare in città.
- Può complicare la regola del “grasso su magro”. Quando dipingi a olio, ogni strato successivo di pittura dovrebbe contenere una percentuale maggiore di olio di lino rispetto allo strato sottostante. Un istruttore di pittura ha suggerito di avere diversi barattoli di mezzo premiscelato per ogni giorno in cui abbiamo lavorato su un dipinto. Il primo giorno dovrebbe essere quasi interamente acquaragia minerale, il secondo giorno dovrebbe avere un po più di olio di lino, e qualunque sia il numero dellultimo dovrebbe essere olio di lino puro. In questo modo, ha spiegato listruttore, aderisci automaticamente al grasso su quello magro. Inoltre, mi è stato insegnato a iniziare un dipinto stendendo uno strato di vernice per bloccare le grandi forme e le ombre. Vuoi che sia sottile e trasparente, perché non vuoi impegnarti troppo in questo disegno preliminare a colori o consistenza. Se usi lolio di lino per diluire la vernice fino a questo punto, stai violando la regola del grasso su magro e compromettendo lintegrità fisica del tuo dipinto. Inoltre, se vieni dalla scuola di pensiero che questa pittura di base non dovrebbe fondersi con gli strati superiori, allora hai un problema con il tempo di asciugatura. (Un modo per aggirare il problema è usare colori acrilici per la pittura di fondo. Una volta asciutti, puoi applicare i colori ad olio sopra.)
Usare la ragia minerale è più veloce e più facile. Richiede un po meno di previdenza e pianificazione e accelera la pulizia. Daltra parte, può davvero puzzare un luogo ed esporre te e le persone intorno a te ad alcune sostanze chimiche sgradevoli. Usare esclusivamente olio di lino non è una pratica comune, ma non è nemmeno insolito. È un buon modo per limitare la tua esposizione ad alcune delle tossine che derivano dai materiali artistici.
Se sei interessato a utilizzare esclusivamente olio di lino come mezzo, ti suggerisco il seguente ordine di lavoro:
- Usa un sottile strato di vernice acrilica per tonificare la tela e bloccare le forme e le ombre principali. Lascia asciugare.
- Usa colori ad olio relativamente opachi per rifinire le forme e lombreggiatura. Lascia asciugare.
- Usa strati di vernice traslucida con molto olio di lino per rifinire i colori. Miscela secondo necessità con un pennello morbido e asciutto.
Questo non è affatto lunico modo per lavorare senza ragia minerale, ma è così che ho affrontato le complicazioni che ho descritto.