Migliore risposta
Questo 100\% dipende da ciò che scrivi e per chi; sia che tu legga unopera teatrale o che le tue opere siano prodotte. Se vinci un concorso, ti viene dato uno stipendio, ecc., Ti viene offerta una residenza, ecc. Se pubblichi opere teatrali con un editore rispettabile e vendi le tue opere (questo probabilmente significherebbe anche che hai un agente) puoi guadagnare dalle vendite. Se qualcuno vuole produrre la tua opera, ti pagherà per questo. Ma la gente non si occupa di scrivere commedie per arricchirsi – sebbene ci siano i tuoi Arthur Millers e Lin Manuel Mirandas là fuori – la verità è che è MOLTO DIFFICILE persino che un teatro legga la tua opera. Spesso, devi metterlo insieme da solo, forse nel soggiorno del tuo migliore amico e potresti pagare lattore che accetta di leggere lo spettacolo per pizza e birra gratis per i loro sforzi. Detto questo, una volta che hai letto le letture e un paio di spettacoli teatrali producono le tue commedie e la comunità teatrale – che può effettivamente sembrare piuttosto piccola, in senso buono, conosci qualcuno che conosce qualcuno, ecc. – puoi fare dei soldi. Probabilmente finirai per insegnare o anche qualcosa del genere, per vivere comodamente, a meno che tu non sia uno dell1\% abbastanza fortunato da essere in grado di concentrarsi esclusivamente sul drammaturgo. Se lo ami lo fai perché devi, non perché genererà denaro istantaneo. Ma se devi farlo per far cantare il tuo cuore o per dare un senso al tuo mondo, fallo. Molte persone non vengono pagate per niente, solo lemozione di vedere la loro storia prendere vita su un palco, il che è, IMO, inestimabile.
Risposta
Stipendio ??? Stai scherzando? Non siamo dipendenti stipendiati presso compagnie teatrali. La maggior parte di noi lavora su commissione, cioè siamo incaricati di scrivere unopera teatrale per una società specifica, ricevendo un anticipo trattenuto sui diritti dautore (che può variare dal 3\% al 5\% degli incassi al botteghino). Il pagamento viene suddiviso in base alle disposizioni del contratto, ad es. un terzo alla firma, un altro terzo alla consegna della prima bozza, il terzo finale allapertura. Ma questo varia da compagnia a compagnia.
È un mondo difficile per i drammaturghi viventi perché pensaci: la maggior parte dei teatri NON FA NUOVO MATERIALE ORIGINALE. Fanno la popolare tariffa standard di Broadway o Off-Broadway. Fanno titoli familiari con cui tutti si sentono a proprio agio. Producono gli spettacoli che garantiscono un pubblico coerente. I nuovi lavori che sfidano il pubblico stanno sfidando il botteghino. Ci sono molte aziende coraggiose là fuori che cercano nuovo lavoro, ma sono costantemente messe alla prova. Quindi per favore supportali partecipando alle loro stagioni!