Migliore risposta
Ci sono già diverse risposte a questa domanda che non sono veramente corrette. Ci sono anche molte domande molto simili a questa.
Cominciamo con la teoria dei colori tradizionale. È rimasto relativamente invariato per circa 100 anni ed è ampiamente insegnato in scuole, college e università. È replicato in molti libri e siti web. La teoria del colore copre diversi aspetti del colore, ma uno di questi è la miscelazione dei colori e i colori primari.
Secondo questa visione tradizionale, i colori primari sono colori puri che non possono essere realizzato mescolando altri colori. Inoltre, puoi creare tutti i colori dai tre primari che per la miscelazione sottrattiva (vernici / inchiostri invece che luci) sono rosso, giallo e blu.
Il problema è che questa visione tradizionale del colore primari è problematico.
Cominciamo con laffermazione che puoi creare tutti i colori dai tre primari. Semplicemente non puoi. Non puoi farlo in teoria e non puoi farlo in pratica. Quello che puoi fare è creare tutte le tonalità. Ma tonalità e colore non sono sinonimi. È relativamente facile selezionare tre vernici o inchiostri (non è necessario che siano rosso, giallo e blu) e mostrare che puoi ottenere tutte le tonalità da essi. Ma non puoi creare tutti i colori. In particolare, cè una perdita di saturazione. [A questo punto, se sei confuso dai termini tonalità e colore, leggi una delle mie precedenti risposte su quora che affronta questo – la risposta di Stephen Westland a Qual è la differenza tra tinte, sfumature, colori e tonalità? ]
È mia opinione che questa confusione linguistica tra le parole tonalità e colore abbia prodotto il tipo di pentola calda di idee che si è sviluppata e ha trovato la sua strada nella teoria del colore tradizionale. Se effettivamente provi a mescolare una vernice rossa, gialla e blu, ti ritroverai con qualcosa del genere:
Sì, ottieni tutte le sfumature ma alcune delle miscele sono davvero opache. Nellesempio sopra, ad esempio, non puoi davvero ottenere un viola vivido brillante.
Puoi fare di meglio se inizi con ciano, magenta e giallo invece che con rosso, giallo e blu. Potresti ottenere qualcosa del genere:
Ottieni una gamma molto più ampia se inizi con il ciano (invece del blu) e magenta (invece del rosso). La ragione di ciò è che proprio ciò che rende puro il pigmento blu è che assorbe molto ampiamente (proprio attraverso le lunghezze donda medie e lunghe). E se lo mescoli con il giallo (che assorbe nelle lunghezze donda corte) tra di loro, il blu e il giallo si assorbono ovunque attraverso lo spettro. Potresti ottenere un colore di fango verdastro, ma non sarà il bel verde che ottieni in molte ruote dei colori. Si scopre che il ciano è molto meglio primario del blu. Perché? Perché assorbe solo nelle lunghe lunghezze donda. Quindi, quando mescoli il ciano (assorbente rosso) e il giallo (assorbente blu), ti rimangono le lunghezze donda medie (verde). In altre parole, proprio quello che fa pensare alle persone che il blu e il rosso siano primari – che sembrino puri – è ciò che li rende poveri primari!
Si scopre che non solo non puoi fare tutto colori da tre primari, ma i primari non sono colori puri e possono essere realizzati mescolando altri colori. Questo è un altro malinteso.
Se prendi tre primari e crei alcuni colori, non puoi mescolare nessuno di quei colori che hai creato per creare i primari. È vero. Ma se aggiungi questo allerrata convinzione che il rosso, il giallo e il blu possono creare tutti i colori (ovviamente non possono), allora puoi facilmente vedere come le persone potrebbero arrivare a pensare che non puoi creare rosso, blu o giallo da qualsiasi colore .
Il problema è che prendi una stampante che utilizza inchiostri ciano, magenta e giallo e vedi se riesci a stampare il blu. Puoi farlo facilmente. Il blu può essere ottenuto mescolando ciano e magenta. È quasi comico quando vedi che in alcuni libri in cui affermano che il rosso, il giallo e il blu sono colori puri che non possono essere mescolati, mostrano poi (spesso sulla stessa pagina) un diagramma come questo (che mostra chiaramente che noi può fare il blu da ciano e magenta):
Le persone che guadagnano dalla miscelazione dei colori (ad esempio, le persone che fanno stampanti a inchiostro) hanno scoperto molti decenni fa che si ottiene una gamma di colori molto migliore se si utilizzano ciano, magenta e giallo anziché rosso, giallo e blu.
Lidea che i colori primari siano rosso, giallo e blu e può fare tutti i colori è obsoleto e non dovrebbe più essere insegnato. Mi sono spesso chiesto come qualcuno che insegna che le primarie additive sono rosse, verdi e blu e che le primarie sottrattive sono rosse, gialle e blu risponderebbe a uno studente curioso che chiede: perché due delle primarie sono uguali in entrambi i sistemi (rosso e blu) ma il verde nel sistema additivo è sostituito dal giallo nel sistema sottrattivo?Come potrebbe qualcuno spiegarlo?
Quanto più logico è insegnare quanto segue:
In questo sistema gli additivi primari ottimali sono il rosso, il verde e il blu (perché sarà lasciato a un altro giorno ma è non perché vediamo in rosso, verde e blu; non lo facciamo – questo è un altro tropo che sta facendo il giro). I migliori primari sottrattivi sono ciano, magenta e giallo perché il ciano (C) assorbe il rosso, il magenta (M) assorbe il verde e il giallo (Y) assorbe il blu. I due sistemi sono correlati e hanno perfettamente senso insieme.
Quindi i primari sottrattivi ottimali sono CMY. Non puoi ancora creare tutti i colori usandoli, anche se puoi creare tutte le tonalità. Tuttavia, questi sono i primari ottimali che dovresti usare se intendi utilizzare solo tre di essi. Non fraintendermi: tre è speciale perché è il numero minimo di cui hai bisogno per ottenere tutte le tonalità. Tuttavia, se usi solo tre primari, puoi creare solo una gamma limitata: circa il 50\% di tutti i colori che potrebbero esistere nel mondo. Se desideri una gamma più ampia, puoi utilizzare più di tre primari. Esistono sistemi di stampa che utilizzano 6 o 12 primari. E se lavori in una tintoria o in una fabbrica di vernici, saprai che non producono tutti i loro colori mescolando tre, sei o anche nove primari. Una tintoria avrà in genere almeno 20 coloranti o primari che possono essere mescolati insieme per creare unampia gamma di colori vivaci (sebbene in genere ne usino da 1 a 5 in qualsiasi momento). E nessun artista che io conosca o abbia incontrato ha realizzato il proprio lavoro mescolando solo tre pigmenti per creare molti altri colori. Potresti sollevare il caso di qualcuno come Mondrian che spesso usava solo rosso, giallo e blu:
Ma Mondrian lo ha fatto su varie convinzioni che aveva; non ha mescolato il rosso, il giallo e il blu e ha creato una bellissima gamma di colori. La maggior parte degli artisti usa molti colori diversi perché sanno dalla loro pratica che non è possibile creare una gamma di colori vivida utilizzando tre primari. In qualche modo, nel corso degli anni, teoria e pratica si sono disconnesse.
Uno dei motivi per cui penso che questo sia importante è che insegniamo bambini che puoi creare tutti i colori dal rosso, giallo e blu e poi presentarli con questo:
Non cè da stupirsi che diventino confuso.
Per finire lasciami definire cosè un colore primario dal mio punto di vista:
Un insieme di colori primari è un insieme di colori (in senso stretto, un insieme di luci o un set di inchiostri / vernici) che possiamo mescolare per creare unutile gamma (o gamma) di colori. Non devono essercene tre, ma se usiamo solo tre i primari additivi ottimali sono RGB e i primari sottrattivi ottimali sono CMY. Risulta che per alcune applicazioni commerciali, tre primari sono unottima scelta.
Risposta
Nella teoria dei colori, hai “colore additivo” e “colore sottrattivo”.
La luce è un colore additivo: aggiungi i colori per arrivare al bianco. I tuoi “colori primari” da cui ottieni tutti gli altri colori sono rosso, verde e blu. Quando si fondono luce rossa, verde e blu, si vede laspetto della luce bianca. Nota che tra RGB, puoi vedere Ciano, Magenta e Giallo, e poi arrivi al centro con la luce bianca.
I pigmenti sono il colore inverso e sottrattivo: sottrai i colori per ottenere il bianco. I colori primari qui sono ciano, giallo e magenta. Quando mescoli ciano, giallo e magenta, ti avvicini al nero. Notare tra di loro, possiamo vedere i nostri vecchi colori primari Rosso, Verde e Blu, e al centro è il nero.
Ti starai chiedendo perché le stampanti utilizzano inchiostro CMY e K / nero. Di solito mescolare questi colori su carta bianca non ti avvicina abbastanza a un buon nero scuro, quindi le stampanti includono inchiostro CMYK, ciano, magenta, giallo e nero … e la maggior parte delle volte, anche “nero” stampato su bianco la carta sarà di un grigio molto, molto scuro rispetto al nero vero, ma è meglio che mescolare semplicemente gli inchiostri CMY.
La ruota dei colori sottrattiva più comune (come insegnata alla scuola darte) ha i colori primari rosso, giallo e blu. Questo modello RYB è più utile se i tuoi pigmenti sono in vernici opache da applicare a pennello, piuttosto che inchiostri trasparenti da applicare in un motivo di punti da un getto dinchiostro. Nota che in questo modello il ciano non viene visualizzato. Possiamo creare molti colori più facilmente con i materiali artistici quando pensiamo ai colori primari come rosso, giallo, blu, ma non possiamo creare tutti i colori solo da quelli tre. Fortunatamente, puoi ottenere molti colori, pastelli, matite, ecc. “Ciano”;)
Lultima cosa da la menzione è il colore gamut .Quando ho detto che puoi mescolare i colori primari per ottenere “tutti gli altri colori”, beh … Non puoi “t. Come puoi vedere in questa rappresentazione per lo più accurata, CMYK è il più limitato, seguito dagli inchiostri Pantone, quindi RGB come il digitale mostra luso e infine la luce visibile.
CMYK è il più limitato perché stai riflettendo la luce su una pagina stampata, quindi non otterrai mai un rosso così brillante, ad esempio, come potresti brillare un laser rosso di pura luce rossa (o un laser blu o un laser verde) negli occhi di qualcuno (non farlo, a proposito).
Gli inchiostri Pantone sono i più larghi perché i Pantone Lazienda produce pigmenti appositamente formulati che si estendono oltre i limiti della miscelazione degli inchiostri CMYK. Ad esempio, guarda come i gialli di Pantone vanno oltre il colore RGB. Questo è lo stesso con materiali artistici come le vernici: il produttore può offrire pigmenti speciali che non potresti ottenere mescolando il tuo rosso, giallo e blu di base.
Una gamma ancora più ampia degli inchiostri Pantone è RGB, come nei display digitali. Questo colore è ancora percettivo, tuttavia: una minuscola luce rossa e una minuscola luce verde allinterno di un singolo pixel si accendono luna accanto allaltra e locchio e il cervello ti dicono che è solo una luce gialla. Questo metodo non si estende ancora a la portata della luce visibile perché stai ancora mescolando percettiva . Puoi vedere i colori in natura che sono molto più sorprendenti di quanto un pixel RGB possa riprodurre, perché non si affidano al tuo cervello per mescolare il rosso e il verde nel giallo, sono solo gialli.