ベストアンサー
無愛想なcurmudgeonの観点から来ています（私はそれを前もって認めています）…私は視点警察のバッジを持っているメンバーです。
一人称全知は問題ではありません—さて、多分それは物ではないはずです。
それは一人称視点の目的全体を打ち負かします。一人称の概念は、視点を引き締め、視点の切り替え、説明、および物語を乱雑にするその他の綿毛のクロストーク（いわば）を排除することです。このテクニックが第三者より上に自分自身を高めることができる唯一の方法は、視点が彼または彼女の頭に制限されている場合です。彼らが突然他の人々の考えを読んでいる場合、彼らはテレパシーですか？これが空想科学小説とファンタジーの物語なら、大丈夫、私はそれを買うかもしれません。そうでなければ、私はそれを守るために多くの正当性があると考えるのに苦労しています。作家はケーキを持って食べようとしているだけです。
私はこの図を使用しています…そして、視覚補助を使用するために改造が私を崩壊させないことを願っています。
私のモデルでは、一人称現在形がモデルの最もタイトな最高点です。うまく書くことは難しく、維持することは本当に難しいです。また、数多くの落とし穴があります。全知がそこに最大の距離を置くことに気づきましたか？それは読者を引き戻し、物語を没入感の少ないものにします。
一歩下がってみましょう。そもそもなぜ誰かが2つの視点を混ぜているのですか？彼らは制約のない即時性を望んでいます。ヘッドホッピングはそもそもひどいもので、緊張をほぐし、神秘や未知のものを物語から吸い出します。それは良い考えではありません。テレパシーが必要な場合はSF＆Fを書いてください。
動機は良い場所から来ています。多くの作家は、一人称が没入型の物語を実際に書く唯一の方法であると確信しています。彼らは間違っていますが、それが何であるかです。
人々が3人称がそれほど良くないと考える理由は、テクニックのせいです。
よく書かれた1人称の段落を教えてください。そうすれば、3人称に同じように（それ以上ではないにしても）没入型の何かを書くことができます。限定された範囲、感覚の詳細と身体的な感情の記録。
これが3番目の限定の例です：
- デは出血を感知したが、それを見ることができなかった。彼は光のない空間で目覚めていなかった。これは視力を失った執拗な闇だった。彼の震える指は、あえぎ、やけどを負った目に触れた。彼が片足を下に感じて膝の代わりにぼろぼろのにじみ出る肉を見つけると、彼の恐怖は増大した。デの苦悩の叫びは、音を立てなかったか、耳が聞こえなくなって耳の高音のリングの上で聞こえなかった。今回は、彼らを守ることができなかった。足も目もないので、彼は贖うことができるのではないかと疑った。彼の失踪。
あなたがまだ推測していなかったなら、この人はちょうど爆発している。それは内臓になるのに十分近いですよね？私たちは本当に近づく必要がありますか…？
これを一人称に切り替えましょう：
- 出血を感じましたが、見えませんでしたそれ。これは光のない空間ではありませんでした、これは失明の黒曜石の暗闇でした。私の震える指は、あえぎ、やけどを負った目に触れました。片足を下に感じて、膝の代わりにぼろぼろのにじみ出る肉を見つけたとき、恐怖が私に押し寄せました。苦しんでいる叫び声を出すことは、「音を立てなかったか、耳が聞こえなくなって、耳の高音が鳴っているのが聞こえなかったかのどちらかでした。今回は彼らを守ることができませんでした。足も目もないので、この失効を贖うことができるとは思っていませんでした。
注意、それらを切り替えるのにそれほど時間はかかりませんでしたか？一人称には繰り返しや文脈の問題がたくさんあり、スムーズにするのが難しくなります。これらは単なる懸念事項です。
さて、誤解しないでください。私は一人称に対して何も反対していません。筆記サンプルから、私が多くの実験を行ったことがわかるでしょう。私の目標は、優れた3人称テクニックを伝道することです。これは、読者を1人称に近づけるために実行できるためです。ロックインの汚名を着せずに、POVバッジを取得してください。
回答
一人称視点のナレーションと三人称ナレーションを比較してから、制限付きと全知のナレーション。ここで相互作用するカテゴリは2つではなく、実際には4つです。ストーリーは第三者である可能性がありますが、限定的または全知的でもあります。ここでは、簡潔にするために「視点」を（POV）と略します。
小説や短編小説での一人称のPOVナレーションは、物語の「話している」という声に”私。”基本的に、一人称のナレーターはそれ自体がキャラクターであるか、時には作者の漫画のような投影です。
一人称のPOVナレーターは、制限または全知にすることができます。限られている場合、一人称のナレーターは実際に目撃したことについて話したり説明したりするだけですが、そのナレーターは「舞台裏」で起こったことについて推測するか、他のキャラクターが何を考えていたかについて推測することしかできません。ここでの例は、メルヴィルの「バートルビー・ザ・スクライブナー」のナレーターです。彼はバートルビーの行動の独特の話を説明していますが、バートルビーの考えを読んだり、バートルビーが「好まない」理由を説明したりすることはできません。
一人称のPOVナレーターは全知。この種のナレーターは、物語を語るときにあなたに話しかけ、自分の意見を表明する声ですが、ナレーターは神のような知識も持っており、各キャラクターが何を考えているのか、ステージ外で何が起こっているのかを伝えることができます直視の。この例は、セルバンテスがドンキホーテの物語を語るために使用するナレーターです。このナレーターは、ドンキホーテが非常識であると確信しており、それを伝え続けていますが、閉じた箱の中身や別のキャラクターがどこにいるのかを伝えるために時々立ち止まります。もう1つの良い例は、チャールズ・ディケンズがさまざまな小説で使用している声です。名前のないナレーターは、オリバーツイストに何が起こるかを説明しますが、時間外に出てオリバーの誕生時の出来事を説明したり、物語の出来事から数年後にさまざまなキャラクターがどのように運命を迎えたかなどを教えてくれます。
より極端なバージョンは、ジョン・ファウルズまたはイタロ・カルヴィーノの実験的な執筆に見られることがあります。これらの執筆者は、ストーリーラインで一時停止し、ストーリーの執筆行為について話し合います。モノローグの読者は、より良い結末に何が役立つかを考え、ストーリーをさかのぼって、物語を語り直したり、作り直したりします。
サードパーソンPOV小説のナレーションは、キャラクターとしての個別の「私」の声がなく、プロットのイベントを説明している識別可能なキャラクターがないものです。このページには、イベントと会話についての作者の説明があります：彼は言った/彼女は言った/彼らはした。
あるいは、多くの3番目-人称小説は、手紙、日記、通信文などの「見つかった」ドキュメントの束として提示される場合があります。これらの文字について話している「私」は存在しません。読者のために組み立てられているだけです。たとえば、スティーブンキングのキャリーは半書簡体であり、新聞の切り抜きや警察の報告として物語の一部を紹介しています。ブラムストーカーは、ドラキュラを、精神病院の患者記録、デメテル、そしてミナマレーの日記。ただし、単一の「私」が物語を語ったり、これらのドキュメントについて話し合ったりする声として機能することはありません。これらのドキュメントは、読者の目の前に時系列で表示されるだけなので、サードパーソンナレーションです。
サードパーソンPOVナレーションは、全知である必要はありません。また、特定のキャラクターがいない領域で何が起こっているかを明らかにすることなく、特定のキャラクターの視点に主に固執するという点で制限することもできます。これは、アガサクリスティのミステリー小説では非常に一般的です。限定的な第三者のナレーションは、一部のキャラクターに続く「カメラ」のようなものですが、実際の殺人者を表示することを慎重に避けたり、殺人者が誰であるかを明かさずに被害者が苦しんでいるものに殺人の説明を制限します。単一の視点としての「私」はありませんが、物語を語る「カメラアングル」は1つしかないかもしれません。
比較のために、小説ではなく映画を参照すると、ホラー映画では限られた視点のナレーションを使用します。カメラの焦点を合わせたままにして、モンスターや殺人者がどこに潜んでいるか、隠れているかが視聴者にわからないようにします。そのクリーチャーやキラーが隅やおばあちゃんから予期せずポップアップするのはさらに良いことです！限られた視点はそのために非常に役立ちます。