ベストアンサー
カルキュラス教授の振り子がタンタンの物語でどのように機能するかは説明されていません。
この理由は、おそらく、カルキュラスが「なぞのユニコーンの秘密」で最初に紹介されたとき、彼はハドック船長を激怒させる一回限りのぼんやりした教授タイプになることだけを目的としていたためです。彼の聴覚障害と奇妙さ-彼が繰り返し登場するキャラクターではなく、タンタンと彼の友人を月に送るロケットを設計し続けました。おそらく、エルジェは振り子がどのように機能するかを説明する必要があるとは感じていませんでした。タンタンと船長に彼を不可解にさせたのは、それらの神秘的な「科学的」なものの1つにすぎませんでした。
しかし、振り子はエルジェが彼の物語で使用するずっと前から科学的に研究されていたので、簡単に彼が微積分にこの属性を与えた理由をご覧ください。
ご存知かもしれませんが、振り子は昔ながらの時計の時刻を維持するために使用されますが、振り子のもう1つの興味深い側面は、地球の自転を示すために使用できることです。詳細については、フーコーの振り子に関する次の記事をご覧ください：フーコーの振り子-ウィキペディア。この振り子はエルジェに影響を与えた可能性があります。
個人的には、Calculusの振り子が何らかの形で磁場（地球全体の磁場または島のような近くの陸塊の磁場）を検出できると常に想像していました。ナビゲーションに使用されますが、それは事実ではなく、完全に私の想像に基づいています。 🙂
回答
エルジェが使用したテクニックは、彼の作業プロセス全体に関連しているため、プロセス全体を実行し、特定のテクニックがいつ使用されたかに注意する価値があります。始めましょう！
ストーリー ラフスケッチとストーリーから始まりましたペンと紙で書いたものです。
「最初は、とても簡単な考えがあります。このアイデアから、私は陰謀をより詳細に構築し、それを私の周りの人々でテストします。次に、ストーリーをページとパネルに分割します。ストーリーは四捨五入するか、各ページのクリフハンガーで終了する必要があるため、これは作業の最も難しい部分です。」 —エルジェ
描画 次に、エルジェは最初のスケッチを適切なパネルに再描画しました。それは約30╳40cmの紙で行われ、各パネルの高さは約9cmでした。
「まず、ストーリースケッチに基づいて描き、進行中のさまざまな要素をすべて大まかに配置します。フレームごとにページに表示されます。次に、キャラクターを描く時が来ました。この段階で、私は自分が持っているすべてのエネルギーを使います。私は乱暴に、猛烈に描き、消し、引っ掻き、怒りに満ち、誓い、別の位置をスケッチします。キャラクターの表情や動きをできるだけ強くするようにしています。 —エルジェ
インクと背景 次に、エルジェは絵をきれいな紙にトレースします。これにより、彼はパネル内の図面を少し再配置して洗練することができます。彼のスケッチでは、手の込んだ背景は作成されておらず、エルジェは背景にあるべきものを大まかにマークしただけであることに注意してください。彼が登場人物を追跡した後、背景を描いたのは彼のスタジオのエルジェのアシスタントでした。それから漫画はインクを塗られ始めました。エルジェは自分でキャラクターにインクを塗ることがよくありましたが、詳細な衣装と背景を残して、アシスタントがインクを塗っていました。
エルジェのトレース：” Outこれらすべての線が混ざり合い、交差し、上下に移動する中で、私は最も良いと思う線、同時に最も滑らかで最も表現力豊かに見える線、最も明確で最も単純な線を選択します。動きを最大限に表現するもの。」 背景のエルジェ：「ここに私のアシスタントの何人かが登場し、これらの風景、建築、これらの乗り物（車、飛行機）に形と生命を与えます。 、電車、船）、ほんの少しだけスケッチされています。漫画家がインスピレーションを得たのは、業界誌や専門誌の写真であることがよくあります。私が言うことに注意してください。 インスピレーションを得ましょう によって、ではありません惜しみなくコピーします。」
カラーリング インクを塗ったアートワークは、写真の複製プロセスを経て、輪郭が青になっているコピーを作成します。これらのコピーは、テキストの色付けと設定に使用されました。アウトラインはA3サイズのシートで作成されましたが（上記の図面を参照）、カラーリングに使用されるシートは、アルバムとほぼ同じサイズで、はるかに小さくなりました。 、A4より少し大きいです。
着色はエルジェのアシスタントによって完全に行われましたが、もちろん彼は彼らを監督しました。スタジオのカラーリストは、ブラシを使用して水彩（敏感な色調用）、エコラインインク（明るい色調用）、ガッシュを使用してコミックの広い領域をカバーしました。
Hergéoncoloring：」いくつかの例外を除いて、色は平らな領域に適用されます。つまり、影やグラデーションを考慮しません。これにより、私の意見では、図面がより「明確」になり、また、より新鮮になると思います。また、影とキアロスクーロ（明暗）の概念は慣習だと思います。シンプルで読みやすいというメリットのある無地の方が好きです。たとえば子供にとって、タンタンのセーターは青で、完全に青です。なぜ片側（光の側）が水色で、反対側が濃い青になるのでしょうか？ 「同じセーターですよね？」
完成したコミック カラーアートワーク、インクの輪郭、テキストを組み合わせると、以前のように最終結果が表示されます。アルバム：
要約すると、エルジェはスケッチ、インク、色を使用して、図面を明確で表現力豊かにしたと言えます。ストーリーをサポートするために必要だったので。
ビデオ ボーナスとして、興味があれば、エルジェが上で説明したのと同じ手順を実行するフランスのテレビ番組のこのビデオ録画を見つけました。ビデオへのリンク：http://www.dailymotion.com/video/x8g55d\_decoupage-cinema-d-une-planche-des\_creation
参考資料、ソース、メモ このプロセスは、エルジェのTiに関する作品についてもっと知りたい場合は、次の本を強くお勧めします。 ntin：
- エルジェ、パブによるCinquante ans de travaux fort gais 。キャスターマン、1978年。（これは残念ながら非常にまれな限定版の本であり、実際の本のスキャンしか見たことがありません。）
- Le monde d “エルジェ、ブノワペータース、出版社、カステルマン、1983年。 / span>pub。byCarlsen/ if。）
- Tintin and Alph-Art byHergé、pub。Casterman; 1986、2004。 （最後の未完成のTintinアルバムは、エルジェがストーリーを展開してアルバムをスケッチする方法を確認するのに最適な方法です。）
- ブノワペータースまたはマイケルファーのその他の本も読む価値があります。ティンティンとエルジェのすべての側面に最も精通している人々。