Beste antwoord
Er wordt nooit uitgelegd hoe de slinger van professor Zonnebloem werkt in de Kuifje-verhalen.
De reden hiervoor is waarschijnlijk dat toen Calculus voor het eerst werd geïntroduceerd in “The Secret of the Unicorn”, hij alleen bedoeld was als een eenmalig verstrooid professor-type, die kapitein Haddock woedend zou maken met zijn doofheid en vreemdheid – niet het terugkerende karakter dat hij werd, die de raket zou ontwerpen die Kuifje en zijn vrienden naar de maan stuurde. Vermoedelijk vond Hergé het niet nodig om uit te leggen hoe de slinger werkte. Het was slechts een van die mysterieuze wetenschappelijke dingen die hem ondoorgrondelijk maakten voor Kuifje en de kapitein.
Pendels waren echter al wetenschappelijk bestudeerd lang voordat Hergé er een in zijn verhalen gebruikte, dus het is gemakkelijk om kijk waarom hij Calculus deze eigenschap gaf.
Zoals je waarschijnlijk weet, worden slingers gebruikt om de tijd bij te houden in ouderwetse klokken, maar een ander interessant aspect ervan is dat ze kunnen worden gebruikt om de rotatie van de aarde aan te tonen. Lees voor meer hierover dit artikel over de slinger van Foucault: Slinger van Foucault – Wikipedia . Deze slinger heeft Hergé misschien geïnspireerd.
Persoonlijk heb ik me altijd voorgesteld dat de slinger van de Zonnebloem op de een of andere manier magnetische velden zou kunnen detecteren (ofwel het magnetische veld van de aarde of dat van een nabijgelegen landmassa zoals een eiland) en op de een of andere manier zou kunnen zijn gebruikt voor navigatie, maar dat is volledig gebaseerd op mijn verbeelding – niet op feiten. 🙂
Antwoord
De technieken die Hergé gebruikte zijn gekoppeld aan zijn hele werkproces, dus het is de moeite waard om het hele proces te doorlopen en op te merken wanneer een specifieke techniek werd gebruikt. Laten we beginnen!
Verhaal Het begon met ruwe schetsen en een verhaal schrijven, gemaakt met pen en papier.
”In het begin heb ik een heel eenvoudig idee. Vanuit dit idee bouw ik de intrige in meer detail op en test het op mensen om me heen. Vervolgens verdeel ik het verhaal in paginas en panelen. Dit is het moeilijkste deel van het werk, want het verhaal moet afronden, of eindigen met een cliffhanger op elke pagina. ” – Hergé
Tekenen Daarna tekende Hergé zijn eerste schetsen opnieuw in de juiste panelen. Het werd gedaan op vellen papier van ongeveer 30╳40 cm, en elk paneel was ongeveer 9 cm hoog.
”Eerst teken ik op basis van de verhaalschetsen en plaats ik grofweg alle verschillende elementen die frame voor frame op de pagina staan. Dan is het tijd om de personages te tekenen. In dit stadium gebruik ik alle energie die ik in bezit heb. Ik teken wild, woedend, ik wis, ik kras uit, ik ben vol woede, ik zweer het, ik schets een ander standpunt. Ik probeer elke gezichtsuitdrukking of beweging van een personage zoveel mogelijk intensiteit te geven. – Hergé
Inkt en achtergronden Vervolgens tekende Hergé de tekeningen op een schoon vel papier. Hierdoor zou hij de tekeningen in de panelen enigszins kunnen verplaatsen en verfijnen. Merk op dat er in zijn schetsen geen uitgebreide achtergronden werden gemaakt, Hergé gaf slechts globaal aan wat er op de achtergrond zou moeten zijn. Het waren de assistenten van Hergé in zijn studio die vervolgens de achtergronden aantrokken nadat hij de personages had getraceerd. Toen begon de strip te worden geïnkt. Hergé zou de personages vaak zelf inkten, maar liet gedetailleerde kostuums en achtergronden achter om door zijn assistenten te worden geïnkt.
Hergé over traceren: “Out van al deze lijnen die versmelten, elkaar kruisen, boven en onder elkaar gaan, kies ik degene die volgens mij het beste is, degene die er tegelijkertijd het meest vloeiend en expressief uitziet, degene die het duidelijkst en eenvoudigst is, degene die de beweging maximaal tot uitdrukking brengt. ” Hergé op de achtergrond: “Hier komen enkele van mijn assistenten in beeld om vorm en leven te geven aan deze landschappen, de architectuur, deze voertuigen (autos, vliegtuigen , treinen, schepen), die slechts in geringe mate zijn geschetst. Het zijn vaak afbeeldingen in vakbladen en vakbladen waarop de cartoonisten zich laten inspireren. Merk op dat ik zeg; laat je inspireren door , niet slaafs kopiëren. ”
Inkleuren Het geïnkte kunstwerk zou dan een fotografisch replicatieproces ondergaan om kopieën te maken met de omtreklijnen blauw. Deze kopieën werden gebruikt voor het kleuren en zetten van de tekst.Hoewel de contouren werden gemaakt op vellen van A3-formaat (zie Tekening hierboven), waren de vellen die werden gebruikt om in te kleuren veel kleiner gemaakt, ongeveer even groot als de albums , die iets groter is dan A4.
Het inkleuren werd volledig gedaan door de assistenten van Hergé, maar hij begeleidde ze natuurlijk. De kleurspecialisten in de studio gebruikten penselen om aquarel (voor gevoelige tonen), Ecoline-inkt (voor lichte tonen) en gouache aan te brengen om grote delen van de strip te bedekken.
Hergé over kleuren: ”Op enkele uitzonderingen na, worden de kleuren aangebracht in vlakke gebieden, dat wil zeggen zonder rekening te houden met de schaduwen of verlopen. Dit geeft naar mijn mening meer “duidelijkheid” aan de tekeningen en ook, denk ik, meer frisheid. Ik geloof ook dat de begrippen schaduwen en Chiaroscuro (licht-donker) conventies zijn. Ik geef er de voorkeur aan om de kant te kiezen van effen kleuren, wat de verdienste heeft van eenvoud en leesbaarheid. Voor een kind is de trui van Kuifje bijvoorbeeld blauw, helemaal blauw. Waarom zou het aan de ene kant lichtblauw zijn (de kant in het licht) en donkerblauw aan de andere kant? Het “is toch dezelfde trui?”
Voltooide strip Wanneer de illustraties in kleur, de geïnkte contouren en de tekst samenkomen, zien we het eindresultaat zoals we gewend zijn van de albums:
Samenvattend kunnen we zeggen dat Hergé schetsen, inkt en kleur gebruikte om de tekeningen zo duidelijk en expressief te maken zoals ze moesten zijn om het verhaal te ondersteunen.
Video Als bonus, als je geïnteresseerd bent, heb ik deze video-opname gevonden van een Frans tv-programma waarin Hergé dezelfde stappen doorloopt als ik hierboven heb uitgelegd. Link naar de video: http://www.dailymotion.com/video/x8g55d\_decoupage-cinema-d-une-planche-des\_creation
Referenties, bronnen en opmerkingen Dit proces wordt vermeld in de volgende boeken, die ik ten zeerste aanbeveel als je meer wilt weten over Hergés werk aan Ti ntin:
- Cinquante ans de travaux fort gais door Hergé, pub. Casterman, 1978. (Dit is helaas een zeer zeldzaam boek in beperkte oplage en ik heb alleen een scan van het daadwerkelijke boek gezien.)
- Le monde d “Hergé door Benoît Peeters, pub. Casterman, 1983. (Ik heb alleen de Zweedse vertaling gelezen; ” Hergé. Boken om Kuifje en hans skapare. “ pub. door Carlsen / if.)
- Kuifje en Alph-Art door Hergé, pub. Casterman; 1986, 2004. (Het laatste en onafgemaakte Kuifje-album is een geweldige manier om te zien hoe Hergé een verhaal zou ontwikkelen en een album zou schetsen.)
- Andere boeken van Benoît Peeters of Michael Farr zijn ook het lezen waard. Zij zijn de mensen die het meest vertrouwd zijn met alle aspecten van Kuifje en Hergé.