Beste antwoord
Lijkt een populaire vraag te zijn. Hier geldt weer:
Formele poëzie gebruikt rijm en metrum; beide zijn geluidspatronen.
Meter wordt gemeten in “voet”, waarbij elke voet een set van één tot drie lettergrepen is die een klemtoonpatroon vormen. Denk aan een beklemtoonde lettergreep als een krachtig uitgesproken en een onbeklemtoonde lettergreep als een minder krachtig uitgesproken: “BOOM lay BOOM lay BOOM lay BOOM” is een rechtstreeks citaat uit een gedicht uit 1930 “The Congo” van Vachel Lindsay; dank aan Inés de Erausquin voor de juiste naam van de dichter en de naam van zijn werk.
Dit patroon met twee lettergrepen wordt trochaic genoemd en elk paar lettergrepen, of voet, wordt een trochee genoemd. De tegenovergestelde voet met twee lettergrepen is een jamb; jambische pentameter is een lijn met vijf jambs, en is de structuur voor vrijwel alles dat zichzelf een sonnet noemt.
De voet met één lettergreep is een spondee; het wordt niet veel gebruikt, zoals u kunt raden; het effect is als een kanon van grote kanonnen BOOM BOOM BOOM etc.
De drielettergrepige voeten worden dactyl of dactyl en anapest of anapestic genoemd, en ze spelen elk de voet uit. DAC-tyl ic-voeten beginnen met een beklemtoonde lettergreep en vervolgens twee onbeklemtoonde lettergrepen. Een a PESTs zijn twee onbeklemtoonde lettergrepen gevolgd door een beklemtoonde lettergreep.
De verschillen tussen iambs en trochees vervagen in het midden van de regel, aangezien beklemtoonde en onbeklemtoonde lettergrepen helemaal in elkaar grijpen; het verschil is of de regel begint met een klemtoon of eindigt met een.
Idem anapests en dactyls; het midden van de regel bestaat uit een beklemtoonde lettergreep voor en na twee onbeklemtoonde lettergrepen, of waren dat twee onbeklemtoonde lettergrepen voor en na enkele beklemtoonde lettergrepen? En zoals hierboven, is het verschil of de regel begint met een beklemtoonde lettergreep of eindigt met een lettergreep. Misschien zou men een voet kunnen verzinnen die bestaat uit een onbeklemtoonde lettergreep, een beklemtoonde lettergreep en een onbeklemtoonde lettergreep; in het midden van de regel kon je het niet van de anderen onderscheiden, maar aan beide uiteinden van elke regel staat er een onbeklemtoonde lettergreep.
En nee, niemand lijkt een drie lettergreep te hebben bedacht voet waar twee van de lettergrepen worden benadrukt – – al dat geschreeuw!
Dus ter beoordeling: meter bestaat uit voet van hetzelfde type en elke regel heeft hetzelfde aantal voet.
Behalve de limerick, die gaat als volgt: ik kende EENMAAL een MAN van nan TUCK et die naar ZEE GING in een BUCK et hij PADD leidde en RIJDE totdat zijn BUR-hol en LADING te VEEL werden en hij zei net, een SHUCK het.
[Ik kende ooit een man uit Nantucket die in een emmer de zee op ging. Hij peddelde en roeide tot zijn last en last te veel werden en hij zei gewoon: “aw shuck it!
Dit is een goede manier om een rijmschema te introduceren; de limerick is een vijflijnige vorm met twee anapestic trimeters, twee anapestic bimeters en een laatste anapestic trimeter; het rijmschema is AABBA, in dit geval UCK (et) UCK (et) ODE ODE UCK (et).
Eenvoudig rijm is AA BB CC enz., zoals dit: Deedle deedle knoedel mijn zoon John ging naar bed met één schoen aan (etc.) – het A-rijm is aan
Iets ingewikkelder is ABAB in vier regels, zoals het eerste kwatrijn van een sonnet:
Wanneer , in ongenade met fortuin en mensenogen, beweep ik helemaal alleen mijn uitgestoten toestand, en benauwd de dove hemel met mijn schreeuwloze kreten, en kijk naar mezelf en vervloek mijn lot,
ABAB is IZE ATE IZE ATE; hier is de rest van dit oeroude, gerespecteerde en beproefde sonnet, CDCD EFEF GG:
Ik wens me graag nog iemand die rijk is aan hoop, Featur “d zoals hij, zoals hij met vrienden bezit” d , Verlangend naar de kunst van deze man en de reikwijdte van die man, Met datgene waar ik het meest van geniet, ben ik het minst tevreden;
Maar in deze gedachten veracht ik mezelf, Haply denk ik aan jou, en dan aan mijn toestand, de leeuwerik bij het aanbreken van de dag die uit de sombere aarde opstijgt, zingt hymnen aan de hemelpoort;
Voor uw zoete liefde denk eraan ber “d zulk een rijkdom brengt Dat dan veracht ik mijn staat met koningen te veranderen.
Antwoord
Het is bijna onmogelijk om deze vraag te beantwoorden, zoals ze nu is. Het zou eigenlijk beperkt moeten blijven tot een specifieke taal, bij voorkeur een met een SPoOr (Single Point of Origin) zoals Grieks, Duits, Italiaans, Arabisch, Perzisch, Chinees, Hindi, enz. Elke taal heeft verschillende manieren om woorden te rijmen. Elke taal heeft ook verschillende soorten metrum vanwege de verschillende soorten syllabificatie. Bovendien is er het ritme van muziekinstrumenten (bijv. Tabla) die hun eigen type meter hebben.
Hoewel de meeste mensen rijm opvatten als soortgelijke klanken aan het einde van woorden (knot / fun), is rijm meestal veel complexer dan dat. Je kunt woorden rijmen die geen parallel hebben in spelling (wiel / maaltijd) of soms zelfs woorden die helemaal niet rijmen (juni / maan). Soms spellen mensen zelfs met opzet woorden verkeerd uit, alleen maar om ze te laten rijmen (pedaal / metaal) of goed (voor goed) en strak.Soms veranderen klanken en rijmen woorden die 500 jaar geleden niet rijmen (vloed / bloed) nu, en het omgekeerde gebeurt ook, dat woorden die 500 jaar geleden wel rijmen (eeuwigheid / leugen) niet meer rijmen.
In feite wordt rijm geboren uit de erkenning van een fundamentele gelijkenis in klank. Dit kan gebeuren binnen een woord of tussen woorden. Soms, hoewel het moeilijk en onnodig is om dit te doen, kunt u woorden schrijven die op één regel rijmen of u kunt elk woord in een zin laten rijmen met elk woord in een andere zin. Het basisdoel van rijm is om de aandacht te vestigen op een bepaald geluid of een specifiek woord. Zelden is het doel van rijm om te helpen bij het onthouden en / of om lezers te helpen herinneren aan een incident, echt of mythologisch, dat ofwel goed in het verleden ligt of recentelijk is ontstaan.
Ritme is min of meer onvermijdelijk . Alles in de wereld heeft een ritme. Seks is het leukst als beide partijen de interne ritmes van de ander begrijpen en erop reageren en zo een soort enkel ritme creëren. Maar in alles zit ritme – in lezen, spreken, schrijven, denken en natuurlijk groeien. Vaak (meestal) is er een verschil in het ritme van het geschreven woord en van het gesproken woord. Slechts een paar grote dichters zijn in staat om de twee te verenigen. En dan zijn er nog die – reuzen van de literatuur – die in staat zijn om het ritme van het leven zelf te zien en onder woorden te brengen, realistisch maar toch prachtig!
Ritme is een soort herhaling. Maar om gedenkwaardig en plezierig te zijn, moet het herhaling met variatie zijn. Ik ben geen muzikant. Ik speel geen enkel instrument en zing ook niet. Dus ik ga definiëren of illustreren wat ik bedoel met de schoonheid van ritme door popmuziek (in het algemeen) te vergelijken met klassieke muziek (in het algemeen). De meeste popsongs hebben een vrij eenvoudig ritmisch patroon. De gemiddelde luisteraar kan het patroon binnen de eerste 30 seconden achterhalen. De meeste nummers zijn ongeveer 5 minuten lang, dus het ritme moet vanaf het begin duidelijk zijn. Klassieke muziek heeft meer complexe ritmes die over een vrij lange periode met elkaar verweven zijn – 15 minuten tot meer dan een uur. Deze ritmes vloeien prachtig en zijn bijna niet te voorspellen. Zelfs als je een stuk (klassieke muziek) meerdere keren hebt gehoord, kun je er altijd nieuwe ritmische patronen in vinden.
Ritme in poëzie is historisch gezien verbonden met muzikale ritmes, niet andersom in de omgeving van. Tegenwoordig zijn de zaken natuurlijk anders en componeren mensen muziek op teksten die iemand al heeft geschreven. De geschiedenis van ritme is lang, complex en mooi en ik laat het aan echte musici en kunsthistorici over om daar verder op in te gaan.