Beste antwoord
Ik wil niet negatief zijn, maar je krijgt tot nu toe geen goede antwoorden. Ik bied mijn excuses aan voor bestaande posters, maar de antwoorden tot dusver zullen je in de problemen brengen of tot verwarring leiden.
“ elke heldere olie kan als basis worden gebruikt om een nieuw pigment in te prikken of om een bestaande verf dun uit te rekken ”Dit is fout. U wilt een drogende olie als u de viscositeit van een voorbereide verf verlaagt of uw eigen verf schuurt. Geen enige heldere olie. Lijnzaad, papaver, walnoot en saffloer zijn de bekendste, beproefde en geteelde. Blijf bij hen en het gaat goed. Blijf uit de buurt van olie die geen uitdrogende olie is waarvan is aangetoond dat deze goed werkt met olieverf.
“Wat doorgaans als” verfverdunner “wordt verkocht, is vaak terpentijn” Over het algemeen niet waar. Terpentines worden over het algemeen als zodanig bestempeld. Ik kan niet altijd zeggen, want wie weet? Maar ik ben nog nooit een niet-gelabelde Turp tegengekomen. Terpentijn verwijst naar een bepaalde set gedistilleerde boomharsen, niet naar een oud stinkend verdunningsproduct.
Dat gezegd hebbende, de meeste producten met het label “verfverdunner” zijn inderdaad erg stinkend. Zelfs de typen met het label geurarm zijn nog steeds vrij vluchtig en daarom behoorlijk geurig, omdat ze gemakkelijk verdampen en je ze ruikt. Dat is niet helemaal een slechte zaak. Er zijn twee zonden bij het verdunnen van producten waarvan bekend is dat ze sommige zogenaamde “veilige” verdunners doen. 1. een substantieel bestanddeel van vloeistoffen hebben dat nooit zal verdampen waardoor er een vloeistof achterblijft die in de verffilm vastzit en over het algemeen geen goed idee is voor de gezondheid van uw schilderij; 2. zeer langzame vervluchtiging betekent dat als u een film vaak verdunt, het lang duurt voordat de vluchtige stoffen uit uw verffilm komen.
Als u normaal gesproken een matige studiostank tolereert, is de beste strategie om ventileer heel goed. Als u geen vluchtige stoffen in de lucht verdraagt, gebruik dan een drogende olie en blijf zo volledig mogelijk uit de buurt van verdunners. Voor het mengen in de verffilm is lijnzaad de historische eerste keuze. Gebruik voor het reinigen van borstels de langzaamst drogende oliën zoals papaver. Papaverolie droogt zo langzaam dat als je een borstel met papaverolie schrobt, deze niet hard wordt, tenzij je het weken laat staan - dus was het daarna uit met water en zeep voor langdurige opslag.
Ja , Turpenoid is een waardig maar duur materiaal. Pas op voor minder vluchtige vloeistoffen. Een goede test voor een kandidaat-verdunner is om een paar dagen een beetje in een open beker te laten staan. Een goede verdunner mag geen residu achterlaten. Als er nog iets in de beker zit, zou het in de verf zijn achtergebleven, niet een goede zaak.
“… terpentijn, liquin zou je beste weddenschappen zijn …” Dat zijn de meest geurige opties die mogelijk zijn. De meeste mensen verdragen die geuren niet goed. Alles wat ik lees, zegt dat terpentijn niet goed voor je is als het in grote hoeveelheden wordt ingeademd. Ik verdraag geur heel goed, maar ik ben gestopt met het gebruik van Liquin omdat de geur te veel voor me was. Uw kilometerstand kan variëren, maar ik heb Liquin al jaren niet aanbevolen. In een super goed geventileerde ruimte misschien, maar ik heb nog nooit een studio gezien die zo goed geventileerd is.
Ik heb gekozen voor de beste geurarme verdunner die ik kan vinden. Dat kan wel of niet kloppen voor het OP. Verschillende mensen hebben verschillende tolerantie voor vluchtige stoffen in de lucht.
De beste bron voor het OP om het beste materiaal van de kunstenaar te sorteren is: The Artists Handbook of Materials and Techniques van Ralph Mayer. Het is dichtbij encyclopedisch, en voor algemene referentie, ongeëvenaard. Hij behandelt voertuigen en pigmenten voor olieverf uitvoerig en spreekt hier over de problemen.
Antwoord
Er kunnen veel soorten olie worden gebruikt om olie te verdunnen verven. Professionele “verfverdunner” is een zeer modern concept.
Wat doorgaans wordt verkocht als “verfverdunner” is vaak terpentijn, maar te veel terpentijn of terpentijn voorkomt polymerisatie van de verf om een droog permanent oppervlak te vormen .
Om het simpel te zeggen, kunstenaars experimenteren al eeuwen met allerlei soorten oliën als basis en verdunner voor bestaande olieverf. In theorie kan elke soort olie worden gebruikt, hoewel je dat misschien wilt onderzoek de persoonlijke keuzes van specifieke artiesten als je hun stijl wilt repliceren.
Bijvoorbeeld Het was bekend dat DaVinci experimenteerde met meer dan alleen oliën en op een gegeven moment een tempera gebruikte die van eiwit was gemaakt. Merk echter op dat veel van zijn verfkeuzes in de loop van de tijd niet goed stand hielden en met name de op eiwit gebaseerde kleuren zijn eeuwen later bijna volledig afgebroken.
Om er maar een paar te noemen, de meest populaire oliesoorten gebruikt bij het schilderen zijn die welke drogen door oxidatie: walnoot, maanzaad, saffloer, lijnzaad. In tegenstelling tot oliën die bijvoorbeeld niet oxideren: olijfolie of koolzaadolie zou geen goede keuze zijn, tenzij je wilt dat het schilderij aanvoelt alsof het nooit zal drogen.
Er zijn veel andere soorten olie.Waar het op neerkomt is dat elke heldere olie kan worden gebruikt als basis voor het pureren van een nieuw pigment of om een bestaande verf dun uit te rekken. Ik geloof dat met name lijnzaad hiervoor het populairst is, maar je zult merken dat persoonlijke keuzes in de loop van de geschiedenis van kunstenaar tot kunstenaar zijn gevarieerd.
Merk ook op dat pigmenten niet met dezelfde snelheid drogen: houtskoolzwart olieverf droogt bijvoorbeeld langzamer, terwijl rood / gele oker veel sneller uithardt. Het mengen van verschillende oliën hierin kan verschillende effecten hebben, niet alleen op de kleur- en droogtijden, maar ook op de levensduur van het archief.