Najlepsza odpowiedź
Nie chcę mówić negatywnie, ale jak dotąd nie otrzymujesz dobrych odpowiedzi. Przepraszam za istniejące plakaty, ale dotychczasowe odpowiedzi wpędzą cię w kłopoty lub doprowadzą do zamieszania.
„ jakikolwiek przezroczysty olej może być użyty jako podstawa do zacierania nowego pigmentu lub rozciągania istniejącej farby ”To jest złe. Potrzebujesz oleju schnącego, jeśli zmniejszasz lepkość przygotowanej farby lub szlifujesz własną. Nie żaden przezroczysty olej. Siemię lniane, mak, orzech włoski i krokosz barwierski to najbardziej znane, wypróbowane i sprawdzone. Trzymaj się ich i nic ci nie jest. Trzymaj się z daleka od oleju, który nie jest olejem schnącym, który, jak wykazano, dobrze współgra z farbami olejnymi.
„To, co zwykle jest sprzedawane jako„ rozcieńczalnik do farb ”, to często terpentyna”. Turpentyny są ogólnie oznaczone jako takie. Nie mogę powiedzieć, że zawsze , bo kto wie? Ale nigdy nie spotkałem nieoznaczonego Turpa. Terpentyna odnosi się do określonego zestawu destylowanych żywic drzewnych, a nie do żadnego starego, śmierdzącego produktu rozcieńczającego.
To powiedziawszy, większość produktów oznaczonych jako „rozcieńczalnik do farb” jest rzeczywiście bardzo śmierdząca. Nawet te oznaczone jako typy o „słabym zapachu” są nadal dość lotne i odpowiednio pachnące, ponieważ łatwo odparowują i poczujesz ich zapach. To nie jest całkowicie zła rzecz. Istnieją dwa grzechy w produktach rozcieńczających, które są znane z niektórych tak zwanych „bezpiecznych” rozcieńczalników. 1. zawierają znaczną ilość cieczy, które nigdy się nie ulotnią, pozostawiając w ten sposób ciecz, która utknęła w warstwie farby i generalnie nie jest dobrym pomysłem dla zdrowia malowania; 2. bardzo powolne ulatnianie się oznacza, że jeśli bardzo rozcieńczysz folię, to lotne substancje opuszczą warstwę farby po długim czasie.
Jeśli zwykle tolerujesz umiarkowany smród studyjny, najlepszą strategią jest wentylować naprawdę dobrze. Jeśli nie tolerujesz substancji lotnych w powietrzu, użyj suszącego oleju i trzymaj się z dala od rozcieńczalników tak dokładnie, jak to tylko możliwe. Do mieszania z warstwą farby, siemię lniane jest historycznym pierwszym wyborem. Do czyszczenia pędzli używaj najwolniej schnących olejków, takich jak mak. Olejek makowy wysycha tak wolno, że jeśli wyszorujesz pędzel olejem makowym, nie stwardnieje, chyba że zostawisz go na kilka tygodni – więc zmyj go wodą z mydłem w celu dłuższego przechowywania.
Tak , Turpenoid to wartościowy, ale drogi materiał. Uważaj na mniej lotne płyny. Dobrym sprawdzianem kandydata na rozcieńczalnik jest pozostawienie go w otwartej filiżance na kilka dni. Dobry rozcieńczalnik nie powinien pozostawiać śladów. Gdyby coś zostało w filiżance, zostałoby to w farbie, co nie jest dobre.
„… terpentyna, płyn byłby najlepszym rozwiązaniem…” To najbardziej pachnące opcje. Większość ludzi nie toleruje dobrze tych zapachów. Wszystko, co przeczytałem, mówi, że terpentyna nie jest dobra, gdy jest wdychana w dużych ilościach. Bardzo dobrze znoszę zapach, ale przestałem używać Liquin, ponieważ był dla mnie za duży. Twój przebieg może się różnić, ale od wielu lat nie polecam Liquin. Może w bardzo dobrze wentylowanej przestrzeni, ale nigdy nie widziałem dobrze wentylowanego studia.
Zdecydowałem się na najlepszy rozcieńczalnik o niskim zapachu, jaki mogę znaleźć. To może być dobre dla PO, ale nie musi. Różni ludzie mają różną tolerancję na substancje lotne w powietrzu.
Najlepszym źródłem dla OP, aby znaleźć najlepsze materiały artysty, jest: Podręcznik materiałów i technik artysty autorstwa Ralpha Mayera. encyklopedyczny i dla ogólnego odniesienia niezrównany. Zajmuje się pojazdami i pigmentami do malowania olejnego kompleksowo i porusza te kwestie.
Odpowiedź
Do rozrzedzenia oleju można używać wielu rodzajów oleju farby. Profesjonalny „rozcieńczalnik do farb” to bardzo nowoczesna koncepcja.
Zwykle sprzedawany jako „rozcieńczalnik do farb” to często terpentyna, ale zbyt dużo terpentyny lub turpenoidu zapobiegnie polimeryzacji farby w celu utworzenia suchej trwałej powierzchni .
Mówiąc prościej, artyści od stuleci eksperymentowali z różnymi rodzajami olejów jako zarówno bazą, jak i rozcieńczalnikiem do istniejących farb olejnych. Teoretycznie można użyć dowolnego rodzaju oleju, chociaż warto zbadaj osobiste wybory konkretnych artystów, jeśli chcesz odtworzyć ich styl.
Na przykład DaVinci był znany z eksperymentów wykraczających poza używanie samych olejów, aw pewnym momencie używał tempery z białek jaj. Zwróć jednak uwagę, że wiele z jego wyborów farb nie sprawdzało się z czasem, a zwłaszcza te oparte na białku jaja zostały prawie całkowicie zdegradowane wieki później.
Aby wymienić tylko kilka, najpopularniejsze rodzaje olejów w malowaniu stosowane są takie, które wysychają przez utlenianie: orzech, mak, krokosz barwierski, siemię lniane. W przeciwieństwie do olejów, które się nie utleniają, na przykład: oliwa z oliwek lub olej rzepakowy nie byłyby dobrym wyborem, chyba że chcesz, aby obraz nigdy nie wysychał.
Istnieje wiele innych rodzajów olejów.Najważniejsze jest to, że każdy przezroczysty olej może być użyty jako baza do zacierania nowego pigmentu lub do rozciągnięcia cienkiej istniejącej farby. Uważam, że w szczególności siemię lniane jest najbardziej popularne w tym przypadku, ale osobiste wybory różniły się w całej historii od jednego artysty do drugiego.
Należy również pamiętać, że pigmenty nie schną z tą samą prędkością: czarny grafit na przykład farba olejna wysycha wolniej, podczas gdy czerwona / żółta ochra twardnieje znacznie szybciej. Mieszanie z nimi różnych olejków może mieć różny wpływ nie tylko na kolor i czas schnięcia, ale także na trwałość archiwalną.