Najlepsza odpowiedź
Nigdy nie wyjaśniono, jak działa wahadło prof. Calculusa w opowieściach Tintina.
Powodem tego jest prawdopodobnie to, że kiedy Calculus został po raz pierwszy przedstawiony w „Tajemnicy Jednorożca”, miał być tylko jednorazowym, roztargnionym profesorem, który rozwścieczyłby kapitana jego głuchota i dziwność – nie powracająca postać, którą się stał, który miał zaprojektować rakietę, która wysłała Tintina i jego przyjaciół na księżyc. Przypuszczalnie Hergé nie czuł, że konieczne jest wyjaśnienie, jak działa wahadło. To była tylko jedna z tych tajemniczych „naukowych” rzeczy, które uczyniły go nieodgadnionym dla Tintina i kapitana.
Jednak wahadła badano naukowo na długo przed tym, zanim Hergé wykorzystał je w swoich opowieściach, więc łatwo jest zobacz, dlaczego nadał Calculusowi ten atrybut.
Jak zapewne wiesz, wahadełka są używane do odmierzania czasu w staromodnych zegarach, ale innym interesującym ich aspektem jest to, że można ich użyć do zademonstrowania obrotu Ziemi. Więcej informacji o wahadle Foucaulta znajdziesz w tym artykule: Wahadło Foucaulta – Wikipedia . To wahadło mogło zainspirować Hergégo.
Osobiście zawsze wyobrażałem sobie, że wahadło Calculusa może w jakiś sposób wykryć pola magnetyczne (albo pole magnetyczne całej Ziemi, albo pobliskiej masy lądowej, takiej jak wyspa) i może być w jakiś sposób używany do nawigacji, ale opiera się to całkowicie na mojej wyobraźni, a nie na faktach. 🙂
Odpowiedź
Techniki, których użył Hergé, są powiązane z całym jego procesem pracy, dlatego warto przejść przez cały proces i odnotować, kiedy została użyta konkretna technika. Zaczynamy!
Historia Zaczęło się od wstępnego szkicowania i historii pisanie, wykonane długopisem i papierem.
”Na początku mam bardzo prosty pomysł. Z tego pomysłu buduję bardziej szczegółowo intrygę i testuję ją na ludziach wokół mnie. Następnie dzielę historię na strony i panele. To najtrudniejsza część pracy, ponieważ historia musi się kończyć lub kończyć klifem na każdej stronie ”. – Hergé
Rysunek Następnie Hergé przerysował swoje początkowe szkice na odpowiednie panele. Zostało to zrobione na arkuszach papieru, które miały około 30-40 cm, a każdy panel miał około 9 cm wysokości.
”Najpierw rysuję na podstawie szkiców historii iz grubsza umieszczam wszystkie elementy, które będą być na stronie, klatka po klatce. Następnie nadszedł czas, aby narysować postacie. Na tym etapie wykorzystuję całą energię, którą posiadam. Rysuję dziko, wściekle, wymazuję, wykreślam, jestem pełen wściekłości, przysięgam, szkicuję inną pozycję. Staram się nadać każdemu wyrazowi twarzy lub ruchowi postaci jak największą intensywność. – Hergé
Farby i tła Następnie Hergé narysowałby rysunki na czystej kartce papieru. Pozwoliłoby mu to nieznacznie zmienić położenie i udoskonalić rysunki wewnątrz paneli. Zwróć uwagę, że w jego szkicach nie wykonano żadnego skomplikowanego tła, Hergé tylko z grubsza zaznaczył, co powinno znajdować się w tle. To asystenci Hergégo w jego pracowni narysowali następnie tło po wytropieniu postaci. Potem zaczął się tuszować komiks. Hergé często pisał tuszem postacie, ale zostawiał szczegółowe kostiumy i tła do narysowania tuszem przez swoich asystentów.
Hergé na rysowaniu: ”Out ze wszystkich tych linii, które się przenikają, przecinają się, przechodzą ponad i pod siebie, wybieram tę, która moim zdaniem jest najlepsza, ta, która jednocześnie wygląda najłagodniej i najbardziej wyraziście, najczystszą i najprostszą, ten, który maksymalnie wyraża ruch. ” Hergé na tle: ”To tutaj niektórzy z moich asystentów pojawiają się na scenie, aby nadać kształt i życie tym krajobrazom, architekturze, tym pojazdom (samochody, samoloty pociągi, statki), które są tylko nieznacznie naszkicowane. Często rysunki w pismach branżowych i publikacjach zawodowych inspirują rysowników. Zauważ, że mówię; daj się zainspirować przez , nie niewolnicze kopiowanie ”.
Kolorowanie Atramentowa grafika przechodziłaby następnie fotograficzny proces replikacji w celu uzyskania kopii z niebieskimi konturami. Kopie te służyły do kolorowania i układania tekstu.Chociaż kontury zostały wykonane na arkuszach formatu A3 (patrz Rysunek powyżej), arkusze użyte do kolorowania były znacznie mniejsze, mniej więcej tego samego rozmiaru co albumy , który jest nieco większy niż A4.
Kolorowanie zostało w całości wykonane przez asystentów Hergé, ale oczywiście nadzorował ich. Koloraliści w studiu używali pędzli do nakładania akwareli (dla delikatnych tonów), tuszu Ecoline (dla jasnych tonów) i gwaszu do pokrywania dużych obszarów komiksu.
Hergé o kolorowaniu: ”Z nielicznymi wyjątkami kolory są nakładane na płaskich obszarach, to znaczy bez uwzględniania cieni lub gradientów. Daje to moim zdaniem większą „klarowność” rysunkom i, jak sądzę, większą świeżość. Uważam też, że koncepcje cieni i światłocienia (światło-ciemność) to konwencje. Wolę stanąć po stronie jednolitych kolorów, które mają zalety prostoty i czytelności. Na przykład dla dziecka sweter Tintin jest niebieski, całkowicie niebieski. Dlaczego miałby być jasnoniebieski z jednej strony (strona w świetle) i ciemnoniebieski z drugiej? To ten sam sweter, prawda? ”
Ukończony komiks Kiedy kolorowa grafika, kontury i tekst są połączone tuszem; ostateczny wynik widzimy tak, jak przyzwyczailiśmy się albumy:
Podsumowując, możemy powiedzieć, że Hergé użył szkicu, tuszu i koloru, aby rysunki były wyraźne i wyraziste tak, jak musieli wspierać tę historię.
Wideo Jako bonus, jeśli jesteś zainteresowany, znalazłem to nagranie wideo z francuskiego programu telewizyjnego, w którym Hergé wykonuje te same kroki, które wyjaśniłem powyżej. Link do wideo: http://www.dailymotion.com/video/x8g55d\_decoupage-cinema-d-une-planche-des\_creation
Odnośniki, źródła i notatki Ten proces jest opisany w następujące książki, które gorąco polecam, jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o pracach Hergé nad Ti ntin:
- Cinquante ans de travaux fort gais autor: Hergé, wyd. Casterman, 1978. (Jest to niestety bardzo rzadka książka z limitowanym wydaniem, a widziałem tylko skan samej książki.)
- Le monde d „Hergé , Benoît Peeters, wyd. Casterman, 1983. (Przeczytałem tylko szwedzkie tłumaczenie; ” Hergé. Boken om Tintin och hans skapare. ” wyd. Carlsen / if.)
- Tintin and Alph-Art by Hergé, wyd. Casterman; 1986, 2004. (Ostatni i niedokończony album Tintina to świetny sposób, aby zobaczyć, jak Hergé opracuje historię i naszkicuje album.)
- Inne książki autorstwa Benoît Peeters lub Michaela Farra również są warte przeczytania. ludzie najlepiej zaznajomieni ze wszystkimi aspektami Tintina i Hergé.