Najlepsza odpowiedź
To 100\% zależy od tego, co piszesz i do czego kogo; czy czytasz sztukę, czy też masz swoje sztuki wyprodukowane. Jeśli wygrasz konkurs, dostaniesz stypendium, itp., Zaoferujesz rezydenturę itp. Jeśli publikujesz sztuki u renomowanego wydawcy i sprzedajesz swoje sztuki (to prawdopodobnie oznaczałoby również, że masz agenta), możesz zarabiać na sprzedaży. Jeśli ktoś chce wyprodukować twoją grę, zapłaci ci za to. Ale ludzie nie zajmują się pisaniem sztuk teatralnych, aby się wzbogacić – chociaż są tam twoi Arthur Millers i Lin Manuel Mirandas – prawda jest taka, że BARDZO TRUDNO jest nawet skłonić teatr do odczytania twojej sztuki. Często trzeba to złożyć samodzielnie, na przykład w salonie swojego najlepszego przyjaciela, a aktorowi, który zgodził się przeczytać sztukę, można zapłacić za darmową pizzę i piwo za ich wysiłek. To powiedziawszy, kiedy już przeczytałeś i kilka przedstawień teatralnych wyprodukowałeś swoje sztuki i społeczność teatralną – która w rzeczywistości może wydawać się dość mała, w dobry sposób, znasz kogoś, kto kogoś zna itd. – możesz zarobić trochę pieniędzy. Prawdopodobnie skończysz jako nauczyciel lub coś takiego, żeby żyć wygodnie, chyba że jesteś jednym z 1\% szczęściarzy, którzy mogą skupić się wyłącznie na dramaturgii. Jeśli to kochasz, robisz to, ponieważ musisz, a nie dlatego, że przyniesie to natychmiastową gotówkę. Ale jeśli musisz to zrobić, aby twoje serce śpiewało lub aby twój świat miał sens, robisz to. Wiele osób w ogóle nic nie płaci – tylko dreszczyk emocji związany z oglądaniem ich historii na scenie, co jest, IMO, bezcenne.
Odpowiedź
Wynagrodzenie ??? Żartujesz? Nie jesteśmy pracownikami etatowymi w teatrach. Większość z nas pracuje na prowizję, to znaczy jesteśmy zobowiązani do napisania sztuki dla konkretnej firmy, otrzymując zaliczkę na poczet tantiem (która może wynosić od 3\% do 5\% wpływów z kasy biletowej). Płatność jest rozłożona zgodnie z postanowieniami umowy, tj. jedna trzecia przy podpisaniu, trzecia przy dostarczeniu pierwszego projektu, ostatnia trzecia przy otwarciu. Ale to różni się w zależności od firmy.
To trudny świat dla żyjących dramatopisarzy, ponieważ pomyślcie o tym: większość kin NIE WYKONUJE NOWYCH ORYGINALNYCH MATERIAŁÓW. Robią standardowe popularne taryfy Broadway lub Off-Broadway. Robią znane tytuły, z którymi każdy czuje się komfortowo. Tworzą spektakle, które gwarantują stałą widownię. Nowa praca, która stanowi wyzwanie dla publiczności, jest wyzwaniem dla kas. Istnieje wiele odważnych firm poszukujących nowej pracy, ale są one nieustannie wystawiane na próbę. Więc proszę, wspierajcie ich, uczestnicząc w ich sezonach!