Najlepsza odpowiedź
Różnice:
Terpentyna przyspiesza czas schnięcia szybciej niż większości rozcieńczalników do farb lub benzyny lakowej, między innymi dlatego, że przyspiesza polimeryzację filmu olejowego, ponieważ zawiera tlen w mieszance, utleniając warstwę farby od wewnątrz.
Terpentyna może zmiękczyć poprzednie warstwy farby, ponieważ jest to bardzo silny rozpuszczalnik. Farby olejne stają się nierozpuszczalne w większości rozpuszczalników po 6 miesiącach wystawienia na działanie tlenu atmosferycznego. OMS lub bezwonny spirytus mineralny to łagodny rozpuszczalnik na bazie ropy naftowej, który nie zmienia poprzedniej warstwy podczas wykonywania glazury.
Terpentyna jest bardziej toksyczna, między innymi dlatego, że szybciej odparowuje, tworząc stężenie organicznych lotnych związków.
Sąsiedzi częściej narzekają na zapach terpentyny niż rozpuszczalniki pochodne ropy naftowej. Bezwonny spirytus mineralny OMS (Gamsol) ma bardzo słaby zapach, który jest trudny do zauważenia przynajmniej przez sąsiadów. Co jest zaletą i wadą jednocześnie, gdy malujesz w pomieszczeniu, ponieważ nie poczujesz zapachu. Ale to nie znaczy, że organiczne lotne związki nie gromadzą się w twoim pokoju i nie zatruwają cię. Po prostu nie jesteś tak świadomy.
Terpentyna rozpuszcza żywice damarowe, które są dobrym usuwalnym tradycyjnym lakierem ochronnym, który należy nałożyć po 6 miesiącach, aby farba stała się nierozpuszczalna dla terpentyny w lakierze. Rozcieńczalniki do farb na bazie ropy naftowej, będąc słabym rozpuszczalnikiem, nie rozpuszczają żywic damarowych, ale można je stosować w syntetycznym usuwalnym lakierze, takim jak soluvar, który według producenta można nakładać, gdy tylko warstwa farby wyschnie w dotyku. Te same rozpuszczalniki na bazie ropy naftowej mogą być używane do usuwania wspomnianego lakieru (Soluvar) w razie potrzeby.
Możesz malować olejem bez rozpuszczalników lub przynajmniej zminimalizować użycie toksycznych rozpuszczalników emitujących nieprzyjemne opary i przeszkadzających ludziom w pobliżu.
- Mieszaj kolory za pomocą szpatułki lub szpachli, która tworzy czystsze mieszanki i czyści szybciej niż pędzel.
- Maluj szpatułką. Łatwiejsze do czyszczenia.
- Maluj obraz olejny w postaci pasty zamiast płynu.
- Używaj farb o wysokiej jakości artystycznej, które są mocno pigmentowane i nie zawierają wypełniaczy.
- Użyj orzecha olej jako bardziej płynny olej dla szczegółów.
- Klasyczne określenie „tłuszcz zamiast chudego” oznacza dodanie większej ilości płynnego oleju („tłuszczu”) na końcowych detalach. Oznacza to również rozpoczęcie od chudej farby, farby z mniejszą ilością oleju, która miałaby gęstszą konsystencję i powinna być nakładana pędzlem z twardym włosiem. Ale oznacza to również powolne schnięcie w porównaniu z szybkim schnięciem. Farby olejne wysychają w różnym tempie, w zależności od rodzaju pigmentu w ich formule, rodzaju używanego oleju (olej makowy, olej z orzechów włoskich, lniany lub lniany oraz zawartość pigmentu). Może być konieczne zwiększenie zawartości pigmentu w niektórych farby, dodając sproszkowane pigmenty lub usuwając z nich olej, pozostawiając je na jakiś czas na kawałku papieru adsorbującego.
- Do warstw podkładowych używaj farb, które zawierają szybko schnące pigmenty, takie jak umbry i większość ziemi . Nałóż je bardzo cienko i przy wyższym stosunku pigmentu do oleju. Pozostaw wolnoschnące pigmenty (zwykle większość czerwieni) na ostatnie warstwy. Niektóre jasne i chłodne kolory, takie jak biel tytanowa, schną dłużej, między innymi dlatego, że używają wolniejszego wysychający olej jak olej makowy.
- Jeśli malujesz w jednej sesji lub mokre na mokre, skorzystasz również na malowaniu tłuszczu na chudym. Lub w tym przypadku bardziej płynnym na bardziej stałym. Wszystko dlatego, że płynna, oleista warstwa farba nakładana miękkim pędzlem z delikatnym dotykiem ma leje szansa na zaburzenie poprzedniej chudej, prawie stałej warstwy.
- To jest farba olejna, a nie rozpuszczalnikowa i żadna emalia. Unikaj rozpuszczalników tak bardzo, jak możesz. Wytrzyj pędzle szmatką, użyj różnych pędzli do ciemnych i jasnych kolorów. Pod koniec sesji możesz trzymać pędzle na pochyłej tacy z odrobiną oleju z orzecha włoskiego, aby włosy były mokre i gotowe do następnego dnia bez konieczności mycia. W celu dłuższego przechowywania, przetrzyj pędzle szmatką lub ręcznikiem papierowym, a następnie umyj je wodą z mydłem.
- Jeśli z jakiegoś powodu potrzebujesz efektu fluidu, jak w akwarelach, użyj podkładu wodnego z płynnymi akrylami lub akrylami w aerografie. Konsystencja farby olejnej ma być oleista (tłusta), a nie wodnista. Jakikolwiek dodatek rozpuszczalnika uszkadza integralność strukturalną warstwy farby.
- Nie pozwól, aby pędzle wyschły razem z farbą. Jeśli tak się stanie, najlepszym rozpuszczalnikiem do odnowienia pędzli będzie olejek eteryczny z lawendy lub rozmarynu.
- Jeśli mokra farba osiądzie na skórze, możesz zmoczyć szmatkę w dowolnym oleju roślinnym i wyczyścić ją. Nie potrzeba rozpuszczalnika, który jest wchłaniany przez skórę.
Odpowiedź
Szczerze mówiąc, całkiem minimalne, zwłaszcza jeśli jesteś ich świadomy.
- Musisz uważniej czyścić pędzle.Spirytus mineralny wyciągnie olej i farbę z pędzla, a spłukanie i szybkie wyschnięcie w środku sesji malowania oznacza, że możesz łatwiej ponownie użyć pędzli. Używanie tylko oleju oznacza, że musisz zmienić podejście do czyszczenia pędzli (bardzo polecam mydło olejne Murphy’s Oil Soap), a także utrudnia przełączanie się między kolorami za pomocą tego samego pędzla podczas jednej sesji malarskiej. Często po prostu przypisuję kolor do pędzla i używam go tylko do tego lub podobnych kolorów, dopóki nie mogę całkowicie wyczyścić pędzla pod koniec sesji malowania.
- Spowalnia czas schnięcia farb. Sama warstwa farby rozcieńczonej spirytusem mineralnym wyschnie w ciągu godziny. Sama warstwa farby rozcieńczona olejem lnianym wyschnie w ciągu tygodnia. Jest to zaleta, jeśli chcesz mieć dobry czas na manipulowanie warstwami farby, zanim wyschną, ale jest to wada, jeśli chcesz szybko podmalować, a następnie pojechać do miasta.
- Może to skomplikować zasada „tłuszcz zamiast chudego”. Podczas malowania olejnego każda kolejna warstwa farby powinna zawierać większy udział oleju lnianego niż warstwa pod nią. Jeden z instruktorów malarstwa zasugerował, że na każdy dzień pracy nad obrazem mamy różne słoiki z wstępnie zmieszanym podłożem. Dzień pierwszy powinien być prawie całkowicie spirytusem mineralnym, dzień drugi powinien mieć trochę więcej oleju lnianego, a jakikolwiek był ostatni, to czysty olej lniany. W ten sposób, wyjaśnił instruktor, automatycznie przylega do tłuszczu zamiast chudego. Nauczono mnie również, jak zaczynać malowanie od nałożenia czystej warstwy farby, aby zablokować duże kształty i cienie. Chcesz, aby był cienki i gładki, ponieważ nie chcesz zbytnio angażować się w ten wstępny rysunek w kolorze lub teksturze. Jeśli do tego momentu używasz oleju lnianego do rozcieńczania farby, naruszasz zasadę tłuszczu zamiast chudego i narażasz na szwank fizyczną integralność swojego obrazu. Poza tym, jeśli wywodzisz się ze szkoły, która uważała, że podmalówka nie powinna zlewać się z górnymi warstwami, to masz problem z czasem schnięcia. (Jednym ze sposobów obejścia tego jest użycie farb akrylowych do podmalówki. Gdy wyschną, możesz nałożyć farby olejne na wierzch).
Używanie spirytusu mineralnego jest szybsze i łatwiejsze. Wymaga trochę mniej przezorności i planowania oraz przyspiesza sprzątanie. Z drugiej strony może naprawdę śmierdzieć w miejscu i narazić ciebie i osoby wokół ciebie na nieprzyjemne chemikalia. Używanie wyłącznie oleju lnianego nie jest powszechną praktyką, ale nie jest też niczym niezwykłym. To dobry sposób na ograniczenie narażenia na niektóre toksyny, które są dostarczane z artykułami artystycznymi.
Jeśli jesteś zainteresowany użyciem wyłącznie oleju lnianego jako medium, proponuję następującą kolejność:
- Użyj cienkiej warstwy farby akrylowej, aby tonizować płótno i blokować kształty oraz główne cienie. Pozostaw do wyschnięcia.
- Użyj stosunkowo kryjących farb olejnych, aby udoskonalić kształty i cieniowanie. Pozostaw do wyschnięcia.
- Użyj warstw półprzezroczystej farby z dużą ilością oleju lnianego, aby udoskonalić kolory. W razie potrzeby mieszaj miękkim, suchym pędzlem.
To nie jedyny sposób na pracę bez spirytusu mineralnego, ale tak radziłem sobie z opisanymi komplikacjami.