Melhor resposta
Nunca é explicado como o pêndulo do professor Cálculo funciona nas histórias de Tintim.
A razão para isso é provavelmente, que quando Cálculo foi introduzido pela primeira vez em “O Segredo do Unicórnio”, ele pretendia ser apenas um tipo de professor distraído e isolado, que enfureceria o Capitão Haddock com sua surdez e estranheza – não o personagem recorrente que ele se tornou, que iria projetar o foguete que mandou Tintim e seus amigos à lua. Provavelmente, Hergé não achou necessário explicar como o pêndulo funcionava. Era apenas uma daquelas coisas “científicas” misteriosas que o tornavam inescrutável para Tintim e o capitão.
No entanto, os pêndulos já haviam sido estudados cientificamente muito antes de Hergé usá-los em suas histórias, por isso é fácil veja por que ele deu esse atributo ao Cálculo.
Como você provavelmente sabe, os pêndulos são usados para marcar o tempo em relógios antigos, mas outro aspecto interessante deles é que podem ser usados para demonstrar a rotação da Terra. Para saber mais sobre isso, leia este artigo sobre o pêndulo de Foucault: Pêndulo de Foucault – Wikipedia . Este pêndulo pode ter inspirado Hergé.
Pessoalmente, sempre imaginei que o pêndulo de Cálculo pudesse de alguma forma detectar campos magnéticos (tanto o campo magnético da Terra inteira quanto o de uma massa terrestre próxima como uma ilha) e poderia ser de alguma forma usado para navegação, mas que se baseia inteiramente na minha imaginação – não em fatos. 🙂
Resposta
As técnicas que Hergé utilizou estão ligadas a todo o seu processo de trabalho, por isso vale a pena percorrer todo o processo e notar quando foi utilizada uma técnica específica. Vamos começar!
História começou com esboços e história escrita, feita com papel e caneta.
”No começo eu tenho uma ideia muito simples. A partir dessa ideia, construo a intriga com mais detalhes e a testo nas pessoas ao meu redor. Em seguida, divido a história em páginas e painéis. Esta é a parte mais difícil do trabalho, porque a história tem que terminar, ou terminar com um suspense em cada página ”. – Hergé
Desenho Então Hergé redesenharia seus esboços iniciais em painéis adequados. Foi feito em folhas de papel que tinham cerca de 30 × 40 cm, e cada painel tinha cerca de 9 cm de altura.
”Primeiro eu desenho com base nos esboços da história e coloco aproximadamente todos os diferentes elementos que vão estar na página, quadro a quadro. Então é hora de desenhar os personagens. Nesse estágio, uso toda a energia que possuo. Eu desenho selvagemente, furiosamente, eu apago, eu rabisco, estou cheio de raiva, eu juro, eu esboço uma posição diferente. Tento dar a cada expressão facial ou movimento de um personagem o máximo de intensidade possível. – Hergé
Tinta e planos de fundo Então Hergé traçaria os desenhos em uma folha de papel em branco. Isso permitiria que ele reposicionasse um pouco e refinasse os desenhos dentro dos painéis. Observe que em seus esboços não foram feitos planos de fundo elaborados, Hergé apenas marcou o que deveria estar no fundo. Foram os assistentes de Hergé em seu estúdio que desenharam os planos de fundo depois que ele traçou os personagens. Então o gibi começou a ser marcado. Hergé costumava pintar os próprios personagens, mas deixava fantasias e fundos detalhados para serem pintados por seus assistentes.
Hergé no rastreamento: ”Fora de todas essas linhas que se misturam, se cruzam, vão acima e abaixo umas das outras, eu escolho aquela que considero melhor, aquela que ao mesmo tempo parece mais suave e expressiva, aquela que é a mais clara e simples, aquele que expressa maximamente o movimento. ” Hergé nos fundos: ”É aqui que alguns dos meus assistentes entram em cena para dar forma e vida a essas paisagens, a arquitetura, esses veículos (carros, aviões , trens, navios), que são apenas ligeiramente esboçados. Freqüentemente, são as fotos em jornais especializados e publicações profissionais que os cartunistas se inspiram. Observe que eu digo; deixe-se inspirar por , não copiando servilmente. ”
Coloração A arte com tinta passaria então por um processo de replicação fotográfica para produzir cópias com os contornos em azul. Essas cópias foram usadas para colorir e definir o texto.Embora os contornos tenham sido feitos em folhas de tamanho A3 (consulte Desenho , acima), as folhas usadas para colorir foram feitas muito menores, quase do mesmo tamanho que os álbuns , que é um pouco maior do que A4.
A coloração foi inteiramente feita pelos assistentes de Hergé, mas ele os supervisionou é claro. Os coloristas do estúdio usaram pincéis para aplicar aquarela (para tons sensíveis), tinta Ecoline (para tons claros) e guache para cobrir grandes áreas da história em quadrinhos.
Hergé na coloração: ”Com poucas exceções, as cores são aplicadas em áreas planas, ou seja, sem levar em conta as sombras ou gradientes. Isso dá, na minha opinião, mais “clareza” aos desenhos e também, eu acho, mais frescor. Também acredito que os conceitos de sombras e claro-escuro (claro-escuro) são convenções. Prefiro ficar do lado das cores sólidas, que tem o mérito da simplicidade e da legibilidade. Para uma criança, por exemplo, o suéter Tintim é azul, totalmente azul. Por que seria azul claro de um lado (o lado da luz) e azul escuro do outro? É o mesmo suéter, certo? ”
História em quadrinhos concluída Quando a arte colorida, os contornos com tinta e o texto se unem; vemos o resultado final como estamos acostumados a ver os álbuns:
Para resumir, podemos dizer que Hergé usou desenho, tinta e cor para tornar os desenhos tão claros e expressivos como precisavam ser para apoiar a história.
Vídeo Como bônus, se você estiver interessado, encontrei esta gravação de vídeo de um programa de TV francês em que Hergé segue as mesmas etapas que eu expliquei acima. Link para o vídeo: http://www.dailymotion.com/video/x8g55d\_decoupage-cinema-d-une-planche-des\_creation
Referências, fontes e notas Este processo é mencionado no livros a seguir, que eu recomendo fortemente se você quiser saber mais sobre o trabalho de Hergé no Ti ntin:
- Cinquante ans de travaux fort gais de Hergé, pub. Casterman, 1978. (Infelizmente este é um livro de edição limitada muito raro e eu só vi uma varredura do livro real.)
- Le monde d “Hergé de Benoît Peeters, pub. Casterman, 1983. (Eu apenas li a tradução sueca; ” Hergé. Boken om Tintin och hans skapare. ” pub. por Carlsen / if.)
- Tintin e Alph-Art de Hergé, pub. Casterman; 1986, 2004. (O último e inacabado álbum do Tintin é uma ótima maneira de ver como Hergé desenvolveria uma história e esboçaria um álbum.)
- Outros livros de Benoît Peeters ou Michael Farr também valem a pena ler. pessoas mais familiarizadas com todos os aspectos de Tintim e Hergé.