Melhor resposta
Já existem várias respostas para essa pergunta que não são realmente corretas. Existem também várias questões muito parecidas com esta.
Vamos começar com a teoria da cor tradicional. Ele permaneceu relativamente inalterado por cerca de 100 anos e é amplamente ensinado em escolas, faculdades e universidades. É replicado em muitos livros e sites. A teoria da cor cobre vários aspectos da cor, mas um deles é a mistura de cores e as cores primárias.
De acordo com esta visão tradicional, as cores primárias são cores puras que não podem ser feito misturando outras cores. Além disso, você pode fazer todas as cores das três cores primárias que, para a mistura subtrativa (tintas / tintas em vez de luzes), são vermelho, amarelo e azul.
O problema é que essa visão tradicional da cor as primárias são problemáticas.
Vamos começar alegando que você pode fazer todas as cores das três primárias. Você simplesmente não pode. Você não pode fazer isso em teoria e não pode fazer isso na prática. O que você pode fazer é criar todos os matizes. Mas matiz e cor não são sinônimos. É relativamente fácil selecionar três tintas ou tintas (não precisa ser vermelho, amarelo e azul) e mostrar que você pode fazer todos os tons com eles. Mas você não pode fazer todas as cores. Especificamente, há perda de saturação. [Neste ponto, se você está confuso com os termos matiz e cor, leia uma das minhas respostas anteriores sobre quora que aborda isso – a resposta de Stephen Westland para Qual é a diferença entre matizes, tons, cores e matizes? ]
É minha opinião que essa confusão linguística entre as palavras matiz e cor resultou em uma espécie de panela quente de ideias que se desenvolveu e encontrou seu caminho na teoria tradicional da cor. Se você realmente tentar misturar uma tinta vermelha, amarela e azul, vai acabar com algo assim:
Sim, você obtém todos os matizes, mas algumas das misturas são realmente sem graça. No exemplo acima, você realmente não pode obter um roxo vivo brilhante, por exemplo.
Você pode fazer melhor se começar com ciano, magenta e amarelo em vez de vermelho, amarelo e azul. Você pode obter algo assim:
Você obtém uma gama muito maior se começar com ciano (em vez de azul) e magenta (em vez de vermelho). A razão para isso é que o que faz com que o pigmento azul pareça puro é que ele é absorvido de forma muito ampla (ao longo dos comprimentos de onda médio e longo). E se você misturar com o amarelo (que é absorvido nos comprimentos de onda curtos) entre eles, o azul e o amarelo são absorvidos em todo o espectro. Você pode obter uma cor de lama esverdeada, mas não será o verde bonito que você obtém em muitas rodas de cores. Acontece que o ciano é muito melhor primário do que o azul. Por quê? Porque ele é absorvido apenas nos comprimentos de onda longos. Portanto, quando você mistura ciano (absorvendo vermelho) e amarelo (absorvendo azul), você fica com os comprimentos de onda intermediários (verde). Em outras palavras, exatamente o que faz as pessoas pensarem que azul e vermelho são primários – que parecem puros – é o que os torna primários pobres!
Acontece que não só você não consegue fazer todos cores de três primárias, mas as primárias não são cores puras e podem ser feitas pela mistura de outras cores. Este é outro mal-entendido.
Se você pegar três cores primárias e fazer algumas cores, não poderá misturar nenhuma das cores que fez e fazer as primárias. Isso é verdade. Mas se você adicionar isso à crença errônea de que vermelho, amarelo e azul podem fazer todas as cores (eles não podem, é claro), então você pode facilmente ver como as pessoas podem chegar a pensar que você não pode fazer vermelho, azul ou amarelo de qualquer cor .
O problema é: pegue uma impressora que use tintas ciano, magenta e amarelo e veja se você consegue imprimir em azul. Você pode fazer isso facilmente. O azul pode ser feito misturando ciano e magenta. É quase cômico quando você vê que em alguns livros onde afirmam que vermelho, amarelo e azul são cores puras que não podem ser feitas por mistura, eles mostram (muitas vezes na mesma página) um diagrama como este (que mostra claramente que nós pode fazer azul de ciano e magenta):
Pessoas que ganham dinheiro com a mistura de cores (por exemplo, pessoas que ganham impressoras de tinta) descobriram muitas décadas atrás que você obtém uma gama de cores muito melhor se usar ciano, magenta e amarelo em vez de vermelho, amarelo e azul.
A ideia de que as primárias são vermelho, amarelo e azul e pode fazer todas as cores está desatualizado e não deve mais ser ensinado. Muitas vezes me perguntei como alguém ensinando que as primárias aditivas são vermelhas, verdes e azuis e que as primárias subtrativas são vermelhas, amarelas e azuis responderia a um aluno curioso que pergunta: por que duas das primárias são iguais em ambos os sistemas (vermelho e azul) mas o verde no sistema aditivo é substituído pelo amarelo no sistema subtrativo?Como alguém poderia explicar isso?
Quão mais lógico é ensinar o seguinte:
Neste sistema, as primárias aditivas ideais são vermelho, verde e azul (por que isso será deixado para outro dia, mas é não porque vemos em vermelho, verde e azul; não vemos – este é outro tropo que está circulando). Os melhores primários subtrativos são ciano, magenta e amarelo porque o ciano (C) é o vermelho absorvente, o magenta (M) é o verde absorvente e o amarelo (Y) é o azul absorvente. Os dois sistemas estão relacionados e fazem todo o sentido juntos.
Portanto, as primárias subtrativas ideais são CMY. Você ainda não pode fazer todas as cores usando-as, embora possa fazer todos os matizes. No entanto, esses são os primários ideais que você deve usar se for usar apenas três deles. Não me interpretem mal – três é especial porque é o número mínimo que você precisa para fazer todos os matizes. No entanto, se você usar apenas três cores primárias, poderá criar uma gama limitada – cerca de 50\% de todas as cores que poderiam existir no mundo. Se você quiser uma gama maior, pode usar mais de três primários. Existem sistemas de impressão que usam 6 ou 12 primários. E se você trabalhar em uma tinturaria ou fábrica de tintas, saberá que eles não fazem todas as cores misturando três, seis ou até nove primárias. Uma tinturaria normalmente terá pelo menos 20 corantes ou primários que podem ser misturados para criar uma ampla gama de cores vivas (embora eles normalmente usem entre 1 e 5 destes a qualquer momento). E nenhum artista que eu conheço ou tenha conhecido fez seu trabalho misturando apenas três pigmentos para fazer muitas outras cores. Você poderia levantar o caso de alguém como Mondrian, que geralmente usava apenas vermelho, amarelo e azul:
Mas Mondrian fez isso com base em várias crenças que ele tinha; ele não misturou o vermelho, amarelo e azul e criou uma bela gama de cores. A maioria dos artistas usa muitas cores diferentes porque sabem, por sua prática, que não é possível criar uma gama vívida de cores usando três primárias. De alguma forma, ao longo dos anos, a teoria e a prática se desconectaram.
Uma razão pela qual acho isso importante é que ensinamos filhos que você pode fazer todas as cores de vermelho, amarelo e azul e apresentá-los com isto:
Não é à toa que eles se tornam confuso.
Para terminar, deixe-me definir o que é uma cor primária da minha perspectiva:
Um conjunto de cores primárias é um conjunto de cores (estritamente falando, um conjunto de luzes ou um conjunto de tintas / tintas) que podemos misturar para criar uma gama útil (ou gama) de cores. Não precisa haver três deles, mas se usarmos apenas três, os primários aditivos ideais são RGB e os primários subtrativos ideais são CMY. Acontece que, para algumas aplicações comerciais, três primárias são uma escolha muito boa.
Resposta
Na teoria da cor, você tem “cor aditiva” e “cor subtrativa”.
A luz é uma cor aditiva: você adiciona cores para chegar ao branco. Suas “cores primárias” das quais você obtém todas as outras cores são vermelho, verde e azul. Quando você mistura as luzes vermelha, verde e azul, vê a aparência da luz branca. Observe que entre RGB, você pode ver Cyan, Magenta e Yellow, e então você chega ao centro com luz branca.
Os pigmentos são o reverso, a cor subtrativa: você subtrai as cores para chegar ao branco. As cores primárias aqui Ciano, Amarelo e Magenta. Quando você mistura ciano, amarelo e magenta, fica mais próximo do preto. Observe entre eles, podemos ver nossas antigas cores primárias Vermelho, Verde e Azul, e no centro está o preto.
Você deve estar se perguntando por que as impressoras usam tinta CMY e K / preta. Normalmente, misturar essas cores em papel branco não deixa você perto o suficiente de um bom preto escuro, então as impressoras incluem CMYK, ciano, magenta, amarelo e preto … e na maioria das vezes, até mesmo “preto” impresso em branco o papel será cinza muito, muito escuro em comparação com o preto verdadeiro, mas é melhor do que apenas misturar as tintas CMY.
A roda de cores subtrativas mais comum (como ensinada na escola de arte) tem as cores primárias Vermelho, Amarelo e Azul. Este modelo RYB é mais útil se seus pigmentos forem tintas opacas para serem aplicadas com um pincel, em vez de tintas transparentes para serem aplicadas em um padrão de pontos por jato de tinta. Observe que neste modelo, o ciano não aparece. Podemos criar muitas cores mais facilmente com materiais de arte quando pensamos nas cores primárias como vermelho, amarelo, azul, mas não podemos fazer todas as cores apenas com essas três. Felizmente, você pode obter muitas tintas, giz de cera, lápis “Cyan”, etc.;)
A última coisa a menção é a cor gama .Quando eu disse que você pode misturar as cores primárias para obter “todas as outras cores”, bem … Você não pode “t. Como você pode ver nesta representação mais precisa, CMYK é a mais limitada, seguida por tintas Pantone, e RGB como digital exibe o uso e, finalmente, a luz visível.
CMYK é o mais limitado porque você está refletindo a luz de uma página impressa, então você “nunca obterá um vermelho tão brilhante, por exemplo, como poderia com o brilho um laser vermelho de luz vermelha pura (ou um laser azul ou um laser verde) nos olhos de alguém (não faça isso, a propósito).
As tintas Pantone são as próximas mais largas porque as Pantone A empresa fabrica pigmentos especialmente formulados que vão além das limitações de mistura de tintas CMYK. Por exemplo, observe como os amarelos de Pantone vão além da cor RGB. Isso é o mesmo com materiais de arte, como tintas: o fabricante pode oferecer pigmentos especiais que você não conseguiria misturando seu vermelho, amarelo, azul básico.
Uma gama ainda mais ampla do que as tintas Pantone é RGB, como em monitores digitais. Essa cor ainda é perceptível – uma minúscula luz vermelha e uma minúscula luz verde dentro de um único pixel acendem uma ao lado da outra, e seu olho e cérebro dizem que é apenas uma luz amarela. Este método ainda não se estende a o alcance da luz visível porque você ainda está fazendo a mistura perceptiva . Você pode ver cores na natureza que são muito mais impressionantes do que um pixel RGB pode reproduzir, porque elas não dependem do seu cérebro para misturar o vermelho e o verde com o amarelo, eles apenas são amarelos.