Melhor resposta
Vindo da perspectiva de um mesquinho rabugento (estou admitindo logo de cara) … Sou um membro portador de distintivo da polícia de ponto de vista.
A primeira pessoa onisciente não é uma coisa— ok, talvez NÃO DEVERIA ser uma coisa.
Isso vai contra todo o propósito do ponto de vista da primeira pessoa. O conceito de primeira pessoa é estreitar o ponto de vista e eliminar a conversa cruzada (por assim dizer) de troca de ponto de vista, exposição e outras fofocas que desorganizam a narrativa. A única maneira dessa técnica se elevar ACIMA da terceira pessoa é se o ponto de vista estiver restrito à sua cabeça. Se de repente estão lendo os pensamentos de outras pessoas, são telepatas? Se esta é uma história de ficção científica e fantasia, ok, posso comprá-la. Se eles não forem, tenho dificuldade em pensar que há muita coisa válida para defendê-lo. O escritor está apenas tentando pegar seu bolo e comê-lo também.
Eu uso este diagrama … e espero que os mods não me deixem cair por usar um recurso visual.
No meu modelo, o tempo presente da primeira pessoa é o ponto mais alto do modelo. É difícil escrever bem e realmente difícil de sustentar. Ele também vem com NUMEROSAS armadilhas. Observe como onisciente coloca a maior distância lá? Isso está puxando o leitor para trás, tornando a narrativa MENOS imersiva.
Vamos voltar. Por que alguém está misturando dois pontos de vista em primeiro lugar? Eles querem o imediatismo sem as restrições. Pular de cabeça é ruim em primeiro lugar, drena a tensão e suga a mística e o desconhecido da história. Simplesmente não é uma boa ideia. Se você quiser telepatia, escreva SF&F.
A motivação vem de um bom lugar. Muitos escritores estão convencidos de que a primeira pessoa é a única maneira de realmente escrever uma narrativa imersiva— eles estão errados , mas é o que é.
A razão pela qual as pessoas pensam que a terceira pessoa não é tão boa é por causa da técnica.
Dê-me um parágrafo de primeira pessoa bem escrito, e eu posso escrever algo igualmente (se não mais) imersivo na terceira pessoa usando escopo limitado, com detalhes sensoriais e registros emocionais físicos.
Aqui está um exemplo em terceiro limitado:
- Dae sentiu o sangramento, mas não podia ver. Ele não tinha acordado em um espaço sem luz, esta era a escuridão obsidiana da visão perdida. Seus dedos trêmulos tocaram os olhos feridos e queimados. Seu terror aumentou quando ele apalpou uma perna para encontrar uma carne escorrendo irregular em vez de um joelho. O grito angustiado de Dae não fez barulho ou ficou surdo demais para ouvir acima do zumbido agudo em seus ouvidos. Desta vez, ele falhou em protegê-los. Sem pernas e sem olhos, ele duvidou que pudesse expiar seu lapso.
Esta pessoa acabou de entrar em uma explosão, se você ainda não tivesse adivinhado. É perto o suficiente para ser visceral, certo? Precisamos REALMENTE nos aproximar …?
Deixe-me mudar para a primeira pessoa para você:
- Senti sangramento, mas não consegui ver isto. Este não era um espaço sem luz, era a escuridão obsidiana da visão perdida. Meus dedos trêmulos tocaram os olhos feridos e queimados. O terror cresceu dentro de mim enquanto eu tateava uma perna para encontrar carne esfarrapada escorrendo em vez de joelho. Soltando um grito angustiado ou não fez barulho ou eu fiquei surdo demais para ouvir acima do zumbido estridente em meus ouvidos. Desta vez, não consegui protegê-los. Sem pernas e sem olhos, duvidei que pudesse reparar esse lapso.
Observe, não demorou muito para trocá-los? A primeira pessoa tem muitas repetições e problemas de contexto que tornam mais difícil de suavizar. Essas são apenas preocupações de criação.
Agora, não me interpretem mal. Não tenho nada contra a primeira pessoa. Você provavelmente pode dizer pelo exemplo de escrita que fiz muitos experimentos. Meu objetivo é evangelizar uma boa técnica de 3ª pessoa … porque pode ser executada para trazer um leitor em quase tudo como 1ª … sem o estigma de prendê-lo.
Certifique-se de obter seu crachá POV quando você sai.
Resposta
Vamos começar com narração de ponto de vista em primeira pessoa versus narração em terceira pessoa e, em seguida, vá para narração limitada versus onisciente , pois na verdade existem quatro categorias que interagem aqui, em vez de apenas duas. Uma história pode ser em terceira pessoa, mas também pode ser limitada ou onisciente. Vou abreviar “ponto de vista” como (POV) aqui, para ser breve.
Narração de ponto de vista de primeira pessoa em um romance ou conto é quando a voz “falando” na história tem um “EU.” Basicamente, o narrador em primeira pessoa é ele mesmo um personagem ou, às vezes, uma projeção do autor em forma de desenho animado.
O narrador POV em primeira pessoa pode ser limitado ou onisciente. Se for limitado, o narrador em primeira pessoa apenas fala ou descreve coisas que ele ou ela realmente testemunhou, mas esse narrador só pode especular sobre coisas que acontecem “fora do palco” ou especular sobre o que outros personagens estavam pensando. Um exemplo aqui é o narrador de “Bartleby the Scrivener” de Melville. Ele descreve a história peculiar do comportamento de Bartleby, mas não consegue ler os pensamentos de Bartleby ou apresentar qualquer explicação de por que Bartleby “prefere não fazer”.
O narrador de ponto de vista de primeira pessoa pode ser alternativamente onisciente . Este tipo de narrador é uma voz que fala com você e expressa suas próprias opiniões enquanto conta a história, mas o narrador também tem um conhecimento divino e pode dizer o que cada personagem está pensando e o que está acontecendo fora do palco de visão direta. Um exemplo disso é o narrador que Cervantes usa para contar a história de Dom Quixote . Este narrador está convencido de que Dom Quixote é bastante louco e continua dizendo isso a você, mas ele também faz uma pausa ocasional para dizer o que há dentro de uma caixa fechada ou onde outro personagem estava localizado. Outro bom exemplo é a voz que Charles Dickens usa em seus vários romances. O narrador sem nome descreve o que acontece a Oliver Twist, mas ele tem o poder de sair do tempo e descrever eventos no nascimento de Oliver ou nos contar como vários personagens encontraram seu destino anos depois dos eventos das histórias e assim por diante.
Versões mais extremas podem ser encontradas nos escritos experimentais de John Fowles ou Italo Calvino, que têm narradores que fazem uma pausa na linha da história e depois discutem o ato de escrever a história, chegando mesmo a perguntar o leitor em monólogo o que faria para um final melhor, então rastreando a história e recontando-a ou remodelando-a conforme avança.
Ponto de vista de terceira pessoa narração em um romance é aquela em que não existe uma voz “eu” separada como personagem, nenhum personagem identificável que está descrevendo os eventos da trama. Há apenas a descrição do autor dos eventos e diálogos na página: ele disse / ela disse / eles fizeram.
Alternativamente, muitos terceiros- romances pessoais podem ser apresentados como um monte de documentos “encontrados”, como cartas, diários ou correspondência. Não há nenhum “eu” falando sobre essas cartas – elas são apenas montadas para o leitor. Por exemplo, a Carrie de Stephen King é semi-epistolar – apresenta partes da história como recortes de jornais e relatórios policiais. Bram Stoker apresenta Drácula como uma série de entradas de diário de vários personagens, incluindo registros de pacientes em um manicômio, o registro do capitão para o Demeter , e o diário de Mina Murray. No entanto, nenhum “eu” único atua como a voz contando uma história ou discutindo esses documentos – eles simplesmente aparecem diante dos olhos do leitor em ordem cronológica, então é uma narração em terceira pessoa.
A narração em terceira pessoa POV não precisa ser onisciente. Também pode ser limitado, pois se apega amplamente ao ponto de vista de determinados personagens, sem revelar o que acontece em áreas onde esses personagens não o são. Isso é extremamente comum nos romances de mistério de Agatha Christie. A narração limitada em terceira pessoa é como uma “câmera” que segue alguns personagens, mas evita cuidadosamente nos mostrar o verdadeiro assassino ou limita a descrição do assassinato ao que a vítima sofre, sem revelar quem é o assassino. Embora não haja “eu” como ponto de vista único, pode haver apenas um “ângulo de câmera” contando a história.
Para comparação, se nos referirmos a filmes em vez de romances, também é popular para use narração de ponto de vista limitado em filmes de terror – mantendo a câmera focada para que o público não tenha certeza de onde o monstro e o assassino estão espreitando ou se escondendo. Melhor ainda para aquela criatura ou assassino surgir inesperadamente de um canto ou fenda! O ponto de vista limitado é extremamente útil para isso.