Cel mai bun răspuns
Mulțumesc, Thomas, pentru A2A pe aceasta. Îmi puteți cere să vă răspund la un mai ușor data viitoare? 😉
Când am acoperit Silmarillion în emisiune ( PPP ), am fost doar câteva episoade când am ajuns la Ainulindalë și Valaquenta. În acel moment, cred că am tras concluzia că Flacăra Imperisibilă era mijlocul prin care Ilúvatar acorda existență independentă, iar Focul Secret era ceea ce este în acele lucruri care au existență independentă. Adică, numai Eru deținea Flacăra Imperisibilă și când a folosit-o pentru a aprinde un lucru (cum ar fi Arda) sau o ființă (precum Ainur) în existență, au avut apoi Focul Secret în interiorul lor. Focul secret fiind imprimaturul creației, dovada utilizării de către Ilúvatar a Flăcării Nemuritoare.
Am bazat-o pe primele părți ale Ainulindalei, începând cu această secțiune de text care include prima apariție a Flăcării. Nepieritor:
„Atunci Ilúvatar le-a spus:„ Din tema pe care v-am declarat-o, voi vrea acum să faceți împreună în armonie o Mare Muzică. Și din moment ce v-am aprins cu Flacăra Nemuritoare, veți arăta puterile voastre în împodobirea acestei teme, fiecare cu propriile gânduri și dispozitive, dacă vrea. ”
Am citit acest lucru ca Ilúvatar folosind Flame Imperishable pentru a-l aprinde pe Ainur și, ca ființe create independent, posedă liberul arbitru de a alege să împodobească tema Marii Muzici. Am deosebit acest lucru de Focul Secret din cauza a ceea ce vedem chiar în următorul paragraf:
„Atunci temele lui Ilúvatar vor fi jucate corect și vor lua Ființa în momentul rostirii lor, pentru că toți vor avea atunci să înțeleagă pe deplin intenția sa din partea lor și fiecare va cunoaște înțelegerea fiecăruia, iar Ilúvatar va da gândurilor lor focul secret, fiind foarte mulțumit. ”
Am văzut acest lucru ca însemnând că temele (ca ar fi cântate de corurile combinate ale lui Ainur și Copiii după sfârșitul zilelor) ar intra în existență (adică, ar deveni imediat real ) deoarece ar fi au primit focul secret.
Și, cu siguranță, înțelegerea mea despre Flacăra Imperisibilă este susținută de ceva ce Tolkien însuși a subliniat. El a spus:
„Aceasta [„ Flacăra Nemuritoare ”] pare să însemne activitatea Creativă a lui Eru (într-un anumit sens distinct de sau în interiorul Lui), prin care lucrurile ar putea primi un„ real ”și independent (deși derivată și creată) existență. Flacăra Imperisibilă este trimisă din Eru, pentru a locui în inima lumii, iar lumea este apoi, în același plan cu Ainur, și ei pot intra în el. ” ( Inelul lui Morgoth , p.345)
Și în timp ce încă îmi place cuprinde acea distincție subtilă, nu rezistă cu adevărat după o examinare mai atentă a textului. Se ține prin Ainulindalë, chiar și atunci când Ilúvatar spune că va:
„va trimite în Vid Flacăra Nemuritoare și va fi în inima Lumii și Lumea va fi”.
Dar apoi obținem acest lucru la începutul Valaquenta, la sfârșitul primului paragraf, care a rezumat întregul Ainulindalë:
„Prin urmare, Ilúvatar a dat viziunii lor Ființa și pune-l în mijlocul Vidului, iar Focul Secret a fost trimis să ardă în inima Lumii; și s-a numit Eä. ”
Deci, în Ainulindalë, Ilúvatar trimite Flacăra Imperisibilă pentru a fi în inima Lumii și, în Valaquenta, se spune că a trimis Focul Secret să ardă la inima lumii. Doar din aceste două texte, trebuie să concluzionăm inevitabil că cele două sunt sinonime.
Cu toate acestea, nu sunt sigur că Flacăra lui Anor este sinonimă cu oricare dintre aceste două. Gandalf pare să pună acest lucru în contradicție cu „focul întunecat” al Balrogului, Flacăra lui Udûn („iadul”). Anor este, desigur, sindarin pentru „soare” (vezi Minas Anor, Anórien, chiar și elanor („stea-soare”)), iar Gandalf se plasează – ca slujitor al cerului – ca antiteza Balrogului – un slujitor al iadului. În al doilea rând, se poate referi la posesia lui Narya, Inelul de foc (melodie Johnny Cash) .
Răspuns
Greblarea focului sau traversarea T a fost una dintre tactica folosită pentru a provoca daune catastrofale la pupa și a trimite mingi pe toată lungimea navei. În corpul de corp confuz, exact asta au încercat să facă reciproc nave, cu toate că bătălia a fost de obicei alăturată în așa-numita linie de luptă.
Navigarea în linie și împușcăturile între ele au avut loc încă din secolul al XVI-lea, dar nu a devenit opțiunea implicită absolută până la mijlocul secolului al XVII-lea.De fapt, olandezii din timpul războaielor anglo-olandeze aveau nave care erau depășite de englezi, așa că mersul de la picioare la picioare într-o linie nu era o opțiune pentru ei. Dacă ar putea să-l ajute, ar folosi lucruri precum focurile de foc pentru a instiga o navă haotică vs corp la corp de navă în care să urce și să navigheze pentru a încerca să răstoarne oponentul unde sunt factorii determinanți ai luptei. În orice caz, navigarea pe linie împiedică expunerea pupei vulnerabile. Deși nava lider își va expune arcul vulnerabil la o linie pe care se apropia.
Vulnerabilitatea arcul, pupa și laturile are o istorie destul de mare și s-a schimbat de la un secol la altul. Galere, de exemplu, au fost cele mai puternice la arc, în timp ce nu la fel de puternice la pupa și lateral. Pentru o vreme, în secolul al XVI-lea, navele cu vele aveau tendința de a-și transporta cele mai grele tunuri sub castelul de la pupa și, deși acest lucru nu i-a negat slăbiciunea, a făcut din acesta un punct de apărare mai redutabil, când galerele erau încă în jur și laturile largi erau mai slabe în comparație. Înainte de utilizarea pe scară largă a tunurilor, mijlocul navei era unul dintre punctele inferioare și mai ușor de urcat ale unei nave cu vele, astfel încât a devenit punctul ideal de atac.
Dar înapoi la pupa în 17, 18 și secolul al XIX-lea!
Dacă amintirea mea îmi servește bine, au început să construiască pupe oarecum rotunjite în secolul al XIX-lea, dar, în general, ferestrele mari erau ținute pe o punte sau două, pentru că acolo își avea cabina căpitanul. În ansamblu, se pare că arhitecții navali ai vremii nu au luat în considerare doar plasarea lemnului pe pupa pentru o protecție suplimentară. Probabil pentru că alte preocupări le-au cântărit mai mult în minte, posibil pentru că a face o navă să arate grandioasă face parte din ceea ce le-a condus, dar probabil pentru că un pic de lemn nu ar reduce impactul unei raze apropiate care greșește prin orice măsură. p>
PS,
În secolul al XVII-lea, unele nave emblematice erau proiectele de animale de companie ale regilor și, ca urmare, au avut tendința de a avea pupe destul de frumoase sau obscure.
Mai jos este pupa aurită a Suveranului Mării, tot ceea ce vedeți ar fi într-adevăr o prelucrare a lemnului aurit.
PPS,
Scott Hanson m-a alertat despre următoarea eroare;
Raking Fire și Trecerea T sunt două lucruri separate.
Clasificarea focului, așa cum ați demonstrat cu exactitate, implică tragerea pe arcul sau pupa țintelor
Trecerea Totuși, implică modul în care două formațiuni de nave trag una asupra celeilalte.
Permite tuturor navelor într-un singur format n să aducă toată puterea lor de foc în timp ce cealaltă formațiune este limitată doar la faptul că nava principală poate să tragă.