Cel mai bun răspuns
Nu vreau să fiu negativ, dar nu primiți răspunsuri bune până acum. Îmi cer scuze pentru afișele existente, dar răspunsurile de până acum vă vor pune probleme sau vă vor crea confuzie.
„ orice ulei limpede poate fi folosit ca bază pentru zdrobirea unui nou pigment sau pentru întinderea subțire a unei vopsele existente ”Acest lucru este greșit. Doriți un ulei de uscare dacă reduceți vâscozitatea unei vopsele pregătite sau vă măcinați propria. Nu niciun ulei limpede . Semințele de in, macul, nucul și șofranul sunt cele mai cunoscute, încercate și verificate. Rămâi cu ei și ești ok. Stai departe de orice ulei care nu este un ulei de uscare care s-a dovedit că funcționează bine cu vopselele de ulei.
„Ceea ce se vinde de obicei ca„ diluant de vopsea ”este adesea terebentină„ Nu este în general adevărat. Terebentinele sunt în general etichetate ca atare. Nu pot spune întotdeauna , deoarece cine știe? Dar nu am întâlnit niciodată un Turp neetichetat. Terebentina se referă la un anumit set de rășini de arbori distilați, nu la orice produs vechi de subțire puturos.
Acestea fiind spuse, majoritatea produselor etichetate „diluant de vopsea” sunt într-adevăr foarte puturoase. Chiar și tipurile etichetate cu „miros scăzut” sunt încă destul de volatile și, prin urmare, destul de mirositoare, deoarece se vaporizează ușor și le vei mirosi. Nu este un lucru cu totul rău. Există două păcate în produsele de subțiere pe care se știe că le fac unii așa-numiți diluanți „siguri”. 1. au o componentă substanțială de lichide care nu se vor volatiliza niciodată, lăsând în urmă un lichid care este blocat în pelicula de vopsea și nu este, în general, o idee bună pentru sănătatea picturii dvs.; 2. volatilizarea foarte lentă înseamnă că, dacă subțiați foarte mult un film, este nevoie de mult timp pentru ca volatilele să iasă din filmul de vopsea.
Dacă sunteți de obicei tolerant la puterea moderată de studio, cea mai bună strategie este să ventilați foarte bine. Dacă nu tolerați volatilele din aer, utilizați un ulei de uscare și stați departe de diluanți cât de complet puteți. Pentru amestecarea în filmul de vopsea, semințele de in sunt prima alegere istorică. Pentru curățarea periilor, utilizați cele mai lente uleiuri de uscare, cum ar fi macul. Uleiul de mac se usucă atât de lent încât, dacă spălați o perie cu ulei de mac, nu se va întări decât dacă îl lăsați săptămâni întregi – așa că apoi spălați-l cu apă și săpun pentru depozitare prelungită.
Da , Turpenoidul este un material demn, dar scump. Feriți-vă de lichidele mai puțin volatile. Un test bun al unui diluant candidat este să lăsați puțin într-o ceașcă deschisă pentru câteva zile. Un diluant bun nu trebuie să lase reziduuri. Dacă a mai rămas ceva în cupă, ar fi fost lăsat în vopsea, nu este un lucru bun.
„… terebentină, lichina ar fi cele mai bune pariuri ale tale …” Acestea sunt cele mai mirositoare opțiuni posibile. Majoritatea oamenilor nu tolerează bine aceste mirosuri. Tot ce am citit spune că terebentina nu este bună pentru tine atunci când este inhalată în cantitate. Toler foarte bine mirosul, dar am încetat să mai folosesc Liquin pentru că mirosul era prea mare pentru mine. Kilometrajul dvs. poate varia, dar nu l-am recomandat pe Liquin de mulți ani. Poate într-un spațiu foarte bine ventilat, dar nu am văzut niciodată un studio atât de bine ventilat.
M-am stabilit pe cel mai bun diluant cu miros scăzut pe care îl pot găsi. Acest lucru poate fi sau nu potrivit pentru PO. Diferitele persoane au o toleranță diferită față de volatilele din aer.
Cea mai bună resursă pentru PO pentru sortarea celor mai bune materiale ale artistului este: Manualul artistului pentru materiale și tehnici de Ralph Mayer. Este aproape enciclopedic și pentru referință generală, fără egal. El tratează vehiculele și pigmenții pentru pictura în ulei în mod cuprinzător și vorbește despre problemele de aici.
Răspuns
Multe tipuri de ulei pot fi folosite pentru a subțire uleiul vopsele. „Subțire de vopsea” profesională este un concept foarte modern.
Ceea ce se vinde de obicei ca „subțire de vopsea” este adesea terebentină, dar prea multă terebentină sau terepenoidă va împiedica polimerizarea vopselei pentru a forma o suprafață permanentă uscată. .
Pentru a spune acest lucru, pur și simplu artiștii experimentează de secole cu tot felul de uleiuri ca bază și subțire pentru vopselele de ulei existente. În teorie se poate folosi orice tip de ulei, deși poate doriți să căutați alegeri personale ale artiștilor specifici dacă doriți să le reproduceți stilul.
De exemplu Se știa că DaVinci experimentează dincolo de utilizarea uleiurilor și la un moment dat a folosit o tempera făcută din albușuri de ou. Rețineți însă că multe dintre opțiunile sale de vopsea nu au rezistat bine în timp și în special cele pe bază de albuș de ou sunt aproape complet degradate secole mai târziu.
Doar pentru a numi câteva, cele mai populare tipuri de ulei utilizate în pictură sunt cele care se usucă prin oxidare: nuc, semințe de mac, șofrănel, semințe de in. Spre deosebire de uleiurile care nu se oxidează, de exemplu: uleiul de măsline sau uleiul de canola nu ar fi alegeri bune decât dacă doriți ca pictura să aibă senzația că nu se va usca niciodată.Concluzia este că orice ulei limpede poate fi folosit fie ca bază pentru strivirea unui nou pigment, fie pentru a întinde subțire o vopsea existentă. Cred că semințele de in sunt în special cele mai populare, dar veți găsi că alegerile personale au variat de-a lungul istoriei de la un artist la altul.
De asemenea, rețineți că pigmenții nu se usucă la aceeași viteză: negru cărbune vopseaua în ulei, de exemplu, tinde să se usuce mai lent, în timp ce ocrul roșu / galben se întărește mult mai repede. Amestecarea diferitelor uleiuri în acestea poate avea efecte diferite nu numai asupra timpilor de colorare și uscare, ci și a longevității arhivei.