Cel mai bun răspuns
Regina Gertrude o spune. „Doamna” este jucătoarea Reginei din „Murder of Gonzago”, „AKA” capcana șoarecelui, „AKA” jocul în cadrul unui joc pe care Hamlet îl organizează pentru Rege, Regină și curte. În piesa de teatru, doamna protestează soțului ei că nu se va recăsători niciodată dacă soțul ei, regele, ar trebui să moară. Gertrude înseamnă că, dacă doamna ar fi cu adevărat sinceră cu privire la ceea ce spune, nu ar fi nevoie să o sublinieze atât de mult. Comentariul lui Gertrude a devenit proverbial pentru o astfel de situație. Hamlet intenționează „Omuciderea lui Gonzago” ca un comentariu atent asupra situației din curtea daneză și ipocrizia jucătorului Queen (de fapt, ea se recăsătorește la scurt timp după soțul ei ” moartea lui Hamlet este critica acută a lui Hamlet față de mama sa: faptul că durerea ei aparentă pentru moartea tatălui său ar putea fi cu greu sinceră când s-a recăsătorit atât de curând după aceea. Prin urmare, este ironic faptul că regina Gertrude îl critică pe jucătorul Queen, când vinovat de aceeași infracțiune.
Răspuns
„dispoziția antic” a lui Hamlet înseamnă că intenționează să pretindă că își pierde mințile. Sub pretenția nebuniei, el știe că va avea permisiunea de a spune și de a face lucruri neașteptate și altfel. Claudius este profund conștient că a uzurpat tronul (acel discurs din Actul 1 în care se adresează curții și explică decizia sa de a prelua tronul – amenințarea șefului Fortinbras printre aceștia – și îl numește pe Hamlet drept moștenitor al său cel mai bun efort de a justifica uzurparea). Dar îl cunoaște pe Hamlet suficient de bine pentru a înțelege amenințarea pe care o reprezintă. Hamlet este iubit de oameni, genial și devotat tatălui său ucis, așa că Claudius are motive întemeiate să se teamă de el. Făcând nebunie, Hamlet poate întreprinde acțiuni pe care Claudius le va atribui jalei sale profunde pentru moartea tatălui său. După cum îi spune Hamlet mamei sale, jelirea publică este un rol pe care un bărbat îl poate juca . Durerea lui Hamlet este autentică, dar nebunia joacă, deși în momente de pasiune profundă (scena lui „te duce la mănăstire de măicuțe” cu Ofelia și colierul) -scenă de comparație în dormitorul mamei sale, de exemplu) își pierde controlul și merge prea departe, după cum dovedește uciderea lui Polonius. Cred că acel moment din cimitir când Hamlet deține craniul lui Yorick leagă cele două roluri pe care Hamlet le joacă, publicul și privat. Public, el a jucat prostul nebun la mare efect. În privat, el a dorit eliberarea morții. Jesterii, ca Yorick, aveau permisiunea de a spune și de a face lucruri pe care nimeni altcineva nu le putea, ba chiar batjocorind și tachinând regele, așa cum a făcut prostul lui Lear. Hamlet a uzurpat rolul prostului, la fel cum Claudius a uzurpat rolul de rege, iar interpretarea nebunului îi oferă lui Hamlet libertatea împrumutată de a-și răzbuna în cele din urmă.