Bästa svaret
Den första beskrivningen av henne:
Hon [Dilcey] sträckte sig bakom sig och ryckte den lilla flickan framåt. Hon var en brun liten varelse, med mager ben som en fågel och en myriad av flätor som var försiktigt insvept med garn som stök ut från huvudet. Hon hade skarpa, kännande ögon som saknade ingenting och en studerat dum blick i ansiktet.
Senare:
Prissy var inte den mest adekvata sjuksköterskan. Hennes senaste examen från en mager pickaninny med korta kjolar och styvt inslagna flätor in i värdigheten av en calico-klänning och stärkt vit turban var en berusande affär. Hon skulle aldrig ha kommit fram till denna framträdande så tidigt i livet om inte krigens befallningar och kommissionens avdelningskrav på Tara gjort det omöjligt för Ellen att skona Mammy eller Dilcey eller till och med Rosa eller Teena. Prissy hade aldrig varit mer än en mil bort från Twelve Oaks eller Tara tidigare, och resan med tåget plus hennes höjd till sjuksköterska var nästan mer än hjärnan i hennes lilla svarta skalle kunde bära. Den tjugo mil långa resan från Jonesboro till Atlanta hade gjort henne så upphetsad att Scarlett hade tvingats hålla barnet hela vägen. Nu såg synen på så många byggnader och människor Prissys demoralisering. Hon vridde sig från sida till sida, pekade, studsade om och så skänkte barnet att han klagade eländigt.
Baserat på andra stycket Prissy kan ha varit cirka 13 högst . Butterfly McQueen var ungefär 28 år den första skjutdagen och det var den riktiga rösten.
Svar
Jag är inte ”folk”, jag är bara jag, men för vad det är värt tror jag Bort med Vinden är magnifik, en av de största kreativa prestationerna under 1900-talet. Med det menar jag filmen, jag har aldrig läst boken och har ingen avsikt att göra det. Jag skäms inte särskilt för det, jag är säker det är en mycket bra bok av sin typ men enligt vad jag känner till den, faller den något under Jane Austen-standarder och, till skillnad från filmen, bröt ingen ny mark. Filmen är inte boken i ett annat medium, filmen är en olika konstverk helt, rita ingående på handlingen och teman i boken samtidigt som man slänger och ändrar sig fritt för att hålla det hela inom hanterbara proportioner. Som det bara bara lyckas göra. Gone With The Wind, filmen, är enorm och vidsträckt och överblåst och ofta hammig, blind för verklighetens tidsålder och seglar nära fullständig rasism, imponerande och helt oförglömlig; det har aldrig funnits något liknande, förut eller sedan. Jag kan förlåta dess brister (det är faktiskt ganska bra enligt standard om det är dags) för dess överdrivna skönhet.
Amerikanerna kan vara omedvetna om den speciella platsen för GWTW i brittiska hjärtan, och tror förmodligen inte ens av det som en film under krigstid. De kan se det vid sin prestation (med undantag för det faktum att tre av de fyra ledningarna var – är fortfarande i ett fall när detta skrivs eftersom Olivia de Havilland fortfarande är med oss - brittiska) och deras problem (Storbritannien hade också slaveri, men inte i sin egen bakgård), men det kan ha varit lika viktigt för Storbritanniens överlevnad av de mörkaste åren av kriget som alla Churchill-tal. Det var min mamma, vars favoritfilm det var, som tog hem den till mig. Precis som mörkläggningen började bita, precis som de första Luftwaffe-bombplanerna kom rullande över de stora städerna och hamnarna, slog Gone With The Wind biograferna och gav en rädd, rygg mot väggen befolkning fyra och en halv timmes överdriven romantisk fantasi i Glorious Technicolor ™, och viljan att fortsätta. För det ensamma bör Gone With The Wind förlåtas dess brister.