Bästa svaret
Skillnader:
Terpentin accelererar torktiden snabbare än de flesta färgförtunnande medel eller mineralsk sprit bland annat eftersom det påskyndar polymerisationen av oljefilmen eftersom den innehåller syre i blandningen som oxiderar färgskiktet från insidan och ut.
Terpentin kan mjuka upp de tidigare färglagren eftersom det är ett mycket kraftfullt lösningsmedel. Oljefärger blir olösliga för de flesta lösningsmedel efter 6 månaders exponering för atmosfäriskt syre. OMS eller luktfria mineraliska spritdrycker är petroleumbaserat milt lösningsmedel som inte förändrar det tidigare lagret när du gör glasyr.
Terpentin är mer giftigt bland annat eftersom det avdunstar snabbare och skapar en koncentration av organiska flyktiga föreningar.
Grannar tenderar att klaga mer på lukten av terpentin som petroleum härleder lösningsmedel. OMS luktfria mineraliska spritdrycker (Gamsol) har en mycket svag lukt som är svår att märka åtminstone av grannarna. Vilket är ett proffs och en nackdel samtidigt när du målar inomhus eftersom du inte märker lukten. Men det betyder inte att organiska flyktiga föreningar inte ackumuleras i ditt rum och förgiftar dig. Du är bara inte lika medveten om det.
Terpentin löser upp dammarhartser som gör en bra avtagbar skyddande traditionell lack som ska appliceras efter 6 månader så att färgen blir olöslig för terpentinen i lacken. Petroleumbaserade färgförtunnare, eftersom de är ett svagt lösningsmedel, löser inte upp dammarhartser, men de kan användas i syntetiskt löstagbar lack som soluvar som enligt tillverkaren kan appliceras så snart färgfilmen är torr vid beröring. Samma petroleumbaslösningsmedel kan användas för att avlägsna nämnda lack (Soluvar) vid behov.
Du kan göra oljemålning utan lösningsmedel eller åtminstone minimera användningen av giftiga lösningsmedel som avger otäcka ångor och stör människor i närheten.
- Blanda färger med spatel eller palettkniv som skapar renare blandningar och rengör snabbare än en pensel.
- Måla med spatel. Lättare att rengöra.
- Arbeta oljemålning i en pastakonsistens istället för vätska.
- Använd konstnärskvalitetsfärger som är mycket pigmenterade utan fyllmedel.
- Använd valnöt olja som en mer flytande olja för detaljerna.
- Den klassiska termen ”Fat over Lean” betyder att lägga till mer flytande olja (”Fat”) på de slutliga detaljerna. Det betyder också att börja med en mager färg, en färg med mindre olja som skulle ha en tjockare konsistens och bör appliceras med hårda borstborstar. Men det betyder också långsam torkning över snabb torkning. Oljefärger torkar i olika takt beroende på vilken typ av pigment som finns i formeln, vilken typ av olja de använder (vallmofröolja, valnötsolja, linfrö eller linfröolja och pigmentbelastningen. Du kan behöva öka pigmentbelastningen på vissa målar genom att antingen tillsätta pulverformiga pigment eller ta bort olja ur dem genom att låta dem vila en stund på en bit adsorberande papper.
- För grundlagren använder du färger som innehåller snabbtorkande pigment som gummin och de flesta jordar. Applicera dem mycket tunt och med ett högre pigment till oljeförhållande. Lämna de långsamt torkande pigmenten (vanligtvis de flesta röda) för de sista skikten. Vissa ljusa och svala färger som Titanium White tar längre tid att torka bland annat eftersom de använder en långsammare torkar olja som vallmofröolja.
- Om du målar i en session eller är våt i våt kommer du också att dra nytta av att måla fett över magert. Eller i det här fallet mer flytande över mer fast. Allt eftersom ett flytande oljigt lager av färg appliceras med en mjuk pensel med en mild touch har läs chans att störa det tidigare magra nästan solida skiktet.
- Det är oljefärg, inte lösningsmedelsfärg och ingen emaljfärg. Undvik lösningsmedel så mycket du kan. Torka av borstarna med en trasa, använd olika borstar för de mörka och ljusa färgerna. I slutet av sessionen kan du hålla penslarna på en lutande bricka med lite valnötsolja för att hålla håren våta och redo för nästa dag utan att behöva tvätta dem. För längre lagringstid, torka av borstarna med en trasa eller pappershandduk och tvätta dem sedan med tvål och vatten.
- Om du av någon anledning behöver en flytande effekt som i akvareller, använd en vattenbaserad undermålning med flytande akryl eller airbrush akryl. Konsistens med oljefärg ska vara fet (fet) inte vattnig. Varje tillsats av lösningsmedel skadar färgskiktets strukturella integritet.
- Låt inte penslarna torka med färg. Om det händer är det bästa lösningsmedlet för att återställa borstarna eterisk olja av lavendel eller rosmarin.
- Om våt färg hamnar på huden kan du blöta en trasa i vilken vegetabilisk olja som helst och rengöra den. Inget behov av lösningsmedel som absorberas av huden.
Svar
Uppriktigt sagt, ganska minimal, speciellt om du är medveten om dem.
- Du måste vara mer försiktig för att rengöra dina borstar.Mineralsprit drar ut oljan och färgen ur borsten, och en sköljning och snabbtorkning mitt i målningssessionen innebär att du kan använda dina borstar lättare. Att använda olja betyder bara att du måste ändra din inställning till rengöringsborstar (jag rekommenderar Murphys Oil Soap), och det gör det också svårare att växla mellan färger med samma borste under en målningssession. Jag tilldelar ofta bara en färg till en pensel och använder den bara för det eller liknande färger tills jag kan göra en fullständig rengöring av borsten i slutet av min målningssession.
- Det saktar ner torktiden av färgerna. Ett rent lager färg som har förtunnats med mineralsk sprit blir torrt inom en timme. Ett rent lager färg som har förtunnats med linolja blir torrt inom en vecka. Detta är en fördel om du vill ha en bra ledtid för att manipulera dina lager av färg innan de torkar, men det är en nackdel om du vill slå på en snabb undermålning och sedan åka till stan.
- Det kan komplicera regeln ”fett över magert.” När du är oljemålning bör varje efterföljande färglager ha en högre andel linolja i sig än lagret under. En målningsinstruktör föreslog att vi hade olika burkar förblandat medium för varje dag vi arbetade med en målning. Dag ett borde vara nästan helt mineralsk sprit, dag två borde ha lite mer linolja, och oavsett antal det senaste var ren linolja. På det här sättet, förklarade instruktören, följer du automatiskt fett över magert. Dessutom lärde jag mig att börja en målning genom att lägga ner ett rent lager färg för att blockera de stora formerna och skuggorna. Du vill att den ska vara tunn och ren, för du vill inte förbinda dig för mycket till denna preliminära ritning i färg eller konsistens. Om du använder linolja för att tunna ut färgen så långt, bryter du mot fett över magert regel och äventyrar din fysiska integritet. Dessutom, om du är från tankegången att denna undermålning inte ska smälta in i de övre lagren, har du problem med torktiden. (En väg runt detta är att använda akrylfärger för din undermålning. När de är torra kan du lägga oljefärger överst.)
Att använda mineralsk sprit är snabbare och enklare. Det kräver lite mindre omtänksamhet och planering, och det påskyndar rengöringen. Å andra sidan kan det verkligen stinka upp en plats och utsätta dig och de omkring dig för några obehagliga kemikalier. Att använda uteslutande linolja är inte vanligt, men det är inte heller ovanligt. Det är ett bra sätt att begränsa din exponering för några av de toxiner som kommer med konsttillbehör.
Om du är intresserad av att använda linolja uteslutande som medium, föreslår jag följande arbetsordning:
- Använd ett tunt lager akrylfärg för att tona duken och blockera former och stora skuggor. Låt torka.
- Använd relativt ogenomskinlig oljefärg för att förfina former och skuggning. Låt torka.
- Använd lager genomskinlig färg med mycket linolja för att förfina färgerna. Blanda efter behov med en mjuk, torr borste.
Detta är inte det enda sättet att arbeta utan mineralsk sprit, men det är så jag har hanterat de komplikationer jag har beskrivit.