Bästa svaret
Jag vill inte vara negativ men hittills får du inga bra svar. Jag ber om ursäkt till befintliga affischer men svaren hittills kommer att få dig i trubbel eller leda till förvirring.
“ vilken klar olja som helst kan användas som antingen basen för att mosa i ett nytt pigment eller för att tona en befintlig färg ”Detta är fel. Du vill ha en torkande olja om du minskar viskositeten hos en beredd färg eller slipar din egen. Inte någon klar olja. Linfrön, vallmo, valnöt och safflor är de mest kända, beprövade. Håll dig till dem och du är ok. Håll dig borta från olja som inte är en torkande olja som har visat sig fungera bra med oljefärger.
”Det som vanligtvis säljs som” färgtunnare ”är ofta terpentin” Inte allmänt sant. Terpentiner är vanligtvis märkta som sådana. Jag kan inte säga alltid , eftersom vem vet? Men jag har aldrig stött på en omärkt Turp. Terpentin hänvisar till en viss uppsättning destillerade trädhartser, inte till någon gammal stinkande gallringsprodukt.
Med det sagt är de flesta produkter märkta ”färgtunnare” verkligen mycket stinkande. Även de märkta typerna med ”låg lukt” är fortfarande ganska flyktiga och följaktligen ganska luktande, eftersom de förångas lätt och du kommer att lukta dem. Det är inte en helt dålig sak. Det finns två synder i gallringsprodukter som vissa så kallade ”säkra” förtunnare har varit kända för. 1. ha en väsentlig komponent av vätskor som aldrig kommer att flyktiga och därmed lämna en vätska som sitter fast i färgfilmen och som i allmänhet inte är en bra idé för din målnings hälsa; 2. mycket långsam förångning innebär att om du tuntar en film mycket tar det lång tid för flyktiga ämnen att lämna din färgfilm.
Om du vanligtvis är tolerant mot måttlig studiostink, är den bästa strategin att ventilera riktigt bra. Om du inte tolererar flyktiga ämnen i luften, använd sedan en torkande olja och håll dig borta från förtunnare så fullständigt som möjligt. För att blanda i färgfilmen är linfrön det historiska förstahandsvalet. Använd de långsammast torkande oljorna som vallmo för rengöring av borstar. Vallmolja torkar så långsamt att om du skrubbar bort en borste med vallmoolja, kommer den inte att härda om du inte bara lämnar den i flera veckor – så tvätta sedan med tvål och vatten för långvarig förvaring.
Ja , Turpenoid är ett värdigt men dyrt material. Akta dig för mindre flyktiga vätskor. Ett bra test av en kandidat tunnare är att lämna lite i en öppen kopp i några dagar. En bra tunnare ska inte lämna några rester. Om det finns något kvar i koppen, skulle det ha blivit kvar i färgen, inte bra.
”… terpentin, vätska skulle vara dina bästa satsningar …” Det är de bästa alternativ som är möjliga. De flesta människor tolererar inte lukten bra. Allt jag läser säger terpentin är inte bra för dig vid inandning i kvantitet. Jag tål lukt väldigt bra, men jag slutade använda Liquin eftersom lukten var för mycket för mig. Din körsträcka kan variera, men jag har inte rekommenderat Liquin på många år. I ett superventilerat utrymme, kanske, men jag har aldrig sett en studio som är väl ventilerad.
Jag har bestämt mig för den bästa tunnare med låg lukt jag kan hitta. Det kan eller inte är rätt för OP. Olika människor har olika tolerans mot flyktiga ämnen i luften.
Den bästa resursen för OP för att sortera ut det bästa av konstnärens material är: Artistens handbok för material och tekniker av Ralph Mayer. Det är nära encyklopedisk, och för allmän referens, oöverträffad. Han behandlar fordon och pigment för oljemålning heltäckande och talar om problemen här.
Svar
Många typer av olja kan användas för att tunna olja målar. Professionell ”färgförtunnare” är ett mycket modernt koncept.
Det som vanligtvis säljs som ”färgförtunnare” är ofta terpentin, men för mycket terpentin eller turpenoid förhindrar polymerisering av färgen för att bilda en torr permanent yta .
Enkelt uttryckt har konstnärer experimenterat i århundraden med alla typer av oljor som både bas och tunnare för befintliga oljefärger. I teorin kan alla typer av olja användas, men du kanske vill undersök specifika artisters personliga val om du vill kopiera deras stil.
Till exempel DaVinci var känt för att experimentera utöver att bara använda oljor och använde vid ett tillfälle en tempera gjord av äggvita. Observera dock att många av hans färgval inte höll bra över tiden och i synnerhet de äggvita baserade degraderas nästan fullständigt århundraden senare.
För att bara nämna några, de mest populära oljetyperna som används vid målning är de som torkar genom oxidation: valnöt, vallmofrön, safflor, linfrö. Till skillnad från oljor som inte oxiderar till exempel: olivolja eller rapsolja skulle inte vara bra val om du inte vill att målningen ska känna att den aldrig torkar.
Det finns många andra typer av olja.Slutsatsen är att någon klar olja kan användas antingen som bas för att mosa i ett nytt pigment eller för att tona en befintlig färg. Jag tror att Linfrö i synnerhet är det mest populära för detta, men du kommer att finna att personliga val har varierat genom historien från en konstnär till en annan.
Observera också att pigment inte torkar i samma hastighet: kolsvart oljefärg tenderar till exempel att vara långsammare att torka medan röd / gul ockra hårdnar mycket snabbare. Att blanda olika oljor i dessa kan ha olika effekter på inte bara färg- och torkningstider utan också arkivlivslängd.