Bästa svaret
Tvättbjörn i Calvin och Hobbes har min röst för en av de sorgligaste komiska dödsfall som jag har läst.
Vad som gör det så hjärtskärande är inte oskuld av den lilla tvättbjörnen eller bortgången av ett värdefullt litet djur, utan efter döden.
Ty tvättbjörnen kunde ha dött ensam och kall i vildmarken, lidande. Men istället dog den varm och nöjd i ett kärleksfullt hem. Trots allt detta kunde allt i gengäld vara sorg och sorg.
Tvättbjörnens död betyder livets korthet – och hur snabbt det kan tas bort. Så genom det lär Watterson att njuta av livet och dess stunder av lycka och glädje. För det kan allt sluta i ett enda ögonblick — aldrig mer att återvända.
Svar
Jag är glad att du ställde den här frågan, för berättelsen om Pearls Before Swine är en av de mest tragiska berättelserna i seriens sida.
Stephen Pastis var en rolig kille en gång. Han hade en bra känsla av komisk timing, men väldigt liten förståelse för mediet han bestämde sig för att arbeta med. Han förstod inte helt vad som var och ansågs inte ”acceptabelt” i söndagsfunnies. Detta ledde till att en extremt mörk, respektlös humor kom in i serierna.
Visuellt fungerade remsan bra med sin ton. Drab, torr, intetsägande och enkel konst hjälper faktiskt att understryka det vardagliga och meningslösa i livet som stripens karaktärer leder. Det mesta av remsan involverade råtta och gris som satt på en matsal, eller satt hemma eller interagerade med sina dumma grannar. Pastis tog vardagliga situationer, lade till en liten twist och skapade en serietidning med en gränsöverskridande nihilistisk världsbild.
Den tidiga remsan var enkel. Här är en där Rat går för att köpa en pistol:
Ser du vad jag menar? Du kommer inte att se det i Sally Forth. Det förvånar mig fortfarande att några av den här killens band kom till publicering.
Osama bin Laden på seriensidan. Ja, det görs delvis för chockvärde och för sammansättningen mellan en terrorist och en älskad (av någon anledning) amerikansk seriefamilj. Men vildheten som Pastis gick efter skit som The Family Circus gav honom min respekt. Många av hans tidiga remsor gjorde narr av andra syndikerade tecknare, särskilt de som har publicerats i över ett halvt sekel.
Och naturligtvis finns det remsor som använder vardagliga situationer och några pop kulturreferenser för att skapa något riktigt smart.
Gris får jobb på ett modernt konstgalleri. Enkelt och realistiskt. Humorn är okomplicerad och den härrör från en normal situation som blir onormal genom Pigs rena dumhet. Denna blandning av det vardagliga med remsans enastående varumärke av dumhet är det som gjorde tidiga pärlor fantastiska. p>
Pärlor blev hemskt ganska tidigt i sin syndikering, ungefär samtidigt som Pastis försökte få konsten att se bättre ut genom att tunna ut alla de linjer han använde för sina karaktärer. Detta, mina vänner, är ett perfekt exempel på att försöker för hårt. Vid denna tidpunkt hade Pearls fått rykte att vara en mörk, cynisk remsa, och därför kände Pastis behovet av att fortsätta höja ante för att bibehålla sin utomstående överklagande. Problemet är att han fick slut på idéer väldigt snabbt, och det var det vi satt kvar med.
Andra kanske tänker annorlunda, men för mig började serien gå nedförsbacke med introduktionen av Guard Duck.
Det är en anka med PTSD, en besatthet av vapen och mycket militär erfarenhet. Så mycket för de jordnära, verkliga situationerna under bandets tidiga dagar. Det här är punkten där pärlor korsade sig till en silliness som helt enkelt är för att vara rolig. Guard Duck och den oändliga rollen av endimensionella gimmick-karaktärer som kom efter honom, dödade denna remsa. Det blev alldeles för självreferens. Hur närmar man dig till och med en remsa som denna utan någon förkunskap om vad serien handlar om? En anka med en raketdriven granat? I vilket sammanhang kan något som är över-the-top eventuellt humoristiskt?
Se, att vara edgy är något som inte kan tvingas. Tidiga pärlor var roligt inte bara för att Pastis pressade gränserna, utan för att han gjorde det oavsiktligt . Den naivitet som han skrev några av dessa remsor med gjorde det charmigt. Han hade ingen aning om att ämnena han utforskade bara inte diskuterades på seriensidan.
Ännu värre, han har blivit besatt av fruktansvärda ordlekar – inte ens ordlekar, bara dåliga spel på ord som kräver minimal kreativitet och mycket klumpig, tråkig inställning. Kombinera dåliga ordlekar med ett patologiskt behov av att vara ”kantig”, och det här får du.
Och sedan självklart , du har Pastis avgrundiga söndagsremsor, så här:
Eller så:
Eller så här:
Du kommer att märka att varenda en av dessa remsor har exakt samma struktur, inställning, utdelning och slutlig panel. Genom att dra sig in i remsorna tror Pastis att han är självmedveten, som om det gör hans hemska, fruktansvärda humor roligare. Men det gör det inte. Det är bara extremt repetitivt och lat.
På sistone har Pastis massiva ego fått honom att dra sig in i sina remsor allt oftare, allt under skenet av att vara ”självmedveten” och ”självavskräckande . ” Men utanför Keith Knights rike är dagens Pearls nästan den minst roliga serietidningen i syndikering.
Idag har Pastis blivit mycket han spottade under bandets glansdagar – en tråkig, självrefererande professionell syndikerad serietecknare vars remsa har fastnat, alldeles för länge.