Beste svaret
Det er allerede flere svar på dette spørsmålet som ikke er riktig. Det er også flere spørsmål som ligner på dette.
La oss starte med tradisjonell fargelære. Den har vært relativt uendret i omtrent 100 år og undervises mye i skoler, høyskoler og universiteter. Den er replikert i mange bøker og nettsteder. Fargeteori dekker flere aspekter av farger, men en av dem er fargeblanding og fargeprimærer.
I følge dette tradisjonelle synet er fargeprimærer rene farger som ikke kan lages ved å blande andre farger. Videre kan du lage alle farger fra de tre primærfagene som for subtraktiv blanding (maling / blekk i stedet for lys) er røde, gule og blå.
Problemet er at dette tradisjonelle synet på farger primærfag er problematisk.
La oss starte med påstanden om at du kan lage alle farger fra de tre primærfagene. Du kan rett og slett ikke. Du kan ikke gjøre det i teorien, og du kan ikke gjøre det i praksis. Det du kan gjøre er å lage alle fargetoner. Men fargetone og farge er ikke synonymer. Det er relativt enkelt å velge tre malinger eller blekk (det trenger ikke være rød, gul og blå) og vise at du kan lage alle fargetoner fra dem. Men du kan ikke lage alle farger. Spesielt er det tap av metning. [På dette punktet, hvis du er forvirret av begrepene fargetone og farge, kan du lese et av mine tidligere svar på quora som tar for seg dette – Stephen Westlands svar på Hva er forskjellen mellom fargetoner, nyanser, farger og fargetoner? ]
Det er min mening at denne språklige forvirringen mellom ordene fargetone og farge har resultert i den slags varme potten med ideer som har utviklet seg og funnet veien inn i tradisjonell fargelære. Hvis du faktisk prøver å blande en rød, gul og blå maling, vil du ende opp med noe sånt som dette:
Ja, du får alle fargetoner, men noen av blandingene er veldig kjedelige. I eksemplet ovenfor kan du for eksempel ikke få en klar, livlig lilla.
Du kan gjøre det bedre hvis du starter med cyan, magenta og gul i stedet for rød, gul og blå. Du kan få noe sånt som dette:
Du får et mye større fargespekter hvis du begynner med cyan (i stedet for blått) og magenta (i stedet for rødt). Årsaken til dette er at det som gjør at blått pigment ser rent ut, er at det absorberes veldig bredt (rett over midten og lange bølgelengder). Og hvis du blander det med gult (som absorberes i de korte bølgelengdene) mellom dem, absorberes det blå og det gule overalt i spekteret. Du kan få en grønn slamfarge, men det er ikke den vakre grønne du får i mange fargehjul. Det viser seg at cyan er mye bedre primær enn blå. Hvorfor? Fordi den bare absorberes i lange bølgelengder. Så når du blander cyan (rødabsorberende) og gul (blåabsorberende) sitter du igjen med de midterste bølgelengdene (grønn). Med andre ord, det som får folk til å tenke at blått og rødt er primær – at de ser rene ut – er det som gjør dem til dårlige primærfag!
Det viser seg at ikke bare kan du ikke lage alle farger fra tre primærfag, men primærfagene er ikke rene farger, og de kan lages ved å blande andre farger. Dette er en annen misforståelse.
Hvis du tar tre primærbilder og lager noen farger, kan du ikke blande noen av de fargene du laget og lage primærbildene. Det er sant. Men hvis du legger dette til den feilaktige troen på at rød, gul og blå kan lage alle farger (de kan selvfølgelig ikke), kan du enkelt se hvordan folk kan tenke at du ikke kan lage rød, blå eller gul fra noen farger .
Problemet er å ta en skriver som bruker cyan, magenta og gult blekk og se om du kan skrive ut blått. Du kan enkelt gjøre det. Blå kan lages ved å blande cyan og magenta. Det er nesten komisk når du ser at i noen bøker der de sier at rød, gul og blå er rene farger som ikke kan lages etter blanding, viser de (ofte på samme side) et diagram som dette (som tydelig viser at vi kan lage blått fra cyan og magenta):
Folk som tjener penger på fargemiksing (for eksempel folk som tjener blekkskrivere) oppdaget for mange tiår siden at du får et mye bedre fargespekter hvis du bruker cyan, magenta og gul i stedet for rød, gul og blå.
Ideen om at primærfargene er røde, gule og blå og kan gjøre at alle farger er utdaterte og ikke lenger skal undervises. Jeg har ofte lurt på hvordan noen som lærer at tilsetningsstoffet primær er rødt, grønt og blått og at subtraktive primærfarget er rødt, gult og blått, vil svare på en nysgjerrig student som spør: hvorfor er to av primærvalgene de samme i begge systemene og blått) men det grønne i additivsystemet erstattes av det gule i det subtraktive systemet?Hvordan kunne noen forklare det?
Hvor mye mer logisk er det å lære følgende:
I dette systemet er de optimale additivprimærene rød, grønn og blå (hvorfor det vil bli overlatt til en annen dag, men det er ikke fordi vi ser i rødt, grønt og blått, det gjør vi ikke – dette er en annen trope som gjør rundene). De beste subtraktive primærene er cyan, magenta og gul fordi cyan (C) er rødabsorberende, magenta (M) er grønnabsorberende og den gule (Y) er blåabsorberende. De to systemene er relatert og gir perfekt mening sammen.
Så de optimale subtraktive primærene er CMY. Du kan fremdeles ikke lage alle farger ved å bruke dem, men du kan lage alle fargetoner. Dette er imidlertid de optimale primærvalgene du bør bruke hvis du bare skal bruke tre av dem. Ikke misforstå – tre er spesielle fordi det er det minste antallet du trenger for å lage alle fargetoner. Imidlertid, hvis du bare bruker tre primærfag, kan du bare lage et begrenset fargespekter – omtrent 50\% av alle fargene som kan eksistere i verden. Hvis du vil ha et større spekter, kan du bruke mer enn tre primærvalg. Det er utskriftssystemer som bruker 6 eller 12 primærvalg. Og hvis du jobber i et fargestoffhus eller en malingsfabrikk, vil du vite at de ikke lager alle fargene sine fra å blande tre, seks eller til og med ni primærfag. Et fargestoffhus vil vanligvis ha minst 20 fargestoffer eller primærfarger som kan blandes sammen for å skape et bredt spekter av levende farger (selv om de vanligvis bruker mellom 1 og 5 av disse til enhver tid). Og ingen kunstner som jeg kjenner eller har møtt, har laget sitt arbeid ved å blande bare tre pigmenter for å lage mange andre farger. Du kan ta opp saken om noen som Mondrian som ofte bare brukte rødt, gult og blått:
Men Mondrian gjorde dette basert på ulike trosretninger som han hadde; han blandet ikke rødt, gult og blått og skapte et vakkert utvalg av farger. De fleste kunstnere bruker mange forskjellige farger fordi de vet fra sin praksis at du ikke kan lage et levende utvalg av farger ved hjelp av tre primærbilder. I løpet av årene har teori og praksis blitt koblet fra.
En grunn til at jeg synes dette er viktig er at vi underviser barn at du kan lage alle farger fra rød, gul og blå og deretter presentere dem for dette:
Ikke rart de blir forvirret.
For å avslutte med, la meg definere hva en primærfarge er fra mitt perspektiv:
Et sett med primærfarger er et sett med farger (strengt tatt et sett med lys eller et sett med blekk / maling) som vi kan blande for å skape et nyttig utvalg (eller spekter) av farger. Det trenger ikke være tre av dem, men hvis vi bare bruker tre, er de optimale additiv primærbildene RGB og de optimale subtraktive primærbildene er CMY. Det viser seg at for noen kommersielle applikasjoner er tre primærvalg et veldig godt valg.
Svar
I fargelære har du «additiv farge» og «subtraktiv farge.»
Lys er additiv farge: Du legger til farger for å komme til hvitt. «Primære farger» som du får alle andre farger fra, er rød, grønn og blå. Når du blander rødt, grønt og blått lys, ser du utseendet til hvitt lys. Legg merke til at mellom RGB kan du se cyan, magenta og gul, og så kommer du til midten med hvitt lys.
Pigmenter er den motsatte, subtraktive fargen: Du trekker fra farger for å komme til hvitt. Primærfargene her cyan, gul og magenta. Når du blander cyan, gul og magenta, kommer du nærmere svart. Merk mellom dem, vi kan se våre gamle primærfarger rød, grønn og blå, og i midten er svart.
Du lurer kanskje på hvorfor skrivere bruker CMY og K / svart blekk. Vanligvis når du blander disse fargene på hvitt papir, kommer du ikke nær nok til en god, mørk svart, så skriverne inkluderer CMYK, cyan, magenta, gul og svart blekk. … og mesteparten av tiden, til og med «svart» trykt på hvitt. papir vil bare være veldig, veldig mørkegrått sammenlignet med ekte sort, men det er bedre enn bare å blande CMY-blekk.
Det vanligste subtraktive fargehjulet (som undervist i kunstskolen) har primærfargene rød, gul og blå. Denne RYB-modellen er mer nyttig hvis pigmentene dine har ugjennomsiktig maling som skal påføres med en børste, i stedet for gjennomsiktige blekk som skal påføres i et mønster med prikker med en blekkskriver. Merk at i denne modellen dukker ikke Cyan opp. Vi kan lage mange farger lettere med kunstforsyninger når vi tenker på primærfargene som rød, gul, blå, men vi kan ikke lage alle farger fra bare de tre. Heldigvis kan du få mange «Cyan» -malinger, fargestifter, blyanter osv.;)
Den siste tingen å omtale er farge farveskala .Da jeg sa at du kan blande primærfargene for å få «alle andre farger», vel … Du kan ikke t. Som du kan se i denne stort sett nøyaktige representasjonen, er CMYK den mest begrensede, etterfulgt av Pantone-blekk, så RGB som digital viser bruk og til slutt synlig lys.
CMYK er den mest begrensede fordi du reflekterer lyset fra en utskrevet side, slik at du for eksempel aldri blir så lys rød som du kunne ved å skinne en rød laser med rent rødt lys (eller en blå laser, eller en grønn laser) inn i andres øyne (gjør forresten ikke det.).
Pantone-blekk er nest bredest fordi Pantone selskapet lager spesialformulerte pigmenter som strekker seg utover begrensningene for å blande CMYK-blekk. Se for eksempel på hvordan Pantones guler går utover jevn RGB-farge. Dette er det samme med kunstforsyninger som maling: produsenten kan tilby spesielle pigmenter du ikke kan få ved å blande grunnleggende rød, gul, blå.
En enda bredere skala enn Pantone-blekk er RGB, som i digitale skjermer. Denne fargen er fremdeles perseptuell – Et lite rødt lys og et lite grønt lys i en enkelt piksel tennes ved siden av hverandre, og øyet og hjernen din forteller deg at det bare er ett gult lys. Denne metoden strekker seg fortsatt ikke til rekkevidden til synlig lys fordi du fremdeles gjør perseptuell blanding. Du kan se farger i naturen som er mye mer imponerende enn en RGB-piksel kan reprodusere, fordi de ikke stoler på at hjernen din blander rødt og grønt til gult, de er bare gule.