Hva er forskjellen mellom terpentin og tynnere maling for bruk i oljemaling?

Beste svaret

Forskjeller:

Terpentine akselererer tørketiden raskere enn de fleste malingsfortynnere eller mineralsk brennevin blant annet fordi det akselererer polymeriseringen av oljefilmen siden den inkorporerer oksygen i blandingen som oksiderer malingslaget fra innsiden og ut.

Terpentin kan myke opp de tidligere malingslagene fordi det er et veldig kraftig løsemiddel. Oljemaling blir uoppløselig for de fleste løsemidler etter 6 måneders eksponering for atmosfærisk oksygen. OMS eller luktfri mineralsk brennevin er petroleumsbasert mildt løsemiddel som ikke endrer det forrige laget når du gjør glasurer.

Terpentin er mer giftig blant annet fordi den fordamper raskere og skaper en konsentrasjon av organiske flyktige forbindelser. / p>

Naboer pleier å klage mer på lukten av terpentin som petroleumet avleder løsemidler. OMS luktfri mineralsk brennevin (Gamsol) har en veldig svak lukt som det er vanskelig å legge merke til i det minste av naboene. Som er en fordel og en ulempe samtidig når du maler innendørs, siden du ikke merker lukten. Men det betyr ikke at organiske flyktige forbindelser ikke akkumuleres i rommet ditt og forgifter deg. Du er bare ikke like klar.

Terpentin løser opp dammarharpikser som gir god avtagbar beskyttende tradisjonell lakk som skal påføres etter 6 måneder slik at malingen blir uoppløselig for terpentinen i lakken. Petroleumsbaserte malingsfortynnere, som et svakt løsemiddel, oppløser ikke dammarharpikser, men de kan brukes i syntetisk avtakbar lakk som soluvar som ifølge produsenten kan påføres så snart malingsfilmen er tørr å ta på. De samme petroleumsbaserte løsningsmidlene kan brukes til å fjerne nevnte lakk (Soluvar) når det er nødvendig.

Du kan gjøre oljemaling uten løsemidler eller i det minste minimere bruken av giftige løsemidler som avgir stygg damp og plager folk i nærheten. / p>

  1. Bland farger med spatel, eller palettkniv som skaper renere mikser og renser raskere enn en pensel.
  2. Maling med spatel. Enklere å rengjøre.
  3. Arbeid oljemaleri med en konsistens av lim i stedet for væske.
  4. Bruk maling av kunstnerkvalitet som er sterkt pigmentert uten fyllstoffer.
  5. Bruk valnøtt olje som en mer flytende olje for detaljene.
  6. Det klassiske begrepet «Fat over Lean» betyr å legge til mer flytende olje («Fat») på de endelige detaljene. Det betyr også å starte med en mager maling, en maling med mindre olje som vil ha en tykkere konsistens og bør påføres med harde børster. Men det betyr også langsom tørking over hurtig tørking. Oljemaling tørker med forskjellige hastigheter i henhold til typen av pigment i formelen, hvilken type olje de bruker (valmuefrøolje, valnøttolje, linfrø eller linfrøolje og pigmentbelastningen. Det kan hende du må øke pigmentbelastningen på noen maling ved å enten tilsette pulverformige pigmenter eller fjerne olje ut av dem ved å la dem hvile en stund på et stykke adsorberende papir.
  7. For grunnlagene bruker du maling som inneholder hurtigtørkende pigmenter som umbers og de fleste jordarter. Påfør dem veldig tynt, og med et høyere forhold mellom pigment og olje. La de langsomtørkende pigmentene (vanligvis de fleste røde) være i de siste lagene. Noen lyse og kule farger som Titanium White tar lenger tid å tørke, blant annet fordi de bruker en langsommere tørking av olje som valmueolje.
  8. Hvis du maler i løpet av en økt eller er våt i våt, vil du også ha nytte av å male fett over magert. Eller i dette tilfellet mer væske over mer solid. Alt fordi et flytende, oljeaktig lag med maling påført med en myk børste med en mild berøring har les sjansen til å forstyrre det forrige magre nesten faste laget.
  9. Det er oljemaling, ikke løsemiddelmaling og ingen emaljemaling. Unngå løsemidler så mye du kan. Tørk av børstene med en fille, bruk forskjellige børster for de mørke og lyse fargene. På slutten av økten kan du holde børstene på en skrå skuff med litt valnøttolje for å holde hårene våte og klare til neste dag uten å måtte vaske dem. For lengre lagringstid tørker du børstene med en fille eller papirhåndkle og vasker dem deretter med såpe og vann.
  10. Hvis du av en eller annen grunn trenger en væskeeffekt som i akvareller, bruk vannbasert undermaling med flytende akryl eller airbrush akryl. Konsistens med oljemaling skal være fet (fet), ikke vannet. Eventuell tilsetning av løsemiddel skader malingslagets strukturelle integritet.
  11. Ikke la børstene tørke med maling. Hvis det skjer, er det beste løsningsmidlet for å gjenopprette børstene essensiell olje av lavendel eller rosmarin.
  12. Hvis våt maling kommer på huden din, kan du fukte en fille i hvilken som helst vegetabilsk olje og rense den. Ingen behov for løsemiddel som absorberes av huden din.

Svar

Oppriktig, ganske minimal, spesielt hvis du er klar over dem.

  1. Du må være mer forsiktig med å rengjøre børstene.Mineralsk brennevin vil trekke oljen og malingen ut av penselen, og skyll og tørk raskt midt i malingsøkten, slik at du kan bruke penslene lettere. Å bruke olje betyr bare at du må endre tilnærmingen til rengjøringsbørster (jeg anbefaler Murphy’s Oil Soap), og det gjør det også vanskeligere å bytte mellom farger ved å bruke samme pensel i en malingsøkt. Jeg vil ofte bare tildele en farge til en pensel og bare bruke den til det eller lignende farger til jeg kan gjøre en fullstendig rengjøring av penselen på slutten av malingsøkten.
  2. Det senker tørketiden. av malingen. En ren maling som er tynnet med mineralsk brennevin, er tørr i løpet av en time. Et rent malingsstrøk som er tynnet med linolje vil være tørt i løpet av en uke. Dette er en fordel hvis du vil ha en god ledetid for å manipulere lagene dine med maling før de tørker, men det er en ulempe hvis du vil smelle på en rask undermaling og deretter dra til byen.
  3. Det kan komplisere regelen om «fett over magert.» Når du oljemaler, bør hvert påfølgende lag med maling ha en høyere andel linolje i seg enn laget under. En malerinstruktør foreslo at vi hadde forskjellige krukker med ferdigblandet medium for hver dag vi jobbet med et maleri. Dag én skal være nesten helt mineralsk brennevin, dag to skal ha litt mer linolje, og uansett hvilket nummer det siste var, skal det være ren linolje. På denne måten, forklarte instruktøren, overholder du automatisk fett over magert. Også ble jeg lært å begynne et maleri ved å legge ned et rent lag med maling for å blokkere de store formene og skyggene. Du vil at den skal være tynn og ren, fordi du ikke vil forplikte deg for mye til denne foreløpige tegningen i farge eller tekstur. Hvis du bruker linolje til å tynne ut malingen til dette punktet, bryter du fettet på grunn av magert regel og kompromitterer den fysiske integriteten til maleriet ditt. I tillegg, hvis du er fra tankegangen om at denne malingen ikke skal blandes inn i de øvre lagene, har du et problem med tørketid. (En vei rundt dette er å bruke akrylmaling for undermaling. Når de er tørre, kan du legge oljemaling over toppen.)

Å bruke mineralsk brennevin er raskere og enklere. Det krever litt mindre omtanke og planlegging, og det gir raskere rengjøring. På den annen side kan det virkelig stinke et sted og utsette deg og de rundt deg for noen ubehagelige kjemikalier. Å bruke utelukkende linolje er ikke vanlig praksis, men det er heller ikke uvanlig. Det er en god måte å begrense eksponeringen mot noen av giftstoffene som følger med kunstforsyninger.

Hvis du er interessert i å bruke utelukkende linolje som medium, foreslår jeg følgende arbeidsrekkefølge:

  1. Bruk et tynt lag med akrylmaling for å tone lerretet og blokkere former og store skygger. La tørke.
  2. Bruk relativt ugjennomsiktig oljemaling for å finpusse formene og skyggen. La tørke.
  3. Bruk lag med gjennomsiktig maling med mye linolje for å finpusse fargene. Bland etter behov med en myk, tørr børste.

Dette er på ingen måte den eneste måten å jobbe uten mineralsk brennevin, men det er slik jeg har taklet komplikasjonene jeg har beskrevet.

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert. Obligatoriske felt er merket med *